 夜场 ▼ Lot 668
1.《钦定石渠宝笈续编》第二十七，重华宫藏四，清抄本。 2.《清宫陈设档》《重华宫恭藏》“御临蔡襄稼村诗帖一轴”，内廷西路重华宫区重华宫。 说明：由《钦定石渠宝笈续编》可知，此为重华宫旧藏。 RMB: 4,500,000-5,500,000
著录：《钦定石渠宝笈续编》第二十七，重华宫藏四，清抄本 
乾隆帝 御临蔡襄稼村诗帖，场景图 乾隆一生酷爱书法，临写历代名帖诸多，如《临快雪时晴帖》、《临索靖月仪帖》、《临怀素自叙帖》、《临颜真卿、柳公权、虞世南、褚遂良四家帖》、《临李邕法华寺碑》、《临杨凝式韭花帖》、《临赵孟頫行草书》、《临董其昌枯树赋》等。所谓熟能生巧，数十年之功，故其乃集群圣之部分笔意，又不区区于点画波磔间，倒也自成面貌，有华贵典雅之风。
布谷声
重华宫 ▼ Lot 672 冷枚 朱笔钟馗图 立轴 设色绢本 90×59cm约 4.8平尺
1.《中国古代书画图目》第十二册第 154页，文物出版社，1993 年。 著录： 1.《中国古代书画鉴定实录》第四册第1925页，中国出版集团、东方出版中心，2011 年。 2.《中国古代书画鉴定笔记》第 1613 页，辽宁人民出版社，2014 年。 3.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第 3793 页，故宫出版社，2021 年。 4.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第六册第 2099 页，中华书局，2023 年。 说明：上海文物商店旧藏。 RMB: 800,000-1,200,000 出版 
▼ Lot 679
来源：本拍品为近代陈聘之家族旧藏，北京市文物局退还。 陈聘之（近代），陈聘之毕业于北京大学法文系，与书法家沈尹默是世交。为启功先生在辅仁教书时期同事，耳濡目染，陈聘之开始收藏书画。新中国成立后，历任北京抗美援朝捐献委员会副主委，北京兴业公司董事等职务。1951-1953 年，捐献给故宫博物院大量古董和文物，其中有明人《鱼藻图》等多件书画精品。 RMB: 600,000-800,000 然因“指笔”客观差异，二者笔情指趣“互为参证”。潘天寿曾言：“粗笔之画，须粗中求细，细笔之画，须细中求粗，庶几粗而不蹈粗鲁霸悍之弊，细而不蹈细碎软弱之病。指头画，以指头为画具，易粗不易细，尤其注意粗中之细。”又如：“毛笔画，笔到易，意到难。指头画，意到易，指到难。故指头画，须注意于意到指不到之间”，所以“指画”画风，多偏于粗犷、古拙、奇崛。
高其佩 指画灵兔图轴，场景图
▼ Lot 680
出版： 1.《沈阳书画》第029 页，沈阳书画院，2011 年07 期。 2.《辉缘翰墨》第51 页，辽宁人民出版社，2013 年。 3.《美术大观》第049 页，《美术大观》杂志，2020年10 期。 RMB: 1,200,000-1,500,000
▼ Lot 681
著录： 1.《唐县志》卷一舆地《董邦达葛洪山记》，光绪四年（1878 年）。 2.《保定府志》卷十八舆地略二·山川一《董邦达葛洪山记》，光绪七年（1881 年）。 出版： 1.《中华文物集粹 清翫雅集收藏展》第120 页，图版63，国立历史博物馆（台北），1995 年。 2.《中国绘画综合图录（续编）》第二卷Ⅱ -73，东京大学出版社，1998 年。 展览：1. 中华文物集粹展 清翫雅集收藏展，台北历史博物馆，1995 年。 2. 中华文物集粹展 清翫雅集收藏展，北京故宫博物院，1995 年。 说明：清代著名“遂性草堂”主人胡小琢旧藏，著名收藏团体“清翫雅集”第六任会长许作钿旧藏。后为畏塁堂；Wei Rei Tang Collection 收藏，《中国绘画综合图录（续编）》编号为S24-033。 胡小琢（清），名春华，字实君，山东济南人。道光进士，官至太守，室名“遂性草堂”，庋藏精闳，以收藏金石书画有名其时。身后藏品多归泰州宫子行本昂，复又归无锡廉南湖 、吴芝瑛夫妇。吴芝瑛《帆影楼纪事》著录“四王吴恽”精品数十件，多为胡小琢旧物。 RMB: 3,500,000-4,500,000
