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一个画家的作品，如果能得到和他同时代画家的认可，已属不易，如果能得到众多前辈名家的认可，尤属不易，那就非有点儿真功夫不可。一般说来，在改革开放之前，那些全国公认的名家都是风格突出、功力深厚的，和后来有些靠胡吹乱捧而“著名”的所谓的“名家”完全不同，而且以前的名家基本上都是人品高尚的人，他们不会胡乱鼓吹一个名不副实的画家。  草色入帘青  盈盈一室春  江南三月草初长 江南的范石甫就是一位得到中国众多名家认可、赞赏并给予很高评价的书画家。首先是他的书法和篆刻。一代“草圣”林散之称赞其书法“放而有胆，变而有理”， 启功说他“路子正，功力深，见个性”， 钱松嵒说“金坛自古多才俊，石甫是近百年来难得的一个才子”。 傅抱石说范石甫的治印“平正可喜，路子正”， 潘天寿在他的书法作品上批语道“用功多写，有希望”！其次是他画的鸡。范石甫尤擅画雏鸡，唐云看了他的作品，称赞他为“江南鸡范”， 宋文治说范石甫画雏鸡是“小灵性中见大手笔”， 程十发甚至说“徐悲鸿的马、李可染的牛、范石甫的鸡，难得一绝”。 此外，李可染、朱屺瞻、谢稚柳、亚明、赵朴初、孙其峰、许麟庐、蔡若虹、王琦、沈鹏等众多名家都曾对范石甫的作品表示认可并给予很高的评价，这是非常不容易的。  雏戏  小院闲趣  其乐融融 范石甫诗书画印皆佳，用功又勤。他10岁即学画，14岁师从南京艺术学院丁吉甫学习篆刻，次年又拜江苏省国画院的老画师顾伯逵学习花鸟画。19岁后，相继得到一代名家潘天寿及诸乐三、陆维剑、王个簃等亲授，也得到过傅抱石的指点。而后，范石甫奔走全国向各地名家求教，转益多师。同时他又好读书、通理论，搞懂了传统的方法，又临摹古今名画，路子正，功力深，他一开始创作，出手便不同一般。他画的雏鸡确实不同寻常，他用墨见骨，用色见韵，墨色相辅相成，先画出鸡的形态，再画出鸡的神韵，最后画出鸡的个性。我曾见他画的大幅作品《紫帐春暖》，两箩筐的小雏鸡，有的挤在一筐里，有的散落在筐外，皆憨态撩人。简文帝游华林园时说：“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠、濮闲想也！”看了范石甫画的雏鸡也有会心处，不必在远。范石甫是画家，不同于画匠，画匠只有技巧，画家必有文化。他在一幅雏鸡图上题“从小默默无闻，长大一鸣惊人”，小鸡当然默默无闻，长大成为雄鸡，而雄鸡一叫天下闻，寓意深刻，自抒其志。他曾在一幅自画像的两侧写道：“吾爱画鸡，穷十年之精力而未能得其要，遂广为搜罗前贤名迹，以穷其理且长出入于哺坊，以观其态，心有所悟，终有所获耳。”这是画家的自谦，也足见他的苦心。他师法陈白阳、徐青藤、吴昌硕、齐白石、潘天寿，尤其是八大山人画的雏鸡，初学之与其合，后又广师百家，“出入于哺坊，以观其态”，终则以与其离而独创一格。画雏鸡当时无人能过范石甫，“江南鸡范”名副其实也！  风起苍藤舞 果硕挂明珠  葡萄小鸡  无题  生机无限 除画雏鸡外，他画其他内容也同样精到。他画藤花，苍润而嫩逸，色彩透明而纯净，非有特殊功力者不可至也； 他画葡萄，综合传统、西洋二法而自出新意，用紫色画出大体，反光处用石绿重写，色彩鲜明突出而又丰富，反光处的石绿即西洋之法，二者又结合得浑然一体，古人无此法，今人亦无此法，是范石甫独创之法也；他画大冬瓜，色墨并用，苍润而厚重，加以草书法画出枝藤，再点以红色的小昆虫，亦出类拔萃也；他画梅花亦超乎常人，画枝干笔笔转曲，变化多端，而枝干又挺拔有风骨，花朵用没骨法点出，艳而不俗，疏密得当，他在画上题诗云：“寥落江天寒气浓，墙边一树有清容。生来便是傲霜骨，敢顶人间不正风。”他盛赞梅花“傲霜骨”“敢顶人间不正风”，这也正是他的夫子自道。诗如其人，亦足见范石甫人品高尚，是一位有风骨的画家。范石甫是作家、诗人，画上自题诗皆有新意。  紫藤花开 也曾少年 生生不息 范石甫的书法用笔常在篆隶之间，也是很见功力的， 有诗文的基础，有书法的功力；其画又出乎古人，离乎古人，能独创一格。范石甫应是江南一位杰出的画家。 |
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