米芾·蜀素帖

米芾（一〇五一—一一〇七），字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉猎甚广，加之眼界宽广，鉴定精良，所著遂为后人研究画史的必备用书。著有有《宝章待访录》《书史》《画史》《砚史》《海岳题跋》等；书法作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》《拜中岳命帖》《吴江舟中诗帖》《蜀素帖》等。

《蜀素帖》写于哲宗元祐三年（一〇八八），行书，绢本，现藏于中国台北故宫博物院。《蜀素帖》纵长二九·七厘米，横长二八四·三厘米，凡七一行，计六五八字，因书于蜀中东川名贵乌丝栏素绢而得名。

《蜀素帖》用笔纵意挥洒，洞达跳宕，游刃于藏与露、方与圆、疾与涩间，得自然天趣。结字攲正互见，变幻灵动，似不衫不履实风华独具。章法寓奇谲于平正，紧凑的点画与大段的留白形成强烈对比。更因素绢不易受墨，通篇墨色如渴骥奔泉，使流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，酣畅淋漓的痛快与沉稳雍容的静穆完美融合，神采奕奕。为历代书家所推崇。

集评

书在蜀素之上，气色如新，计字五百五十有六，大如拇指，是为行书也。书法清健，结构潇洒，落笔处绝无垂珠滴露，盖用悬针，全脱本色，似效李北海，稍类山阴图题跋。

——清·吴其贞《书画记》卷五

此卷明季为吴用卿所藏，董文敏以诸名迹易之。戏鸿堂所刻，先据摹本入石，故其字迹各小分许。曩在京师，从俨斋大司农借观，风神秀拔，仙姿绝世，去戏鸿堂本万倍，为米老行书第一。展玩旬日，不能释手，归来追摹其意，临此一卷。米老以蜀素，余以吴纨，且行数适合，无余无欠，岂亦有数存其间耶！米老书此卷，自谓腕有羲之鬼，余临此卷，亦自谓腕有元章鬼矣。

——清·王澍《竹云题跋》卷四

犹看蜀素存米老，幸逭郁攸献晋卿。（米芾书《蜀素卷》为额驸福隆安所进，其家昨腊不戒于火，惟此卷以付装获全，信为丁甲呵护矣。）

——清·高宗《御制诗集》四集卷九十五

书虽涉放原归整，辞固云颠颇具英。

磬折香光非谬誉，谓狮捉象是精评。

——清·高宗《御制诗集》四集卷九十五

米芾《蜀素帖卷》，乃粗绢织成乌丝阑一幅，存着八十行，前段割去。米书凡五十一行，余二十九行，为董其昌、胡完夫、林子中题字。

——清·阮元《石渠随笔》卷二

后人惟重米书，其前人书皆割去，故其前乌丝阑有断纹也。米书胡跋之间，却留十三行为董文敏书跋，亦相称也。米诗“玉破鲈鱼霜破柑”，“霜”字旁以小字改为“金”字。

——清·阮元《石渠随笔》卷二

米老《蜀素》墨迹，粗丝绢织成蓝丝栏，与余藏北宋人书社诗长卷尺度悉同，丁亥四月见之琉璃厂德宝斋，为贵戚某所藏，索三千金，予以千五百金不成，留月余影照一通，精镌入帖，惜跋语藏印太多不暇尽摹，亦生平奇观也。睫庵记。

——清·裴景福《壮陶阁书画录》卷十七