董邦达，字孚存、争存，号东山、非闻，浙江富阳人，兼具官员与画家双重身份。作为朝廷重臣，其一生可谓仕途通达，乾隆九年曾三次升迁，十一年擢内阁学士，此后连任工部、礼部尚书直至去世，可谓位极人臣，荣耀万分。而作为词臣画家，其与董源、董其昌并称“三董”，篆隶得古法，亦好绘画，尤以山水画闻名。 其山水远师“元四家”，近学“清初四王”，所作水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人情趣极浓，风格在娄东、虞山派之间。长子董诰自幼秉承家学，勤修不辍，亦是名画家，时人谓“大、小董”。此外，钱维城、纪晓岚等名流亦俱是董邦达门生，可见其影响殊大。
▼ Lot 682 王原祁 万壑松风图轴 立轴 水墨纸本 54×33.5cm 约1.6 平尺
出版： 1.《东方既白- 中国国家画院建院30 周年论文集》第467 页，人民美术出版社，2011 年。 2.《中国国家画廊》杂志，第109 页，2012 年第1 期。 3.《中国国家艺术》杂志，第21 页，2015 年第3 期。 说明：清代著名收藏家孔广陶旧藏。 孔广陶(1832-1890)，字弘昌，号少唐，广东南海人。以盐业起家，富收藏，喜刻名籍。孔广陶“岳雪楼”与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”，合称“粤省四家”。 RMB: 1,800,000-2,500,000
出版 王时敏曾言：“元季四家，当推子久。得其神者，惟董宗伯；得其形者，予不敢让；若形神俱得，吾孙其庶几乎。”说的是董其昌得黄公望的神韵，其得形貌，而王原祁则形神俱得，可谓盛赞。 此外，张庚《国朝征画录》中亦载：“虞山王翚以清丽之笔名倾中外，公以高旷之品突过之”，则可见清初时期早已有王翚、王原祁画艺谁人更胜一筹的争论。而王翚有“画圣”美名，又为“虞山派”主盟，其与王原祁显然亦可谓“一时瑜亮”。
是作为清代著名收藏家孔广陶旧藏，并有多次出版。孔广陶（1832-1890），字弘昌，号少唐，广东南海人。以盐业起家，富收藏，喜刻名籍。孔广陶“岳雪楼”与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”，合称“粤省四家”。
王原祁 万壑松风图轴，场景图 ▼ Lot 683 吴历 仿赵大年柳村小景图轴
出版： 1.《沈阳书画》第028 页，沈阳书画院，2011 年07 期。 2.《辉缘翰墨》第49 页，辽宁人民出版社，2013 年。 3.《美苑》封一，鲁迅美术学院学报，2013 年3 期。 4.《美术大观》第049 页，《美术大观》杂志，2020 年10 期。 说明：清代著名鉴藏家徐渭仁旧藏。 徐渭仁（？～ 1854 后），字文台，号紫珊、子山，室名春晖堂、寒木春华馆、隋轩、西汉金镫之室，上海人。清著名藏书家、金石学家、书画家。工书、善画，取法宋元。精鉴赏，富收藏，时人称为“巨眼”。 RMB: 1,500,000-1,800,000 吴历与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、恽寿平等并称“清初六家”，绘事精湛，摹古而不拘囿古人，能融汇诸家之长，又能自创新意，并在一定程度上吸收了西法，如布局、明暗等方面，故史传论其：“作画每用西洋法，云气绵渺凌云，迥异平时。” 其作画先师王鉴，后又得王时敏传授，继则遍临宋元诸家，又吸取王蒙和吴镇之长，故而深得古人神韵。黄宾虹先生亦曾赞其“深得唐子畏神髓，尤能摆脱其北宋窠臼……六如学晞古一变其刻画之习；渔山学六如，又去其狂纵之容，纯任天机。”
