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一个不是很新鲜的现象又开始讨论起来了：怎么好像现在的国产犯罪电影扎堆都发生在东南亚？
有诗为证：犯罪不到东南亚，不如国内过家家。 《消失的她》继续锁定陈思诚最爱的泰国（唐探1和误杀1取景地也都是泰国），《孤注一掷》跑到了现实中境外电信诈骗大本营缅北。可见现在但凡想拍一个稍微飞一点的犯罪片，不飞到东南亚根本飞不起来。 这个讨论在之前有过两波。第一波是2012年徐峥的《泰囧》大卖，引发国人泰国旅游热。第二波是2015年陈思诚的《唐人街探案》炸街，泰国旅游热上加热。 第三波就是今年《消失的她》和《孤注一掷》票房双响炮，总算添进一个缅甸。不然说半天东南亚，其实我们说的基本都是泰国。不过缅甸作为一个国内银幕上的东南亚取景地（背景地更准确）新人，运气明显不如泰国，这回可就不能为它的旅游业带来多少驱动了：泰国的人妖和畸形秀不能吓退国人凑热闹的传统德性，但搞不好就把你变成人妖和畸形秀主角的缅甸可以。别国统计国外游客是按人次算，缅甸是按人头算。为了这事，一部分道德感强烈的人士开始为缅甸抱不平起来：《孤注一掷》票房卖了几十个亿了，现在普通观众都知道缅甸是个有命去没命回的地儿了，这不是给人家缅甸抹黑吗？邻里邻居的，这么干，不厚道！
另一部分对现实有更深刻理解力的人士反驳道，这算什么？电影这都算轻描淡写了，现实中的缅甸社会比电影野蛮残酷多了，已经够黑了，还用得着电影抹黑吗？吵来吵去都没吵到点上，也吵得很没有意义。但可以想见，在不远的将来，两伙人在骂骂咧咧谁也不服谁中，又会走进一部以泰国缅甸金三角或其他哪个东南亚国家为故事背景的国产犯罪片放映厅。说到底，夸得小脸发烫也好，抹得印堂发黑也好，这根本就不是片方和取景地两方面关心的事。换句话说，缅甸真要这么要面子，它完全可以花钱雇《孤注一掷》团队给他们拍一个国家形象宣传片，博彩诈骗界的拉斯维加斯，东南亚小澳门。再配一个苹果用户的经典表达作宣传语：来了再也回不去。但缅甸不要面子，它要钱。
到国外，尤其是长相和文化和我们都比较相似的东南亚国家取景的好处，已经论述得很充分了。比如在神秘的神茶制度下早已练就条件反射般自查自纠能力的国内观众，首先想到这样有利于过审。事实上从2007年的《门徒》起，国产犯罪片或有内陆参与的合拍片，就在摸索一个能够承载大尺度犯罪的电影叙事地理空间，一个合法的银幕法外之地。那时候起，泰国就已经成为国内电影制作者理想的取景地，赴泰拍片的国内团队接二连三。只是直到《泰囧》这部公路喜剧片取得现象级市场成功，才让作为背景的泰国进入公众视野，并进一步带动其他国产电影到泰国取景。另一个被特别提到的好处是，在电影内容上，泰国的自然风光和人文景观极大丰富了国产犯罪片的电影元素，使得电影叙事更加摇曳多姿，充满花样。从观众方面说，一部电影神游东南亚，云打卡各路著名景点，给刺痒难耐的猎奇心挠挠痒，也有一种加量不加价的观影满足感。说来说去，好处似乎都被我们自己人占了。至于作为取景地的泰国或缅甸，运气好就给他们旅游业增收下。运气不好如缅甸，给观众留下阴影了，不敢去了，那也只能受着。一个需要指出的事实是，不管有没有《孤注一掷》的“抹黑”，缅甸从来不是东南亚旅游的优选——观众就算不看电影也是看新闻的。而以泰国为取景地的国产犯罪片，也不过是为这个历来的旅游胜地锦上添花而已。当然不可否认，泰囧唐探这种爆款片，是给它添了一朵大红花。前面说了，缅甸不要面子要钱。这个道理在泰国身上更典型。把我们的注意力从眼前几部国产犯罪片挪开，站到全球电影产业角度看，我们就发现，泰国现在是全世界最重要的电影取景地和拍摄基地之一。论及到泰国取景的业务量，第一大客户是美国，其次是中国和印度。有电影产业研究者总结过选择国外取景地的四个参考因素。一是和故事的贴合度。二是气候因素。三是政策因素。四是城市便利性。现在可以把这四个因素统统化约为一个因素：当地取景产业链的成熟度。从这个维度看，令泰国跻身东南亚乃至全世界影视取景地前列的，正是这一点——泰国的取景产业已经成熟到可以拎包入住、人来就行的地步。其他如场地申请、布置，群演（有钱招呼当地大牌演员也不是不可以），机器设备以及后期，这么说吧，主创拎着空包来，拎着装有直接能到电影院放的拷贝走，不成问题。