一、草书的章法形式草书的章法形式也是纵有行、横无列，但其字距和行距的变化比行书更大，因此，草书的章法比行书更加自由活泼。草书字距和行距的这一特点使其点画间的长短和疏密、字形的大小和正侧，比起行书来更加自然而又灵动。作品在很大程度上融进了作者的个性、修养等诸因素。因此它带有很强的随意性。但是，这种随意性是作者艺术手法高度娴熟而从必然王国进入自由王国的结果，决不等于杂乱无章、怪态百出。下面结合布局问题就草书字距和行距的特点作一些介绍。 1.草书的字距特点和布白 草书的字距布白变化比行书更加多样。要学好草书的字距布白，必先掌握行书的布白。唐代大书法家怀素自述学习心得时指出：“云绕奇峰，变幻无定”。这对于学习草书的人是很有启迪意义的。如唐代书法家孙过庭《书谱》中“阳不妄顾者以其精通”这一行字，自由洒脱，疏密相间，俯仰顾盼，或断或连，全出于自然之态。“阳不”的疏朗飘逸、“妄顾者”的沉着变幻、或提或按、或仰或俯全因笔势而生，并无事先的安排。  《书谱》 又如宋黄庭坚的《诸上座帖》中，第一个“谛”字竖画特别夸张，形成了字距间的“留白”，颇得虚疏之妙。紧接着，让“着些子精”四个字紧紧蛰屈挤在一起，颇有“密不容针”之妙。这曲直、疏密的巧妙对比，形成了草书章法艺术的独特风格。  《诸上座帖》 初学草书，一开始可以从摹仿入手，对每一行字作反复推敲、临摹，这样才能逐步掌握草书的字距布白艺术。必须明确，草书字距的布白，决不是随意想象的结果。 2.草书的行距特点和通篇布局 草书的行距特点和行书基本相似，只是随意性更强，宽狭、曲折的变化更大。这是和草书作品在通篇布局上更加要求飞动自然，变化万千密切相关的。如唐代书法家张旭的狂草《古诗四帖》，在行距和通篇布局上，大小、长短、宽窄相间，或左或右，或徐或疾，曲屈盘旋，变化自然；通篇一贯，气势磅礴，极富艺术性。  《古诗四帖》 又如怀素的《自叙帖》，下笔风云奇幻，飞动不居，触遇生变，群象自形，有“飞鸟出林，惊蛇入草”之妙，又有“大珠小珠落玉盘”之感。  《自叙帖》 二、草书的基本布局方法草书的基本布局方法大致上和行书相同，因此这里就不再重复。所不同的是，和行书相比，草书布局的流动性和自由性要更强一些；且点画之间、字和字之间的牵丝也更明显，连画也更多。草书落款的字体，一般以草书为主。 在草书布局时，还要注意用墨的浓淡相间和燥润相杂。这是对书法艺术进一步探索的新路子，也是对草书章法布局变化的更高要求。当然，对初学者来说还是应当在传统的方面多下功夫，待有了扎实的基础后再求进一步的提高。 在开始学习草书章法布局时，应先从规矩一路入手，如王羲之的《十七帖》、孙过庭的《书谱》等。具有一定基础后，再学怀素、张旭的草书。 |
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