吴历 仿赵大年柳村小景图轴，局部 是作“仿赵大年柳村小景图”，设色绢本，作于1671年，敷色清雅，意境悠远。画中，春意盎然，绿草如荫，古木青翠葱郁，随风摇曳，而天际群鸟飞舞，自由自在。一草亭立于树旁，亭中桌上摆放书籍、其旁茶炉生烟。整作画笔清润浑厚，有静穆之致，气骨超逸，画格更在同门石谷之上。赵大年，宋太祖赵匡胤五世孙，活动于神宗、哲宗两朝之间，画风工致淡雅，意境清幽典丽。 上款人“健庵老先生”或为徐乾学，字原一、幼慧，号健庵 ，清代大臣、学者、藏书家。官至刑部尚书，家有“传是楼”，藏书甚富。曾主持编修《明史》、《大清一统志》、《读礼通考》等书籍，康熙皇帝对徐乾学圣恩眷隆，在其卸职归乡里后，赐字“光焰万丈”。另有王时敏四子王抃（1628-1702）字清尹，改字鹤尹，号巢松，诸生，擅曲。著《健庵集》、《巢松集》，可作参考。 是作为清代著名鉴藏家徐渭仁旧藏。徐渭仁（？～ 1854 后），字文台，号紫珊、子山，室名春晖堂、寒木春华馆、隋轩、西汉金镫之室，上海人。清著名藏书家、金石学家、书画家。工书、善画，取法宋元。精鉴赏，富收藏，时人称为“巨眼”。 ▼ Lot 683
RMB: 300,000-500,000 沈初为清代大臣，少有异禀，读书目数行下，同郡钱陈群称为异才。其历乾隆、嘉庆两朝，为乾隆二十八年榜眼，历官兵部尚书、吏部尚书、户部尚书、军机大臣。亦先后历充四库全书馆、实录馆、三通馆副总裁，续编《石渠宝笈》、《秘殿珠林》，校勘太学《石经》。 此其楷书《御制八征耄念之宝记》册，为典型的清内府册页装帧模式。笺纸精美，绘“万”字纹、“寿”字纹、云纹等，金粉熠熠，寓意“万寿无疆”。据乾隆《宝薮》统计，乾隆皇帝一生共鎸刻1800余方玺印，为清代诸帝之冠。而依其印文内容，则大致可分为代表皇权的玺印以及作收藏、鉴赏宝玺或寄怀托兴闲章等。
沈初楷书《御制八征耄念之宝记》册，局部 而“八征耄念之宝”是乾隆皇帝极为重要的宝玺之一。乾隆五十五年（1790），时年八十，命鎸“八征耄念”“八征耄念之宝”，以贺盛寿，并御撰《圣制八征耄念之宝记》。此后又先后刊刻多枚，并与“犹日孜孜”“自强不息”组成28套宫殿玺。天禄琳琅的藏书中，亦钤有“八征耄念之宝”。 而《圣制新正重华宫茶宴廷臣及内廷翰林诗》中，乾隆皇帝亦曾言：“刻玺由来祖制遗。……予于七旬时鎸'古稀天子’、'犹日孜孜’二宝及此次鎸'八征耄念’、'自强不息’二宝，亦恭仿我皇祖之意，借自儆惕。”则亦可见其虽已耄耋，仍旧自儆自惕，不敢少有懈怠。此印亦应寄托着乾隆皇帝希望后世之君能勤政爱民，大清长治久安的期望。 ▼ Lot 686 刘墉 石庵墨妙书卷 手卷 水墨纸本 27×197.5cm 约4.8 平尺
来源：本拍品为上海博物馆文物退还。 说明：本拍品与中国近现代书画专场中Lot.52-63，为同一藏家珍藏。 RMB: 400,000-500,000 遍观历代帖学书家，有“浓墨宰相”美称的刘墉，其上溯晋唐的高古书法，当是自董其昌后的“帖学第一书家”。而其将各体书法融合，所作墨浓字肥，点画丰腴，骨劲内蕴，这种“绵里藏针”、“超然拔出”的书风即使是在“碑书”最为兴盛的清中晚书坛，亦极受推崇。 如包世臣赞言刘墉的书法“百年能自树立”，书坛亦将刘墉与翁方纲、梁同书、王文治并称“清代四大书家”，其更名列榜首。康有为在《广艺舟双楫》中也说刘墉为“帖学的集大成者”。另有徐珂《清稗类钞》中赞其“集群圣之大成”，王文治《快雨堂题跋》说“近时罕有能及者”等，皆可见刘墉举足轻重的书坛地位，余者不一而足。
