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“同一个人，有时是恶棍，有时是天使，有时聪明，有时愚蠢，有时坚强有力，有时十分脆弱。” ——（俄国）列夫·托尔斯泰 众所周知，生活中的人是矛盾的，或者说经常处于矛盾的状态中。 一方面，一事当前，当人物处于犹豫不决时，内心里常有两个声音在争斗，有两个“自我”在辩论；另一方面，许多人总是带着两副、三副面具在生活；比如在大庭广众之中、在学习会讨论会上，是一副面孔；而在家庭里、在信得过的亲朋好友面前，又是一副面孔。 人物的这种复杂性和矛盾性，当然是要反映到我们的作品中去的。 现代派作品，以及我国当代某些重“自我表现”的作品，已从现实主义作品着重“反映客观”转化为着重“表现自我”，这些作品更重视主观意识的表现，当然也就千方百计去表现人物性格的多重性。 现代作品怎样表现人物性格的多重性呢？除了运用传统的“内心里——几种声音的争辩”外，还运用了一些奇特的方法（或者说是几个小妙招吧），大家不妨在我们自己的创作中，恰当的时候和地方，适当地学习采用一下： 一、传统的继承和发扬：用镜子一类的“物件”——反映不同的自我 1、这种方法，并非现代派首创。在《红楼梦》、《聊斋志异》中，早已用过。 《红楼梦》第十二回“王熙风毒设相思局，贾天祥正照风月鉴”，写王熙凤几次三番设圈套害贾瑞，但贾瑞对凤姐仍不死心。两次冻恼，贾蓉索银，思凤而又不可得，便生起病来，无药不吃，只是不见效。一日来了个跛足道人，将一面“风月宝鉴”递与贾瑞，要他只照背面，不可照正面。 【范例学习】《红楼梦》第十二回“王熙风毒设相思局，贾天祥正照风月鉴”。 曹雪芹曹公在这一章回，写王熙凤几次三番设圈套害贾瑞，但贾瑞对凤姐仍不死心。两次冻恼，贾蓉索银，思凤而又不可得，便生起病来，无药不吃，只是不见效。 一日，来了个跛足道人，将一面“风月宝鉴”递与贾瑞，要他只照背面，不可照正面。 贾瑞收了镜子，想道：“这道士倒有意思，我何不照一照试试。”想毕，拿起“风月鉴”来，向反面一照，只见一个骷髅立在里面，唬得贾瑞连忙掩了，骂：“道士混帐，如何吓我！——我倒再照照正面是什么。”想着，又将正面一照，只见凤姐站在里面招手叫他。贾瑞心中一喜，荡悠悠觉得进了镜子，与凤姐云雨一番，凤姐仍送他出来。…… 【解析】 镜中有两个贾瑞，即：一个骷髅——灾难中挣扎的自我；一个荡悠悠的与凤姐寻欢的自我，这两个“自我”，我们可以理解为隐性的。另外，还有一个显性的自我，即病床上的现实中的贾瑞。 【划重点】 同时一个贾瑞，作品运用“风月鉴”将其分成了三个，去加以描写。曹公正是通过这三个自我，深刻而充分地刻画了——贾瑞内心的复杂状态和不同处境中的形象。（瑞大爷被大粪淋的情节，看过电视剧《红楼梦》的大概都不会忘记吧，呵呵……） 2、现代派作品在运用这一分身手法的时候，显得更加神秘、更加荒诞。 【范例学习】 德国表现主义作家弗朗茨·维弗尔的代表作《镜人》，写从镜中钻出来的魔鬼，与主人公长得一模一样，以此来揭示——人格的分裂和人物性格的两重性。（大家如有兴趣，可以上网搜索阅读一下） 【触类旁通】 除了镜之外，能反映人物形象的其他物品，也可以应用。 二、给人物戴上面具，面具的拿上、拿下和互相交换，以表现人物的几副面孔、几重性格 【范例学习】 奥尼尔的剧作《大神布朗》便运用了这奇特的分身法。 《大神布朗》，作品里面具的使用，大量的内心独白及下意识的描写，使剧本带着相当神秘的色彩。 作品表现的是这样一个故事： 少女玛洛丽特拒绝了布朗的求爱，而爱上了他的同学安东尼。 