    米芾《蜀素帖》全卷 米芾，字元章，初名黻。祖籍山西太原，后徒居湖北襄阳，故号襄阳漫士、海岳山人等。生于北宋仁宗皇祐三年 （1051），卒于徽宗大观元年 （1107），享年 57 岁。宣和年间召为书画学博士，后因临摹宣和殿所藏书画极其逼真而迁至礼部员外郎，遂称“米南宫”。 生性狂放，有洁癖，传有米芾拜石、索砚、造假书画等轶事，故世称“米颠”。善诗，工书法，篆、隶、楷、行、草五体皆能，尤精行书，长于临古，几能乱真。其行书艺术，可谓是继“二王”行书之后的又一高峰。初师欧阳询、柳公权，字体结紧，笔画挺拔劲键，后转师“二王”，行书尤得力于献之，体势展拓，笔力混厚爽劲，自谓“刷”字。   米芾《蜀素帖》局部 《蜀素帖》墨迹绢本，亦称《拟古诗帖》，为米芾三十八岁时所书，内容为游历和送别的诗文八首。卷末还有行款 “元祐戊辰，九月二十三日，溪堂米黻记”。笔势取五代杨凝式《韭花帖》的温润典雅意态，轻重疏密，似不经意，简古朴厚，有高逸之致。 《蜀素帖》的材质是选自蜀地的精良丝绸制作而成的，上面还有乌丝栏，后被项元汴、董其昌、吴廷、高士奇、王鸿绪、傅恒等著名收藏家珍藏。 崇彝在《选学斋书画寓目续记》中提到：“蜀素者，宋时川中织之绫。其质作斜纹，坚白缜密。乌丝直栏亦织就者……字径六分许，后半略小而荒率饶有逸趣。多作渴笔，盖由于绫不融墨使然也。”因蜀素的纹理粗糙而不易受墨，即使下笔全力以赴，也会出现较多的枯笔。在蜀素上书写，尤见米芾书法用笔凝练稳重之功力。   米芾《蜀素帖》局部，董其昌、陈焘 题跋 明人顾从义《蜀素帖跋》曰：“余素爱米书，见者不下廿余卷。此卷五百五十六字，诗体具备，墨妙入神，真秘玩也。”这主要得益于他长期出入宫廷，浸淫于历代名迹中，广泛吸取诸家之长处而自成一家。 《蜀素帖》的字形稳守中宫而有韵致，有着米芾对书法独到体会。通篇的墨色有浓有淡，真气淋漓，甚有书卷味。毛笔在他的腕指之间转动，蹁跹起舞，笔锋各逞娇姿，变化万方，或率意，或放纵，或藏敛，或张露，充满了生命的律动感。八面出锋是其用笔主要特点，圆方兼济，盘旋缭绕，在偃仰顿挫的运笔过程中形成超迈入神的气势，臻达“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”的艺术境界。 《蜀素帖》的乌丝栏丝毫没有局限米氏笔法，运笔时灵活调锋，飞动俊迈，如渴骥奔泉，神采超逸。董其昌跋《蜀素帖》曰：“此卷如狮子捉象，以全力赴之，当为生平合作。”   董其昌、乾隆、董诰、沈周 题跋 由于爱石的缘故，米芾常喜欢到太湖之畔游山玩水，吟诗赏石。宋哲宗元祐三年（1088）的九月，应湖州（浙江吴兴）郡守林希之邀请，米芾赴太湖近郊的苕溪游览。深秋季节的太湖分外清幽馥郁，四山苍翠，天水一碧。岸边数不尽的弱柳在风中细卷，婆娑的身影在湖中微荡。正值时宜，米芾遣兴抒怀之余赋诗数首。临行前，林希取出珍藏二十多年的蜀素一卷，请他题写诗文。 此帖颇具魏晋风韵，俊美而不甜俗，灵巧跌宕，左侧右欹，偏锋飞白，参差不齐。这也许是得益于他对太湖石之感悟。米芾书法在宋四家之中，豪放而不粗野，以韵胜。其作书点画跳跃而统一，提按转折瞬息多变，取斜势之字居多，结体则峻险而不怪诞，潇洒俊逸，气韵高古。  祝允明、文徵明、顾从义、王衡、董其昌 题跋 --END-- |
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