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在“唐楷”名家中，颜真卿的楷书较为特殊，其字没有欧阳询方正险绝之势，也不似褚遂良的灵润多姿，以宽厚宏博之象写出“唐楷”的另一风貌。 可惜“颜体”的传世墨迹极为稀少，目前只有《自书告身帖》一幅，其实《自书告身帖》曾被启功怀疑过真伪，但是经过纸墨碳14检测。
此作就是颜真卿同时期真迹无疑，并且宋代的米芾也在卷后题跋：“右颜真卿自书告。绍兴九年四月七日，臣米友仁恭览、审定。” 因此这件《自书告身帖》就成为了全球唯一的“颜体”墨迹，现在就让我们详细了解一下这件“珍宝”，此作写于唐建中元年（780年）。
乃颜真卿被委任为太子少保时，写的授官文凭，全文共计225字，卷中笔势古劲丰厚，多敛锋入纸，中锋运笔，使点画锋芒藏于内部，结体宽博伟岸。 略微带有奇崛之感，有着起伏的动势，就像文中“方”字的横画，以及“中”字的竖画等，就呈现出波动之感，增强了楷书的意趣。
在“篆籀笔法”上也毫不含糊，像“专”字的横画，就如同浑圆的蚕头，有着浓厚的古篆之气，“静”字的竖勾有着燕尾的形态之美。 做到笔笔苍劲，字字浑厚，充满“英雄之气”，并且颜真卿的楷书无论放大、缩小多少倍，点画都不会失去气势，字体依然稳健磅礴，恪守着章法。
这点“楷圣”欧阳询可写不出，因为“欧楷”点画精细严谨，带有倾斜之感，字体清瘦，中宫紧结，每一笔都无法移动半分。 一旦放大中心松散了，整个字体框架就如山崩一般倒塌，因此“欧楷”无法写大字，但是颜真卿用笔浑厚，点画舒张有力。
字体结构是外紧内松，放大之后即便中心散开，四周依然将其包围，不会失去章法，有着蔚然端正之象，起笔、收笔的笔路也较为鲜明。 有利于学书者进行观察，比“欧楷”更容易参透，这种风格在“二王”书风盛行后较为少见，就像董其昌所说的那样：“此卷之奇古豪放者绝少。”
明代官员詹景风也曾评价此作曰：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。” 而且颜真卿此作写于晚年，笔法已达炉火纯青之境，对于用笔的感悟与劲力更加深厚，相较于练习“欧楷”会产生的僵硬与寒俭之气。
此作用笔大气自如，不会让点画拘束于围拢之中，或者限制后续的自我创作，可以激发我们的艺术创新能力，可惜通过《翁同龢鉴藏大系略稿》可知，真迹在1861年流散到宫外。
之后流落到日本，现藏于日本中村不折氏书道博物馆，经多方努力我们对颜真卿的《自书告身帖》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺。 对比原作进行1：1还原，这种清晰度市面极为罕见，卷中字体的墨色变化、用笔转折等细节处理全部端倪可察，与真迹毫无二致，见此品如见真迹，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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