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受《安魂曲》总制片人静毅小妹之邀，8月10日晚上在保利剧院看《安魂曲》，不虚此行，可以说，它抵达到国家话剧的最高水准。
令我没想到的是剧场几乎坐满了观众，且来者多为年轻一代，要知道，这可是一出悲苦剧，而且主要角色乃是老人。但剧终后观众持久而响亮的掌声说明了他们对《安魂曲》的由衷喜爱，这种盛况看着令人动容，因为在这里，艺术得到了她理应得到的最高礼遇和奖赏，而演员们的谢场，尤其是剧中绝对一号倪大红的谢场，观众掌声雷动，亦说明了大红在剧中的精彩表演深入人心。
散场后，我想了想，决定去看看大红。我们十多年未见了。结果大红的休息室门外有几拨粉丝在候着见他，还有等着送花的女孩。我心说，得，今儿我也扮演一把粉丝，在一旁排队等候。嘿刚一转身竟瞅见梅婷正过来探望某个演员。我喊了她一声，她扭过正脸，有些惊讶地望着我。这丫头我也十多年没见，她还真没变，还是睁着一双单纯而又明媚的大眼睛，像个永远长不大的小姑娘。我说，咦，怎么没变，还那样，她笑说，王老师，你才没变呢。
我终于没忍住，也不顾大红的助理同不同意，愣是硬生生地闯进大红的休息室，大大咧咧地吼了一声：嗨，是我。大红见我亦有些惊讶，估计是没想到我突然出现在他眼前。我知道大红性格内敛，平时不爱说话，我就不管不顾地开始了滔滔不绝。我瞅大红亦尤觉他真的一点不变。我说奇了，你怎么跟我当年选你上我们《活着》演龙二时还是那个样呢，还那模样，或许因为你年轻时就显老，到一年纪段了，反而停止不往老里去了。大红连道，那里那里。我说真是。我还没说他的皮肤、气质都好过当年，看得出，现在的他骨子里就透着自信，当年演《活着》时的大红还显得有些蔫呢，我以为，大红现在的精神状态大好。
我还顺便说了说大红的表演，说他的表演有味，能把人物演出味道的演员是鲜见的。关于这一出，我就按下不表了。
挺高兴，见了两个老朋友，状态都好极了，而且模样还一如既往，看来，只有我的状态大大的不好！ 这一段，一直在读莎士比亚的历史剧，什么《约翰王》《理查二世》《亨利四世》什么的。过去看只是当文学作品看，也没多想，这些年读了不少杂七杂八各种世界史的书籍，所以呢，自会无形中竟联想起了与莎剧似乎无关的另一问题。
生活在16-17世纪的莎翁，可以如此肆无忌惮地书写不同王朝的王上，一点也不忌讳去书写他们罪恶和丑陋的一面，反而一些个大逆不＂道＂的＂反贼＂在他的笔下倒是一身的正气浩然。
莎翁在他所属的那个年代竟敢如此公然而又毫无顾虑地污辱、丑化英国封建王朝国王（虽然不是他所在的当世至上之尊，但从血缘上毕竟是当政皇上家族血脉之系谱者之一嘛）怎么也没人将他拿下，直接送进大牢？
想不明白！不但不拿下，大刑伺候，还允许他一部接一部＂前赴后继＂地往下写，也没人出来管管，以致到了《理查三世》，莎翁干脆直截了当地将一英国著名的王上之外饰伪装彻底地扒个净光，让这个英国历史上曾经的泉力执掌者赤祼祼、一丝不挂般地站在了世人的面前。
我们先不论莎翁为何不被那个年代当局拿下，单说此类剧本怎么就通过了呢？而且还能隆重上演！掐指算来，莎翁之世距离当今之世已然过去了300多年，但是，哦，但是就不说了，你懂的嘛！ 见一外国朋友对昆德拉小说提出异议，我说：
我个人以为，昆德拉前期作品，尤其是《生命中不能承受之轻》与《笑忘录》，其文学水准达到了惊人的高度。强调，在此，我先单指纯粹的文学性，再之，其思想之深刻亦也是一般作家难以企及的。他几乎是鲜见的几个作家中将哲思与文学叙事做到了几近完美的嫁接（更多的作家在这方面表现得有点儿夹生，或生涩）———比如轻与重，灵与肉之叙事，以至构成了一种崭新的文学叙事样态与小说模本。再说说我们当如何理解昆氏。必须𠄘认，唯在相似之社会生活下有过深切体验的人才能真正地领悟与理解昆氏小说，与其说此乃人类生存中的一种至为特殊的人生体验（哲学上叫殊相），莫如说，正是因为这种人类生存处境貌似极端性而造成的特殊境遇，从而将这种极端生存状态形而上地提升到了人类处境所具有普遍性的高度（共相）。所以人类始终未能真正摆脱昆氏所描述的那种人生境遇。昆氏之文学所以伟大正在于此。但我也必须𠄘认，昆氏晚期的一系列小说烂得惊天动地，但此之却丝毫也不影响他早中期作品的伟大和不朽。 2023年8月10日- 12日手记
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