写诗十二忌，让字字生动，写出精彩诗句来

第一忌：忌直。

直来直去的叙述，就失去了含蓄美，没有让人想象与琢磨的余地，内容就白了，经不起品味。 古人有说“凡作人贵直，作诗贵曲”，不无道理，有时候，确实作人不能太直，否则物极必反。比如：在《恋爱的悲剧》中，鲁迅描述阿Q向吴妈求爱，阿Q跪到地上痴痴地向吴妈说“我要和你睡觉”，惊得吴妈魂飞魄散，傻傻地向赵太爷告屈，赵太爷便狠狠地教训阿Q。这就是太直了，以致求爱失败。好比写作诗词一样，不能太直，太直就失去诗的韵味。例如：儋州版“广安堂杯”诗词征文作品，那大七小蔡铨宪写的《赞祖国青年》诗：

青年俊杰有才华，
辅国兴家志不垮。
为党红旗飘万代，
愿把青春献国家。
这首诗表达的思想性很好，但艺术性不高，没有感人的力量，其主要毛病就是太直。词句显得有点直白，没有比兴，结构上没有转折，语句标语化、口号化。这样的诗，思想是好的，但缺乏艺术感染力。
第二忌：忌泛。

不要泛泛而谈，要细致，要让语言精准。 很多人写作诗词的时候，泛泛而谈，面面俱到，没注重在某一点上加以开掘、发挥，让人读起来，得不到任何启示。现在以一首诗解剖一下：有一首诗，写祖国人民为国家的统一大业的诗，题为《誓把中华享太平》：
台湾中华一个省，
统一祖国理分清。

团结起来力量大，
誓把中华享太平。
这首诗从多方面描述祖国统一，是没有任何人能阻挡的，祖国人民对完成统一大业的决心是不动摇的，但写得太泛。几乎没有那一点可以打动读者，启迪读者。我们再读一下，古人写的一首《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”，这首诗是唐代王昌龄写。自秦、汉以来，边疆一直都在无休止地进行战争，月照关塞，自然想到无数征人战死边疆未能回还。只要龙城飞将军李广在，不会让胡人的骑兵越阴山一步。所以，这首古诗使人读起来，字字生动，让人心志激荡。
第三忌：忌平。

叙述要有起有伏，有高有低，不要平平淡淡，让人如同嚼蜡，毫无味道可言。 古人有言“文似看山不喜平”，文是这样，诗也要如此。平就是没有起伏，没有高峰，没有升华，平庸无奇。大意是指，一首诗如果太过于平，就缺少节奏。所以，诗里既要有音高，又要有音强，还要有音长。

第四忌：忌枯。

诗要有内容，要让语言活泼起来生动起来，不要像一潭死水毫无生机。 所谓“枯”就是指语言没有血肉，干巴巴。例如：有一首题为《参观深圳锦绣中华感赋》的诗：　

锦绣中华气势宏，
名胜古迹集一城。
有闲敢说走天下，
不及吾游半日程。

名胜古迹集一城。
有闲敢说走天下，
不及吾游半日程。
　　其实，从这首诗去细细解读，你会发觉作者有自己的特殊感受，并想表达一种情感，可惜的是不善于把这些情感：诗的语言表达出来。如果他能提炼出更美的诗句把“半天游遍天下”这一意旨加以表述，它将不失为一首好诗。所以大意上诗词的“枯”，很多原因是读诗太少，词汇太少，不善于运用诗的语言表达形式。因此《唐诗三百首》原序，蘅塘退士引谚：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，就此意义也。
第五忌：忌生。

不要写陌生的东西，不要自造生僻的意象或词语。
所谓生就是生硬，大意是指让人读了，好象在吃夹生饭，不是滋味。例如“天门雄视几千冬”这句，“几千冬”读起来有点太生硬，如果改为“几秋冬”，不是更好。所以，写诗词注意句子不要过于生硬，此意为忌生之义也。
第六忌：忌涩。

拒绝晦涩的表达，要让读者在明白与不明白之间。 涩即诗句不顺畅。整首诗句应流畅自然，涩则反是。
第七忌：忌俗。

不要落入俗套，人云亦云，要有属于自己的东西，就是要与众不同。俗有两种解释，一种是情趣俗，二种是用词俗。一首嘲笑封建迷信的诗中有这样的句子：“科学无知实为庸”。这样的诗句欠雅，用词太俗。还有一首题为《夜宿和平县》的诗，末两句是：“客家好客飨珍味，暮洗尘衣问暖凉。”这些是情趣俗，显出有点不雅。同时，什么是“忌旧”？旧是指内容陈旧，没有新意，落入前人俗套，似曾相识。

第八忌：忌旧。

不要写老生常谈的东西，要在老四旧中挖出新意，否则不如不写。

第九忌：忌浅。

不要浅尝辄止，要深入事物内部。要让深挖的行为保持尽可能长时间的力量。即诗词立意不高，停留于表象的描述，没有更多的想象和联想，没有深入一层的开掘，这就是浅。有这样一首诗（题为《杭州中秋夜》）：
郁郁葱葱九里松，
无声丹桂送香风。
今宵雅兴寻幽境，
独自排徊月影中。
　　太浅了，为什么浅？就景写景，就事论事，这是根本的原因。苏东坡有“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”；李白有“举杯邀明月，对影成三人”。两首古人的诗，其把思路拓开了，展开想象的翅膀；所以，对事物有敏锐的观察和深刻的分析，诗才有深意，才不流于浅。

第十忌：忌露。

不要轻易地将自己的写作意图暴露出来，要适当地隐藏，要让人如雾里看花，要让人如月下看美人，朦胧是一种动人的美。所谓露就是不含蓄。意思太露，就没有咀嚼、回味的余地。

第十一忌：忌实。

拒绝象记叙文一样写流水帐，要懂得虚实结合，要虚中有实，实中有虚，不要单调。
指实就太满，易流于板滞，不空灵。张玉田云：“词要清空，勿质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。”其所指者词，然诗亦如此。

第十二忌：忌散。

拒绝啤酒、白酒、红酒、清酒、老酒都一股脑地倒在同一个杯子里喝，要有中轴，要有支撑诗歌的主干，不要东一句西一句，让人不知所云。散是章法问题，没有起承、转、合的环环紧扣，气脉不能贯通，结构松散。如《草原晚秋》：
倦日徐徐掩柴扉，
蓝天暗暗染秋衣。
沉沉暮霭笼牛背，
驾驾驱车带草归。

此诗句句独立，气不能贯，是谓松散。