应当说，泰国能孵化出这么一条专业化的取景产业链，它的第一大客户美国或者干脆说好莱坞，功不可没。这是一个暴强甲方狂虐弱鸡乙方然后把乙方训练成六边形战士的励志故事。我们和英法印度等其他客户都是走了一条已被踩平整的现成大道。回过头来，取景地四因素还是值得细看下。比如政策因素。泰国政府出台了各种慷慨的免征税和退税政策，还有效率奇高的审批流程，以及相当专业的地接服务团队。举个例子，《唐探1》里，秦风和唐仁摆脱追捕开着突突车路过大皇宫一场戏，泰国旅游局为此直接把道路封锁一天。就配合到这种程度。把大皇宫（泰国王室公定居住地）置换成我们的什么海，你敢想？但不管政策多么利好（事实上在一些业内人士看来，泰国政府的优惠政策，象征意义大过实际意义，远不及新西兰澳大利亚英法，甚至韩国都比不了。比如它有一项优惠是，减少收取拍摄电影和洗胶卷的税收——这个洗胶卷不要钱也不敢洗哇），和故事不贴也不行。即便从2012年的《泰囧》算，中泰的电影拍摄和取景合作也有十个年头了，已经建立一条成熟畅通的国产电影泰国取景绿色通道，按理说，《孤注一掷》要图方便，完全可以去泰国，但它还是去了配套条件远远不如的缅甸取景（其实这片都是在海南拍的。缅甸确实也取过景拍了些素材，不过都技术性地融进画面里了）。现实主义题材的现实感很重要。不管我怎么批评消失的她或孤注一掷等电影本身，我依然认可它们在推动国产犯罪片的国际化叙事上做出的努力。从这一点上说，我不认为这是导演投市场所好的鸡贼心理或逃避神茶纠缠的精明策略，这方面原因当然有，但最为根本的是，我们的电影产业迅猛发展到这个地步，电影年产量和银幕数都是全球数一数二，票仓即将夺取全球第一，这直接带来的是一个电影叙事空间的的容量过载问题。想要拍出让人眼前一亮、活动开四肢的犯罪类型片，必须走出去。前几年直到现在，一些地理环境奇崛和风土人情有特色的城市，主要是成都，重庆，昆明等西南地区城市，一直是国产犯罪片钟爱的取景地。从《疯狂的石头》到《火锅英雄》再到《无名之辈》，都拍得挺有感觉。但这是我们看到的，那些跟风过去最后压根没上桌的，就不计其数了。这么多电影项目都扎到这么几个地方，能不挤得慌吗？走进影院，观众两只耳朵里灌满雄起要得哈皮妈卖批，顿顿小火锅永远没吃几口就有人端起重辣锅往人头上泼或拿烧烤签子戳人眼睛，追逐戏就是没完没了的爬台阶下台阶爬台阶下台阶滚下台阶，最后结局不管怎么样，日尼玛个仙人铲铲，没什么是一顿火锅或烧烤解决不了的。火锅味或烧烤味国产犯罪片实在看得太多了，再看下去，我的菊花受不了哇。这就是所说的电影叙事空间容量问题。老这么拍，就把这个类型拍窄了，把观众的胃口拍倒了。看犯罪片嘛，追求刺激嘛，有时候一个陌生的异域环境就能让老套的故事看起来相当刺激。我看过一篇报道，有人总结过一个有意思的事儿，说过去20年全球最卖钱的200部电影，平均要在1.6个国家取景拍摄。只在一个国家拍的不到65%，在两个国家拍的有23%，三个国家以上的有12%。所以走出去拍电影，不单纯是为了避免麻烦或闲得蛋疼找麻烦，它是电影叙事的一个内在要求。一个故事发生在什么地方，对于故事的效果和魅力来说，至关重要。同样一个大尺度犯罪故事，发生在拉美，就叫魔幻现实。发生在东南亚，就吹来了让人皮肤发黏心发慌的热带季风气息。发生在中国，那不太好。咱们这边有的是热钱，想着法儿到国外取景，把犯罪片拍得更带劲更有感官刺激。对比来看，作为被取景国家，如泰国，好像显得志气不大，举全国之力搭建一条取景产业链，就为收取一点微不足道的服务费，然后拉动下旅游消费。这些加起来，我看了下，忙里忙外一年到头的总收入，也就相当于开心麻花随便上一部烂喜剧的票房。这样看来，能力也不是很大。照实说，能力不大是真，志气还是有一些的——这条取景产业链也同样服务泰国本土电影制作，而依托取景产业链获得的国际制片经验和资金，也用来反哺了本土电影人创作。从2011年的《初恋这件小事》到《天才枪手》等电影，再有《以你的心诠释我的爱》等同性剧全球无敌手的泰剧，都是这种曲线救电影的结果。有“欧洲横店”之称的匈牙利首都布达佩斯，也都在这么做。
从这个意义上说，我们虽然财大气粗，能让整个泰国从上到下给我们做全身马杀鸡，但比起它们取得的叫响国际的成绩，我们迈出的成分暧昧的国际化叙事这一小步，也不免底气不足地踉跄起来。
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