  韩天衡说《豆庐品藻》 讲述收藏背后的故事！ DOU LU PIN ZAO Part01. 谢之光山水册页  谢之光山水册页这是一九七六年谢之光先生患不治之症，行将离世前画的山水册页。从那奇崛的构图、豪放的笔墨、空灵的境界里，你哪能看出这是一位病入膏肓、苦痛不堪的老者的图画？其实画如其人，正突显出此公乐天、真率、爽迈的性格。 他早年以中西结合的手法，创格画时兴的月份广告牌，漂亮的人见人爱的大头美女，是赚过大钱的。但在十里洋场的花花世界里，他也是出手阔绰的。一手来，一手去，空荡荡到家无长物。一九六零年初，自然灾害那三年，他可真是熬不下去了——饥寒交迫。家边上有个菜场，他三天两头地在卖鸡蛋的摊子旁转悠。不几日，卖蛋的阿姨有些奇怪，这人要干嘛？问： “老先生，侬是做啥的？”谢答道：“我是画家。”阿姨讲：“看有啥看头，买几只去吃吃。”谢说：“没铜钿。”阿姨开恩：“侬拿两张画来，跟侬调(交换)两只蛋。”谢老飞奔回去，拿来两张画。那阿姨懂勿懂画不知道，反正接过画来，大方地给了他四个蛋。这可是他后来常当作笑话讲的故事。 之光先生前后给过我五六张画，朋友要，送了，捐了。这是五年前见到的，画也讨我喜欢。老辈的手迹总是要留一张的，见画如面故人，有缅怀的意思在噢。 Part02. 清·孤本《孝慈堂印谱》  清·孤本《孝慈堂印谱》在以往的印谱史上，最扑朔迷离的无过于《孝慈堂印谱》了。历来纠缠，大印学家罗福颐没搞清楚，称“未见”，又说“此谱即毗陵庄氏(冏生)藏印，吴门薄氏手拓者”。日本大藏印家太田梦庵也称是清初庄同生藏印，“官印程氏师意斋物居多”，师意斋主人程从龙较庄氏晚出约百年，岂有后人递传给前人之理？  清·孤本《孝慈堂印谱》一九八六年，我在广州集古斋举办个人书画印展，闲来翻旧书，在已售给日本人的一大堆古籍里，居然见到了这部魂牵梦萦的《孝慈堂印谱》，翻阅一过，谜团尽释，此谱乃黄小松之父黄树谷所藏辑。经理老邝乃老友，告其此书为海内孤本，千万千万不可流出国门。邝兄明理，遂果断抽出，以出口价(日方已付款)二万元，归吾豆庐。付钱甚肉痛，得宝何快哉，斯为痛快。 Part03. 明·何震“柴门深处”印  明·何震“柴门深处”印何震与他师之友之的文彭，是明清篆刻流派印的开山人物。文彭刻石我基本未读到真品，而何震的篆刻原石还见到过一些。何震之印历来贵过金玉，一是他堪称首批公认的职业印人，二是他名盖文彭。彼时好印之贵胄都以得其一印为荣，寓有千秋共传的意味。 此“柴门深处”印的是何氏所作，石为青田灯光冻，属叶腊石，性浩莹，尤适刀。然四百多年的风霜，被我喻之为清纯的西施美人，毕竟也人老珠老，满是零丁沧桑相。一九七三年友来告，有其师得之于师公钱瘦铁的馈赠，知我好印，愿为我撮合。约过半月，传话：他师母要价二十元。其实二十元在当时也颇昂贵，记得一件张瑞图的六公尺长卷，也仅索价三十五元。然我嗜印若命，还是咬咬牙入了我豆庐。 Part04. 明·文徵明行书《千字文》册  文徵明行书《千字文》册文徵明是明代吴门画坛的盟主，与沈周、唐寅、仇十洲合称吴门四大家。与祝枝山、唐寅、沈祯卿合称吴中四才子，双料人物，足见声名显赫。