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#中国书画# 中国水墨画经历唐宋写实的过程，中间分出南宗艺术流派，徐渭八大的艺术实践影响后人继续前进，潘天寿具常人没有的胆识，其水墨空间布白大大方方，充满阳刚之气，以其画荷一例，爱莲的儒家情怀以杨诚斋的诗意为主旨，取其高洁之物辉映在阳光正气的氛围里，让艺术的境界异常的不凡。 #国画#潘天寿作品欣赏。映日之荷当以想象之力欣赏之，在配合读画中的题款，如同欣赏京剧的动作联想水边与其它，写意的画正是不似之似，亦是完全的中国风格。写心时有时笔也成了累赘，索性用手指和墨触摸在纸上来表现心理的节奏与律动，当然那也得有高超的技艺，达到无迹可寻那么一种天然的笔墨境 。#画鹰#李苦禅、潘天寿画鹰欣赏。近代画鹰高手，当数“南潘北李。”两人气质相近，臭味相投，心存霸悍，鹰的意象常常出现在其作品中，而且两人不约而同，很少画飞翔的鹰，大多是佇立在山巅，或远瞻，或俯瞰，全在引而不发的意味，亦反映两位当时的处境和心境，一种英雄失路的悲怆。 潘天寿的现代感来自天几何构成有作品中的运用，他和花鸟，总是大大方方，峥嵘犀利，如此一方方正正的巨石满塞一个阵图中，气势撼人，一孤鸟兀立，取象于圆，形成对比，是否方折的构成源于渐江的启发不得而知，但方折的构成增强阳刚坚忍的气魄，雄古苍劲，又以花叶中含婀娜，形成对比，增强作品的力度。 兵家之势与画理同一，贵在发而未发那一瞬间。一幅宣素是一个阵图，分间布白如围棋之法可单刀直入亦可四面包围，胜势全在气可夺人，潘天寿亦是画气的高手，一味霸悍，故其画总能摄人魂魄，有一种难以言传的气象在其中。艺术的重复等于零！ 吴冠中的笔墨等于零源于潘天寿的此句名言，潘天寿从师吴昌硕，却远离吴师的风貌，仅有气魄在接近，一种苍茫万古之气充满其作品中，潘天寿喜杜诗，浓郁古拙的风格亦影响其作品，行书取黄道周，那种不屈的士气同样从其作品中流露，隶书取石涛，方整中含变化，正与其画面构成相表里。潘天寿《小鸡》欣赏。小可爱的画，诗也有意思，“岂是平生为一饱，准备他时戒旦老。”构图奇险却平稳，那字如同称里米，两小鸡如称铊，使画面平衡，两方大点的印用在对角线上亦起平正作用。潘的字用黄石斋作底，相当有韵味。 潘天寿的此幅鱼，视角绝妙，那是水中看鱼肚的视角。 潘天寿画的鱼一大群小，对比强烈。如同母与子的亲情之乐。 网友评论：@雷正青VB: [贊] //@无欲则刚3230：下午好！谢雅赏无欲之诗。 //@鹅头饼阿木:欣赏 //@雷家林书画：回复@无欲则刚3230:[赞] //@无欲则刚3230:我的看图配诗《笑傲江湖》：摇头混迹水世界，摆尾畅游玉蓬莱。不畏罡风卷巨浪，笑迎百川纳瀚海。怎么看那鸟儿就象老潘，爱着石头和兰花。“耐有寒香蕴书味，残兰又放一枝花。”潘公布阵如围棋，喜欢从边角开始，你看他用一盆兰石压在左下方，鸟布在右下方，那从黄石斋脱胎而出的兰叶般的书法有意识地布在上方与左上方，右中部分空出，险中达到平衡。(无图) 潘天寿的山水画并不逊于其花鸟，如齐白石一样，总是诗意的渲染，只与过潘氏的湖海泛舟与齐氏的相比，多用方折之线，齐氏是多用圆浑之线，境界清奇的风味是是殊路同归，潘氏这种一江两岸式的构成落落大方，远山如山石堆叠，如观假山，正是中国画人游目意足，以小观大胸襟的体现。 作者雷家林（方雷大野迦陵），1964年生，1977年至1980年就学于湖南省艺术学校舞台美术科，从师李朋林，王新隆诸人，1981年入长沙西区文化馆学习半年从师朱辉，陆露音，1982年至1985年毕业于湖南省广播电视大学汉语言文学专业，毕业论文《王维山水诗画境浅探》。书法以自学为主，受湖南名家史穆，颜家龙诸人指导。 主要文章：《中国艺术散论》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《完美的女神--品读安格尔的《泉》》、《张旭与怀素的草书展示的唐朝浪漫精神》等 友情合作：黄楷夫（舞台美术师） 王黎莺（台湾戏剧服装设计师） 马勇（雕塑师）、梁慧强（公共建筑美学师） 艺术家、画家：冯放、闵丝、张方白，陈宝琴、李创、刘建威、岳建洪、史向彬（美国）、李泽民（设计），王敏（记者）
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