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海上“三吴一冯”中，真正属于以画艺克绍箕裘、薪火相传的，就只有其中最年长的吴待秋(1878-1949)了。吴待秋的父亲吴伯滔，是同治、光绪年间的山水名家，与吴昌硕、吴秋农并称“三吴”。吴滔有子吴衡(涧秋)、吴徵(待秋)，两人均幼承家学，善丹青，而待秋画艺更是青出于蓝，才得以跻身海上四大家。  吴待秋 1878--1949 他的笔墨传统得之于王时敏、王原祁颇多，布局以小石积大山，所作颇具章法，显得端庄稳健，其笔力苍茫秀润而气骨坚凝。待秋山水作品风格极为鲜明，但是笔墨循规蹈矩，加上创作勤奋，导致有重复而缺乏意趣之病。 吴氏水墨山水并不鲜见，偶然看到他少见的花卉作品，便觉得清新可喜，其实他的佛像、花卉同样拿的出手，不过求画的更喜欢他的传统山水罢了。如这幅的《竹石山花图》，笔墨生动，设色雅丽，墨竹如过新雨，山花烂漫如霞，与其苍浑霸悍的山水大相径庭。题作“风影过长竿，花房玉露溥。美人修竹里，翠袖忆天寒。” 诗画洵雅，允称别格。  吴待秋《竹石山花图》135x68cm 1937年 桑浦美术馆藏 吴待秋曾从乃父好友吴昌硕游，一度在海上题襟馆鬻画，与丁辅之、高野侯、王一亭、商笙伯、赵云壑等花卉名家切磋技艺，有这样的高手过招经验，本幅竹石山花意趣格调自然风标独立。上款人陈子清（1895-1946）是吴湖帆的表兄，能作山水并治印。当年陈、吴表兄弟在嵩山路合办书画事务所，吴湖帆在楼上潜心艺事，陈子清则在楼下办理事务。 吴待秋常用一方源自唐人诗句的闲章“诗债待秋徵”，巧妙地嵌入自己的名字，风雅文气。吴待秋的“诗债”是不是拖延不知道，不过他的画债倒是从不拖欠。又一次沪上暴雨积水寻尺，陈巨来串门，看到吴待秋居然站在凳子上画笔不辍，不禁为之绝倒。这样的画家最受客户和代售的笺纸店老板欢迎，所以他售画生涯颇佳，润笔虽然在三吴一冯中处于中下游，但凭着终日手不停挥，收入置换了不少黄金，藏在了家中床脚和马桶里——绝对是接地气的画家了。没有吴子深、吴湖帆的家世渊源，吴待秋全凭自己的画笔讨生活，所以虽然心怀远方，但不得不脚踏实地。是以泰山李嘉福将一件汉三斗鋗相赠，吴待秋就欢喜不已，不仅自号袌鋗居士，还自诩“万石三斗吉金富翁”。  吴待秋《柳岸荷花图》110x56cm 1944年 桑浦美术馆藏 款识：湖上纤风吹酒醒 藕花香里擢歌来 甲申冬十月抱鋗居士 钤印：吴徵之印（白）抱鋗居士（白） 在1931年有了一定积蓄后，吴待秋终于能实现自己的文心雅兴。他在苏州护龙街装驾桥巷内购买了一座古典花园住宅，举家搬入。该园原属扬州盐商姚大赍，吴氏购入后，借用杜甫名作《秋兴八首》中“香稻啄余鹦鹉粒”的诗意，将之命名为残粒园。杜工部的这句诗是倒装结构，正常语序应是：鹦鹉啄余香稻粒，说到底，就是说这座园子小，像啄剩下的半粒稻谷——因为该花园占地仅为140多平方米（当然宅园面积足有5亩），虽然是苏州最迷你的私家园林，但是园中空间利用充分，假山、石洞、亭子、水池、花木等该有的都有，园西依山墙叠黄石，最高处有半亭一角飞翘，亭内还设坐榻、壁柜、博古架和鹅颈椅。亭名“栝苍”，吴氏别号“栝苍亭长”即来源于此，这方别号章也钤于本画的左下角。吴待秋本期待在此地颐养天年，不料几年后日寇入侵，烽烟四起，只得携家眷返浙江老家，辗转返回上海，迁居福煦路与王福厂、吴青霞为近邻，重又卖画渡日。  吴待秋《山润听瀑》102x54cm 1926年 题识：银河倒挂三石梁，香炉瀑布遥相望。丙寅冬仲，袌鋗居士征。 钤印：台松、征、袌鋗居士 陈小蝶曾评价吴待秋'号为麓台，实出蒙泉'。'蒙泉'指的是蒙泉外史奚冈。当然奚冈的山水也属娄东一脉，吴待秋到底不出四王正脉，尤其是他的水墨山水，就近代海派画坛诸家论，他可是将笔墨的形式美感做到了极致。早年吴待秋在北平曾与文具铺的铜刻匠人张樾丞合作，吴氏构图，张氏刻绘，于是所成的铜墨盒、铜戒尺、铜镇纸格调便不同俗流，销量大好，相信这段经历，对吴待秋探寻麓台正宗的“笔底金刚杵”之境界也有莫大的帮助。  吴伯滔《春溪泛舟》170x45cm 桑浦美术馆藏款识：春深乔木绿阴齐，北舍南村只隔溪，孤舟随风独来往，杨花扑过小桥西。伯滔吴滔。 钤印：吴伯滔（朱）  点击文字查看桑浦美术馆精彩内容： 
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