文氏寿九十，一生中取了许多的斋馆名号，总以为玉兰堂里屋宇无数，自谓其室是多造于印石上，并无其实。这也是文人的一种摆阔的嬉戏。  文徵明行书《千字文》册文氏长寿且创作勤奋，又有学生的代笔，对背后的作伪也不在意，故存世量也是吴门四家中最多者。然而己作、代作、伪作，蛛丝马迹也还是可以辨识的。 此千字文册，绢本，保存状态尚好，是他八十一岁时的墨迹。一九九九年得于上海友谊商店，价两万，也许是人多疑其不真故也。儿子无极时值留学日本，专攻书道鉴古，遂贻之作范本浏览。 Part05. 清·祁贡铭大西洞砚  清·祁贡铭大西洞砚稍有砚台知识的人，都知道端砚里最名贵的品种是大西洞。它的名贵，一是水坑中物，少有；二是石品丰富，堪赏；三是研墨如黑金，质优；四是文人之沃田，必备。在清代，大西洞也称皇坑，得有皇廷的圣谕，几十年才允许开采一冬，出石三万斤，而能制作符合进贡规格的砚仅四十方上下，不像景德镇的官窑年年都在出品。所以我总为大西洞砚石“叫屈”，如果不是颜值逊于官窑的绚丽，如果不是多为穷书生心仪，它的身价应该是远在瓷品之上的。  清·祁贡铭大西洞砚看看这方十来厘米的大西洞小砚，背面尚有大片残缺，做成蛋状也是石料所囿，无奈之举。这却是管辖端州的道光时两广总督祁贡觅得的心爱宝贝，在其砚侧密密地恭敬地署了四行小字，自谓“引纸试墨，颇觉快意”。此也足证吾抬举大西洞，自有几分道理。 Part06. 战国·双豹噬豨玛瑙扣饰  双豹噬豨玛瑙扣饰在我读到的上古玉器里，这是很特别的一件。扣饰不大，而气势宏恢且形长。我们知道野猪是蛮力出众的动物，而此时已在两匹猎豹的攻击中，一豹在其背部噬咬，另一豹则作挣扎状，被野猪硕大的身躯压在地面，处于决战方酣，而大势已去的状态。除了豹、猪的恶斗，且有一条巨蟒，拉直了身段，以利齿咬住了野猪的后腿。总之，显示的是瞬息千变的血腥的生死搏击。这画面看得足以让人触目惊心、血脉偾张。拙以为，用这样的豹、蛇噬猪的对抗图式作衣服的扣饰，似乎可以猜度到用者特殊的武士身份，也似乎在揭示着战国时期，战事纷呈和弱肉强食的残酷现实。 此扣饰仅长七厘米，琢制为圆雕加深透和透雕。造型写实，琢制极具张力，特别是环绕底部的一条巨蟒的处理，使作品更具有了凝聚一气的整体力感和美感。 或许，有人以为这么一件绝构，何以用不算珍贵的玛瑙来制作？若是采用更精贵的材质岂不更能使它身价百倍？其实不然。青铜、陶土制作的何尝珍贵于玛瑙？一张上亿的名画不也是绘写在成本不高的宣纸上？我再三地端详着这周身呈挺直而处理为斜角的或浓或淡的水线，正为此饰平添了绷紧的张力。也许我们不能否定，那位制作的巧匠也正是有这般的构思在。 扣饰为两年前在海外偶得，属“捡漏”一类。玛瑙不同于玉石竹木器，年代久远也不易出现古厚的包浆，容易被误以为是新出的工艺品。浑水好摸鱼噢！ 《文化生活报》豆庐品藻专栏 （发表于2023年第1-3期） —END— 文化生活报社出品 国内统一刊号 | CN35-0042 新媒体责编 | 汪明权 新媒体主编 | 邹璐 |
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