玛洛丽特——生性怯弱、温柔、腼腆，为了掩盖这个真面目，她戴上一副表明大胆、勇敢的面具。安东尼——本来的性格是富有诗意、热情而又多愁善感，他却戴上冷嘲热讽、玩世不恭的面具。 玛洛丽特与安东尼结婚后，安东尼因父亲去世，商号破产后归了布朗。 在穷困潦倒中，妻子劝他求助于布朗。布朗让他在自己的绘图事务所工作。在这期间，安东尼失望，厌倦生活，玩世不恭，在酒醉和癫狂中揭露、讥讽布朗，最后在布朗的事务所死去。 布朗戴上安东尼的面具，玛洛丽特依照面目把他认作安东尼——布朗因此获得玛洛丽特的爱情。为了达到永远取代安东尼的目的，布朗竟宣布布朗死了。 谁知人们真的相信，并认为是安东尼害死布朗的，打电话报告了警察。最后，戴着安东尼面具的布朗，被追捕的警察当着是安东尼而被打死。布朗死后。玛格丽特跪在他尸体旁，吻着他戴的安东尼的面具哭诉…… 【解析】 故事就是这样，面具的运用，表现了主人公的几重性格、几个自我——从而表现了“第一次世界大战后西方知识分子的幻灭情绪和人与人间的虚伪”。（主题） 【划重点】 用面具来表现人物的几重性格，是《大神布朗》的独创。面具的出现，可以使主人公的潜意识——在面具的掩盖下，真实自然地流露出来，使作品有一种半实半虚、半真半幻的气氛。  三、将一个人物分为两个、三个，甚至是几个，使其互相矛盾、互相论争，以表现内心的冲突和性格的复杂 表现主义作家斯特林堡的剧本《去大马士革》，剧中的陌生人、作家、乞丐、狂人，都是作者性格的不同方面的化身。另一位丧现主义作家奥尼尔的《琼斯皇帝》，也用这种方法描写人物。 【范例学习】 《琼斯皇帝》，一出不分幕的八场剧。 作品写一个叫琼斯的黑人，他原先是火车上的乘务员，后来因杀人被捕，又从监狱中逃了出来。 他跑到西印度群岛的一座岛上，当了黑人部落的首领。琼斯对黑人进行残酷的统治，黑人起来造反，他只得离宫逃命，在森林中迷了路——最后被追捕者杀死。 全剧八场中除第一、第八两场外，其余六场全是逃命中琼斯的内心独白。 【解析】 通过内心独白，作品塑造了两个琼斯：一个是饱受歧视和虐待的、令人同情的琼斯；另一个则是凶恶的统治者琼斯。 这两个琼斯，正是琼斯这个性格复杂的人物的互相矛盾的两个自我：一个是被资本主义社会异化的自我，一个是真正的自我。从作品中，可以看出，琼斯正努力摆脱异化的自我、恢复真正的自我；然而，他的愿望没有实现，故事是悲剧的结局。 【划重点】 作品也是通过对两个琼斯的描写——来刻画琼斯这个人物性格的复杂性、矛盾性，表现黑人的不幸遭遇和资本主义社会的残酷。 分身法还有一些，大家可以在自己的阅读里加以留意和学习，这里就不再一一赘述了。  四、总结 上面介绍的三种分身法，大多为现代作品所运用。传统作品表现人物性格的复杂性和多重性，一般是在情节开展之中、人物描写之中，一个侧面一个侧面地展现，上述几种方法运用较少。 生活中的人是复杂的。天才，也会有失误；蠢才，有时也有智慧的闪光。伟大的人物，也有犯错误的时候；蝇营狗苟的小人，有时也会做出几件让人尊重的好事。 人是复杂的，人物性格是丰富的。大名鼎鼎的列夫·托尔斯泰，就是一个性格复杂的人物。正像列宁所说，他既是伟大的现实主义作家，俄国的一面镜子，又是一个虔诚的宗教信徒和傻头傻脑的地主。我们在写作时塑造人物，就要尽可能把人物的复杂性刻画出来，你笔下的人物才会显得更加丰满、可信，大家说，对不对？ 下一堂课，我们学习“叙述视角”如何转换的技巧，期待你的光临。谢谢。 #头条文章发文任务# |
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