载满童年回忆的街巷、让人在繁忙生活里得以慢下来休息片刻的古朴老街、文艺电影里让人念念不忘的江南梦……这些美好的场景都是怎么在画师的笔下诞生的?
今天来揭秘这些充满人间烟火气的插画作品里那些提升画面质感的色彩小心机~
波纹和木桨沉睡在江南的梦里,老屋里升腾起炊烟,乌篷船在小河里漫步,虫鸣鸟语就是这座古镇的歌声,柳絮也浸润其中,长满青苔的砖瓦是对岁月最好的注解。
在大多数人的印象里,江南水乡的色调是静谧而温柔的,在这幅画中,绿植环抱,小桥、河流、堤岸、老屋无不透露出浓郁的生活气息与醇厚的历史韵味,共同构成了这样一幅冷绿灰调的画面。色彩的饱和度不会太高,这让画面呈现出一种沉稳、和谐的色调关系。
老旧的民房有着悠久的历史,经历过岁月的洗礼后,屋子的墙面显得有些斑驳,色彩也显得特别丰富。
墙面整体呈现出冷灰色调,与画面的整体色调相呼应。墙面亮部的整体色彩偏向A号浅绿灰色,背光面的颜色稍微冷一点,偏向B号浅紫灰色,可以把D号灰绿色点染在墙面上以加深墙面的色彩。
注意:阴天环境下亮暗部的色彩转换是特别微妙的。
破损的砖块的整体色彩用C号暖红灰色表现,深一些的砖块颜色可以偏向E号深棕红色。
朋友们,不知你们是否见过蜂窝煤?它是把无烟煤碾成粉末,按比例添加黏性较强的黄泥和水,再用机器加工成中间有孔的圆柱体燃料。早年间,蜂窝煤是江浙一带家庭取暖的主要燃料。
石拱桥的颜色比墙面的颜色更深,略微更偏向B号黄灰色,可以在浅黄灰色里混入一些A号浅蓝灰色,来加强冷暖对比。
C号橘黄色可以用于加深桥上石板的颜色,D号灰紫色可以用于丰富石拱桥的背光色彩,E号褐色用于刻画桥底面的石板色块。
这些色块的颜色变化丰富而微妙,要注意区分它们的色相、冷暖和明度。
前面树叶的颜色饱和度高、偏暖
后面树叶的颜色饱和度低、偏冷
树叶的色彩饱和度相对于其他物体而言要高一些,但又要融入画面的整体色调。
树叶亮部的颜色主要偏向于A号黄色与B号黄绿色,且饱和度比暗部高。比较靠近观察者的暗部色彩偏C号深绿灰色,而较远部分的暗部颜色偏D号深蓝绿灰色,越靠后颜色越冷。
武康路流露着上海的典雅气质,这里独具特色的建筑形式酿造出与众不同的城市表情与生活气息,行走其间,在摇曳的梧桐叶下品读那些温暖的记忆,用目光收集那些充满诗意的都市情调。
这张画描绘了午后的武康路老洋房,在画作中,米黄灰色的墙面占据了画面比较大的区域,加之画面处在一种温暖的氛围当中,整体的色调就会偏暖一些。所以在画树叶、天空等冷色系的时候,需要在颜色里加入些许淡黄、橙黄之类的颜色,来让这些色块都带有一些暖色感。画面的光影感也是作画的重点,需要特别注意的是物体受光部分与背光部分之间,色彩冷暖关系的转换。
画面中绣球花的颜色带有红紫与蓝紫两种色彩倾向;树下的绣球花的亮部颜色A偏红紫色,它的暗部颜色B相对于颜色A显得更冷、更暗一点,可以适当加入一点群青色,但是颜色B之中还是需要有一定量的红紫色,才能够与颜色A比较好地衔接。
树下居中的绣球花的亮部颜色C偏蓝色,可以将天蓝作为主色系去调和,其中也可以加入少量蓝紫色,增加其冷色感;绣球花的暗部颜色D整体也偏蓝,但相对亮部颜色C来说,更偏冷一些,可以加一些群青蓝来拉开颜色C、颜色D的冷暖和明度关系。
屋顶的颜色A属于亮橙灰色,在阳光下显得比较暖,因为自身固有色的原因,整体的饱和度会稍微低一些。
树叶在屋顶上的投影颜色B,相对屋顶偏冷一些,带有紫灰色的倾向,可以在蓝紫色中加入微量橙红色来调和出颜色B,这样能够让颜色A、颜色B更好地衔接。
窗框的颜色C与颜色A比较接近,但是颜色C更偏向棕黄色一些,且颜色更冷、更暗,调色时可以带入适量的波佐利土红与黄橙色。
树干的颜色层次是很丰富的,有着比较强的明暗对比。由于树干的颜色比较丰富,此处就不给大家一一指示了。树干上比较亮的颜色A、颜色B,冷暖变化较微妙。颜色A偏暖绿灰,颜色B偏暖红灰,着色时可以用接色法来衔接这两个色块。
颜色C、颜色D属于中间层次,也有着柔和的冷暖差异;颜色C偏向暖暖的橄榄绿色,颜色C则更倾向棕褐色,更暖些,它们的饱和度都略低。
颜色E属于树干上最深的色块,保持好它的低明度感是关键,由于树干的整体颜色稍微偏暖一些,所以这一深色块也可以适当画得暖一些,调色时可以多选用普蓝、棕红、深红等颜色。
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《中国老街》以别具一格的中国老街为主题,以钢笔淡彩的形式展示中国的大好山河和民间街景。比如大家所熟悉的江南水乡、苏州园林、美丽周庄、青岛老街等,用画笔描绘了风景之外的民间生活。