刘墉 石庵墨妙书卷，局部 此卷为刘墉分别书杜甫《园人送瓜》、李白《缚鸡行》、杜甫《解闷十二首其一》、《解闷十二首其五》、《解闷十二首其六》、曹操《龟虽寿》等诗，书体囊有行书、楷书、小草等，线条凝练厚重，深得“中和、圆厚”之美，骨力内蕴，亦有着“闲适自然”的从容洒脱。钤印“御赐丹林诗兴”，刘墉另有“御赐独坐看泉”、“赐衣传茶”等闲章，亦可见其受皇恩眷隆。是作为上海博物馆文物退还。 ▼ Lot 688 杨晋 画、查昇 题 桃源图卷 手卷 设色纸本 手卷 设色纸本 引首：30.5×99cm 约2.7 平尺； 本幅：30.5×155cm 约4.3 平尺 题跋：① 30.5×80cm 约2.2 平尺； ②30.5×35cm 约1.0 平尺
说明：清代著名文人书法家陈邦彦引首，查昇题跋。 RMB: 500,000-600,000 杨晋是清初宫廷画家，其山水师从王翚，尝与绘圣祖南巡图颇精。除写意画外，其亦善界画，亭阁楼榭与人物、自然山水布局得宜，画风细致明秀、娟丽清新，层次过渡非常自然。 此其作《桃源图卷》作于1688年，设色清雅，浅淡协调，远山略施青赭，以乱其真，点苔于“山巅石隙”处，虚实相间，似云雾缭绕，江湖宽阔，清幽之境扑面。屋前岸边柳树依依，桃花盛开，溪中水波粼粼，游人泛舟，一派田园恬逸风景。整作构图饱满，层次分明，平展之中，具空间深远感，层层推进，“桃源生活”宛然在目，堪称佳作。
杨晋 画、查昇 题 桃源图卷，局部
查昇题跋 另有陈邦彦题写引首，查昇题跋。据查昇题跋可知，此卷友人“俞体仁”出示索题。俞培，字体仁，号厚斋，浙江海宁人。善画山水，尤擅写真。活动于清康熙年问，曾为高上奇画像。浙江省博物馆藏俞培作《查昇写经图》，可见二人交情甚笃。 陈邦彦，海宁盐官人。康熙四十二年（1703）进士，授翰林院编修，乾隆初官至礼部侍郎，诗文典雅有致。善书法，尤工小楷，行草宗法二王，字体宽展秀发，行草出入二王深得董其昌笔意。查昇，浙江海宁人，出身世家大族。康熙二十七年（1901）进士，官少詹事，入值南书房。擅书法，精楷行，得董其昌神趣，康熙帝极赏之。 日场 ▼ Lot 477
说 明：扇骨大骨为湘妃竹制。 RMB : 300,000-350,000
▼ Lot 514 爱新觉罗·允禧（清）墨笔山水图卷 手卷 水墨纸本 30×227cm. 约6.1 平尺
出 版：《中国书画精品选集》（古代卷）第 78 页至 79 页，天津人民美术出版社，2007 年。 RMB : 180,000-250,000 允禧是雍正最小的弟弟，康熙第二十一子，本有治国之才，又能诗善画，或是因目睹“九子夺嫡”的惨烈，其厌倦皇家纷争，而终日寄情于翰墨之中，有“宗藩第一”之称。《清文稿·列传》载：“允禧诗清秀，尤工画，远希董源，近接文徵明，自署紫琼道人。”沈德潜《国朝诗别栽集》《小传》则云：“画宗元人”。 郑板桥亦曾跋文谓其书画“胸中无一点富贵气，故笔下无一点尘埃气……其落笔晶明洞彻，如观火观水也。”又言“主人有三绝：曰画、曰诗、曰字；世人皆谓诗高于画，燮独谓画高于诗，诗高于字。”二人为忘年交，也可窥允禧书画之造诣匪浅。
▼ Lot 515 爱新觉罗·永瑢 斗鹿图并楷书御制斗鹿赋 手卷 设色纸本 绘画：24×121cm. 约2.6 平尺 书法：24×120cm. 约2.6 平尺
出 版：1.《民间珍藏-中国书画精品选集》（古代卷）第80-81页，天津人民美术出版社，2007 年。 2.《翰墨流韵-中国书画精品赏析》第185-188页，河北教育出版社，2008 年。 RMB : 500,000-600,000 永瑢，清高宗第六子，号惺斋，又号九思主人、西园主人等。乾隆二十四年，奉旨过继为慎靖郡王允禧之嗣，封贝勒。三十七年封质郡王，次年充四库全书馆总裁，五十四年封质亲王，五十五年薨，谥曰庄。工书善画，有名于时。山水由烟客祖孙上窥大痴，秀逸天成，书法得徐浩笔意。著《九思堂诗钞》、《瓯钵罗室书画过目考》、《八旗画录》、《历代画史汇传》等。
