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青花发色，以蓝为正，以蓝为美，此为世人普遍共识，以至于英文国家将中国青花瓷称为“BLUE AND WHITE”，取其蓝白相映的色彩搭配用以指代整个青花瓷这个中国陶瓷门类，白地蓝花成了中国青花瓷的主色调和代名词。自唐宋发端，到元明大成，至清代及今日，以蓝为雅，向蓝而行，青出于蓝而胜于蓝的发色追求，一直是贯穿中国陶瓷发展史的主旋律。 但这种情况在洪武年间出现了短暂的偏离，灰色成了青花瓷的基本色，间或出现偏黑或稍泛蓝现象。原因有多种说法，或说由于战乱，进口青料减少，洪武青花所用青料为元代加工使用后剩下的青料、掺入国产料比例大导致发色不够明艳；或讲因明朝肇始窑业战后新复，瓷匠短缺烧造技术不成熟，窑温及烧成气氛达不到标控值故而发色不正；还有讲洪武青花胎厚重而疏松，釉为乳浊带奶白色透明度差，不利于釉下青花的呈色；如此等等，皆有一定道理。 这里抛开成因，但聊洪武青花发色别具一格的特点。主要特点就是灰，时或带点灰中黑，或者灰中蓝。这种灰，虽说不及蓝色那样通透、明艳，但也自有其韵味。她灰得沉稳、凝重，老道、内敛，不浮、不喧，特别适合用于大件器物之上，驾得住大气，稳得住场面；她灰得含蓄、深远，宁静、恬淡，纯粹、洗练，无论呈于大物、小件，均能让人放下来步伐、缓得下节奏，驻足端详，百看不厌。 今日特分享本人亲拍武英殿洪武青花如下。
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