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在隶书书法展上，评委们往往都是要根据评审规则进行投票的，哪个票多，哪幅作品就有可能胜出，但是得票的多少，决定了作品质量的高低。不过，现在的书法评审，规则要比以前复杂一些，因为在书法大赛上的好作品也越来越多，可以说，评委在投票决定的时候，也很为难，因此只能是优中选优了。 
获奖作品 上面的这幅楹联作品，在当年进入到评审阶段时，评委为什么会有多数以上的人给他投赞成票？难道就像是人们经常说的，这幅作品的作者是不是有后台？或是作品创作时有内幕？其实，评委们在投票时，往往是把作品的质量好坏放在第一位的，并不是说这是谁的关系就是优先考虑的。那么，当一位评委在投了赞成票以后，后面也有其他评委如果看到后同样也会给出赞成票的，他们之间是不能商量决定投票结果的。 
《石门颂》局部 评委何来胜给这幅楹联作品的评语是这样说的：李正良隶书五言对联取法汉碑，有《张迁碑》《石门颂》笔意，用笔轻重有序，刚柔相济，体势放荡，线条挺劲。结构巧拙相生，纵敛有致。墨色亦有枯湿变化，故整幅作品显得既朴拙灵动又富节奏感，落款小字也具一定功夫。惟上联“与”字之两点略有习气，下联“还”字之捺笔稍欠力道，但仍不失为一幅成功之作。 
《张迁碑》局部 我们先看看评委对这幅楹联作品的解读：何来胜说，作品取法于汉碑，是从汉隶那里来的，并且在书写过程中，把《张迁碑》和《石门颂》的笔意融合了进来，在用笔上，有轻有重，刚柔相济，结体开合有度，富于巧妙与朴拙，是巧拙相生的，这些都是作者对书法中矛盾关系的总体把握与再现，还有就是作品中为了打破隶书较为死板的写法，却运用各种矛盾关系给作品流入了灵动感和节奏感。这些都是它的优势，何来胜还对作品中不足的地方进行了指出。 究竟如何看待这幅作品质量？现在再看看一些书法爱好者的看法：一些人认为，这幅作品写得很普通，并没有什么特别之处，只不过是把汉隶书法用他自己的笔墨表现了出来。也有人说，这不是传说中的那些丑书吗？怎么还能获奖？看来评委的眼光总是喜欢丑的东西。但还有人觉得，这幅作品功力深厚，笔力遒劲，人家融合了多种隶书的笔法，把自己所学在楹联中表现出来了，是一位高手。 的确，这幅作品自有它的许多优势，正因为如此，才被多数评委给出了赞成票。当代书法创作，并不是要求你把古人的作品像是集字那样照搬出来就可以了，而是要做到“根植传统，鼓励创新”的要求，“根植传统”，就是要求以古人的经典作品为根基，在此基础上才会要求去创新，二者是缺一不可的，否则就是无源之水，评委照样是看不上的。 要说这幅作品的不足之处，我认为，主要是它既然取法于《石门颂》，并没有把《石门颂》的气势与风格写出来，作品仍然显得很拘谨，只有收，而无放。本来，《石门颂》和《张迁碑》是两个不同风格的作品，如何将二者有效完整的糅合在一起，这也是对隶书创作的一个考验。 |
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