爱新觉罗·永瑢 斗鹿图并楷书御制斗鹿赋，局部 此“斗鹿图并楷书御制斗鹿赋”，为永瑢根据乾隆《斗鹿赋》词意而作，绘坡岸上九只小鹿嬉戏，或角斗、或旁观、或奔跑、或觅食。画面中心，两只“斗鹿”一只执角、缩腹、翘尾、蹬腿作进攻之姿，而另一只则缩身蓄力作沉着应战之态，亦是神态生动，栩栩如生。《斗鹿赋》著录于清高宗《御制文二集》卷三十八。
清高宗《御制文二集》卷三十八 ▼ Lot 504 刘墉 楷书宋人楼祠章卷 横批 水墨描金银云龙纹黄绢笺 1796 年作 30.5×110cm. 约3.0 平尺
来 源：近现代军事家马云平旧藏，由其家族后人提供。 说 明：马云平 (1889-1945) 少将，师长。字汉甫，河南新野人。出身绿林，1926年改编为第四十二军第一师师长，1928年任第二十一军第二路军司令。1936年2月27日任少将。 RMB : 150,000-200,000 此“楷书宋人楼祠章卷”，作于1796年，时刘墉七十七岁，纸张为水墨描金银云龙纹黄绢笺，云纹遍布，四爪金龙云间腾飞，描绘细腻，甚为华贵。所书内容分别为王禹偁《黄冈竹楼记》、范仲淹《严先生祠堂记》、《岳阳楼记》，俱是名篇。题识中“丹林诗兴之轩”则因“御赐丹林诗兴”，故名。
刘墉 楷书宋人楼祠章卷，局部 刘墉尤其擅于“小楷”，是卷结体端严，点画洁净讲究，其厚重丰茂的气息，浓墨行笔的刚柔兼备以及折峰取姿的儒雅，精华内蕴，迥异古人，亦可见其不囿于“董赵”流弊的“求变”书法追求。近现代军事家马云平旧藏，由其家族后人提供。 ▼ Lot 521 王翚 松风图 立轴 水墨纸本 108.5×56.5cm 约5.5 平尺
出 版： 1.《艺苑掇英》第六十五期第15 页，上海人民美术出版社，1999 年。 2.《寒英馆珍藏集》第59 页，荣宝斋出版社，2015 年。 说 明：本拍品为沈华旧藏。 沈华，江苏扬州人，寒英馆主人。20 世纪50 年代开始收藏书画，逐渐形成以“扬州八怪”为主线的明清书画收藏体系，出版有《寒英馆珍藏集》。 RMB : RMB : 200,000-250,000
出版 此“松风图”仿董源之法，又变平远为高远，山峰高处可接云天，淡墨勾形，间以淡墨湿笔渲染山体，线条柔润，平淡秀丽，再用浓墨点苔，峰峦富有强烈的疏密虚实对比，云雾显晦，峰峦出没，近景处，古松苍劲，松针细密，水草摇曳，又淡墨线条作水波粼粼，整作温雅秀逸，独具幽远之意。
王翚 松风图，局部 未署款识，启功题识云此为王翚早年笔墨。附有出版。王翚先后师从王鉴、王时敏，得二人神髓，熟谙文人画创作，同时，其又汲取北宗丘壑面貌，不为流派所禁囿，为画坛另开生面，是“虞山画派”开宗立派人物，人称“清画山水第一”。清人张庚《国朝画征录》中，有载：“画有南北宗，至石谷而合焉”；盛大士亦云：“耕烟贡性超俊，学习深邃，能含南北宗为一手。”彼时更有“家家子久，人人石谷”之说。 ▼ Lot 410 爱新觉罗·昭梿 行书八言联 立轴 水墨洒金粉蜡笺 1796 年作 170.5×31.5cm.×2约4.8 平尺（每幅）
RMB : 50,000-80,000 ▼ Lot 466 显亲王 行书杜甫《咏怀古迹》 手卷 水墨纸本 1740 年作 29×346cm. 约9.0 平尺
RMB : 20,000-40,000 “制节谨度”常与“显亲王宝”共用，和硕肃亲王是一个世袭亲王的封号。崇德元年（1636 ），清太宗皇太极的长子豪格封为肃亲王。其子富绶改为显亲王，后来得到世袭罔替的许可，是清朝八大铁帽子王之一。乾隆时改回肃亲王，一共传了十代八位肃亲王、四位显亲王。 其中四位显亲王分别是：显懿亲王富绶（1643-1669）、显密亲王丹臻（1665-1702）、拜察礼（1667-1708），乾隆三十七年（1772）追封显亲王、显谨亲王衍潢（1691-1772）。清代庚申年能与显亲王联系上的只有显谨亲王衍潢，于乾隆五年（1740 年）庚申书此。 ▲ 同古堂坚持原创 |
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