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“残”，上合下开，斜向笔画的代表字，难点在于“歹”部的两撇，根据教学经验来看，最容易出现的错误是把两个撇画写得过于弯曲，首横略微上弯，收尾向下，接着第一撇从横画得中偏左一点起笔，斜向30-40°方向撇出，不可太弯曲，要绷直一些，第二撇也要绷直写出，收尾变水平方向收笔。右边的戈勾一收一放，两个小撇整体形态也要绷直，不可弯曲。
曾：“曾”字有点乙瑛碑的味道，两点似眉毛，我的习惯是第一点从右往左写，第二点从左往右写，大家可以根据自己的习惯，怎么写都可以。“田”注意左高右低，上宽下窄，左竖比右竖粗壮，注意把握好横画的弧度。下方的“日”部，宽度和上方的“田”部最宽处对齐，两竖往内略收，上面的横收尾处下弯曲，底部的横画往上弯曲。难点是把握“日”外框的形态，这也是学习乙瑛碑的重点。
曹全碑往往入门容易，但写好写出味道很难，问题就在于你写不出动感来，每个字都写成横平竖直，写得太板正了。当你写个四尺整张，六尺对开满满的，你发现死水一潭，毫无生气。 看看曹全碑的“高”字，整体飘动之势很明显，好似一力量从右往左冲击“高”字的中间，首横右边稍微压低，中间的“口”方方正正。下方的框左宽右窄，里面的“口”左竖倾斜，整字受到右侧一股力量的感觉营造出来了。这个字让我联想到张迁碑里面的“高”字，有异曲同工之妙。感兴趣的可以自己去找找。等今后上张迁碑课程的时候也会讲解。
“廉”字用笔上没有明显特点，结构上撇画飞动，远离主题部分，我临写的时候做了一些生发，收尾的底部横画故意倾斜安排，和首横呼应，形成左放右收。初学要注意底部四点，不要写得一摸一样，要轻松自然，姿态各异。
曹全碑的 三点水部首，很难写出大的变化，无非起笔的方圆，收尖尾的方向。右边的“京”明显主题部分往左探出，“日” 对齐首横，左边的竖画弯曲倾斜，依靠趋势明显，这就是原帖生动，为啥我们却写得板正的的原因。要有敏锐的眼力，去挖掘原帖中的倚侧、开合、聚散等细微差别。
敏： 右边的反文旁，就是常规的写法，没有特别的地方，只要注意上方的小横对齐小撇的顶部写出，收尾略微朝下，然后写竖弯撇，看清楚对齐“母”的位置，捺画写长，收尾位置笔撇要低。重点是左边的“母”，重点是把握好三个斜向笔画的倾斜角度不一致，从上往下是从收紧到发散的状态。左边的撇呈45°水平夹角，对齐首点入笔，右边的斜向约呈60°左右样子。“母”的三个横向笔画也要注意，并非水平，注意方向的不一致，底部的横画还有弯曲，注意观察细致后书写。 未完待续三。。。 |
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