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苏轼，是北宋最“网红”的文人，他才高八斗、为人豁达，“一蓑烟雨任平生”，好像周围的挫折、霉运都不能把他怎么样。不管被贬到什么地方，他都能安心当一位“吃货”，这种乐天派的性格，让人羡慕得不得了。
但是，在当时党争不断、官场如战场的北宋中后期，他能够一次次在“大落”之后迎来“大起”，少不了一个人的鼎力相助，他就像“及时雨”“大救星”一般，让苏轼化险为夷，此人就是他的亲弟弟苏辙。
苏轼与父亲苏洵、弟弟苏辙，合称为“三苏”，他们三位也位列“唐宋八大家”，如果说苏轼的存在感排在三人组第一位，苏洵凭借入选语文教科书的《六国论》排第二，苏辙就像是一个“小透明”，绝大多数人既说不出他有什么作品，也说不出他曾担任什么职位，就更不会知道他也是一位书法家，而且书艺可与“宋四家”相比。
当“乌台诗案”发生时，苏辙抢在御史台往湖州逮捕苏轼前，便给哥哥写信，并写下《为兄轼下狱上书》，向君主求情，换来苏轼从轻发落、保全性命；还有一次，为了救苏轼，已经是宰相高官的苏辙，不惜降级外放，以此减免苏轼罪责，换来二人一个被贬海南儋州，一个谪守广东雷州。
苏辙，字子由，号颍滨遗老，北宋宝元二年（1039年）生于四川眉山，比苏轼小两岁。他与兄长一样，自幼聪颖，诗文书画无所不能，连苏轼都自叹不如。
苏辙书法主要受兄长苏轼、黄庭坚影响，进而学李邕、徐浩、颜真卿、“二王”等晋唐名家。他的传世真迹不多，且多以题跋形式附在别人作品上，因此显得尤为珍贵。我们以他的《跋怀素<自叙帖>》为例，作一分析。
此帖悬腕凌空而入，尖锋出笔，这明显是受王羲之笔法的影响，入纸后力道渐足，中锋行笔，书写时还有颤笔处理，写出一波三折，这与黄庭坚“长枪大戟”的风格相似，尤其是在“一”“年”等字中表现得更明显；但是撇画、捺画并未有“黄体”那般舒展，“荡桨笔法”有所收敛。
苏辙用笔方圆兼备，因此每个字细观之下，既圆活精巧，转折蓄力又不失锋芒与弹性，结字宽绰扁方，有“颜体”和苏轼书法的痕迹，但无苏轼的朴茂浑厚，而是多了几分遒媚与书卷气。笔画的粗细、用墨的浓淡、间距的疏密与字形的大小，都有明显的对比，平正肃整中蕴含着变化。
苏轼、苏辙二人的书法都流露“尚意书风”影响下的洒脱不羁，但弟弟显然还是没有哥哥那样超脱，故而法度严谨，也没有苏轼书法的丰腴浑厚，但却文人气息浓厚，苍劲自然。
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