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自从唐代端庄精严的“唐楷”诞生后，后人的楷书似乎都无法入眼，因此在书坛中一直存在一个争论，那就是为何生在元代的赵孟頫可以进“楷书四大家”。 而处于唐朝完美继承“二王”笔法，用笔灵秀婉转的虞世南、褚遂良却被排除在外，其实这个排名一部分影响因素，是从临摹难度上看的。
例如褚遂良的楷书用笔婀娜流美，富有灵活的动态，脱离了前人的板滞固定模式，但这种秀雅挺健，富有弹性的笔势，对于初学者来说较难临摹。 无法拿捏好用笔的收放程度，虞世南也是如此，他的楷书讲求“君子藏器”之美，风格较为单一，笔法转折变化隐藏于点画内在肌理之中。
初学者无法掌握其中深奥的变化，时常练习就会产生板滞流俗之态，但这也并不是说赵孟頫的楷书就简单，没有内涵，恰恰相反，“赵体”变古通今。 继承了“二王”的流动之态跟强健筋骨，还有平和儒雅之气，在点画上不再延续前人的繁杂之态，而是化繁为简，每一个点画的笔路、发力点都清晰明了。
丝毫没有今人评判的俗媚柔软之气，这点从他这件纸本真迹——《卫宜人墓志》中就可以看出，此作是赵孟頫为赵肃母亲卫宜人所写的墓志铭。 全文共计400余字，原本是刻在石碑之上的，但因为卷中技法颇为精湛，点画秀美灵动，富有艺术气息，所以纸本原稿被保存下来，流传了700多年。
而且书写此作时赵孟頫正值壮年，书艺达到生平巅峰状态，与他的《三门记》、《胆巴碑》、《汲黯传》等楷书作品相比，也丝毫不逊色。 卷中字体端庄俊秀、宽博明朗，笔势圆中带方，笔画之间顾盼生情，有着王羲之的畅通鲜活之气，笔笔展现浓厚古意，内在筋骨也丝毫不缺。
有着遒劲硬朗之力，所以“赵体”的一笔一划都颇为直率明显，可谓暴露了“赵体”的真实水平，堵住了世人骂他“俗媚”的嘴。 因此冯班曾评价其字曰：“赵松雪更用法，而参之宋人之意，上追二王，后人不及矣。为奴书之论者不知也”，这种深厚的气韵跟功力。
就算是褚遂良、虞世南也略败一筹，确实无法将他挤出“楷书四大家”，时常临摹可以让楷书点画灵活婉转，富有生气与典雅之态。 而且相较于唐代碑文，以及其他“赵体”拓本，此作是墨迹真本传世，墨色枯润变化，字体的结构布白，以及点画的转折顿挫直观可察。
加上“赵体”本身就容易钻研，可以帮助学书者降低临摹难度，掌握其中的法度以及“二王”气韵，不会产生拘谨单一之弊，轻松入门楷书。
真迹现存于台北故宫博物院，经多方努力我们对赵孟頫的《卫宜人墓志》进行超高清复刻,采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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