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2020-08-11
简介
碑文 君讳猛龙，字神冏，南阳白水人也。其氏族分兴，源流所出，故已备详世录，不复具载□，□□□盛，蓊郁于帝皇之始，德星□□，曜像于朱鸟之间，渊玄万壑之中，巉岩千峰之上。弈叶清高，焕乎篇牍矣，周宣时，□□张仲，诗人咏其孝友，光绢姬□，中兴是赖。晋大夫张老，《春秋》嘉其声绩。汉初赵景王张耳，浮沉秦汉之间，终跨列土之赏，擢干世著，君其后也。魏明帝景初中，西中郎将，使持节、平西将军、凉州刺史琼之十世孙。八世祖轨，晋惠帝永兴中使持节、安西将军、护羌校尉、凉州刺史、西平公。七世祖素，轨之第三子，晋明帝太宁中临羌都尉、平西将军、西海、晋昌、金城、武威四郡太守，遂家武威。高祖钟，伪凉州武宣王大沮渠时建威将军、武威太守、曾祖璋，伪凉举秀才，本州治中从事史，西海、乐都二郡太守，还朝，尚书祠部郎，羽林监。祖兴宗，伪凉都营护军、建节将军、饶河、黄河二郡太守。父生乐，□□□□□□□□□□□□□□归国。青衿之志，白首方坚。群体禀河灵，神资岳秀。桂质兰仪，点弱露以怀芳；松心□节，□□□□□□。□□□成，自□□朗。若新蘅之富春，初荷之出水。之孝出第，邦闾有名。虽黄金未应，无惭郭氏；友朋□□，交游□□。□□超遥，蒙筝人表。年廿七，遭父忧，寝食过礼，泣面情深，假使曾、柴更世，宁异今德？既倾乾覆，唯恃坤慈。冬温夏清，晓夕承奉。家贫致养，不辞采运之勤。年卅九，丁母艰。勺饮不入，偷魂七朝。磬力尽思，备之生死，脱时，当宣尼无愧深叹。每事过人，孤风独超，令誉日新，声驰天紫。以延昌中出身，除奉朝请。优游文省，朋侪慕其雅尚。朝廷以君荫望如此，德□宣畅，以熙平之年，除鲁郡太守。治民以礼，移风以乐。如伤之痛，无怠于夙霄；若子之爱，有怀于心目。是使学校克修，比屋清业。农桑劝课，思织以登。入境观朝，莫不礼让。化感无心，草石知变；恩及泉水，禽鱼自安。胜残不待赊年，有成期月而已。遂令讲习之音，再声于阙里；来苏之歌，复咏于诛中。京兆五守，无以克加，河南二尹，裁可若兹。虽名位未一，风□□□。且易俗之□，黄候不足比功；霄鱼之感，密子宁独称德。至乃辞金退玉之贞耿。拔葵去织之信义，方之我君，今犹古也。《诗》云：恺悌君子，民之交母。实恐韶曦迁影，东风改吹。尽地民庶，逆深泫慕。是以刊石题咏，以旌盛美。诚□能式阐鸿猷，庶扬休烈。□其辞曰： 氏焕天文，体丞帝胤。神秀春方，灵源在震。积石千寻，长松万刃。轩冤周汉，冠盖魏晋。河灵岳秀，月起景飞。穷神开照，式诞英徽。高山仰止，从善如归。唯德是蹈，唯仁是依。栖迟下庭，素心若雪。鹤响难留，清音遐发。天心乃眷，观光玉阙。浣绣紫可，承华烟月。妙简唯贤，剖符儒乡。分金沂道，裂锦邹方。春明好养，温而□霜。乃如之人，实国之良。礼□□□，□□□□。□□之恤，小大以情。□□□洗，濯此群冥。云褰天净，千里开明。学建礼修，风教及正。野畔让耕，林中□□，□□□□，□□□□，□衣可改，留我明圣。何以勿剪，恩深在民，何以凫喜，风化移新。饮河止满，度海迷津。勒石图□，永□□□。 荡寇将军、鲁郡丞、北平□□□。义主参军事庚平宋抚民。义主龙骧府骑兵参军、骧威府长史、征鲁府治城军主□军□。义主本郡二政主薄□□□。义主颜路。义主离狐令宋承喜。汶阳县义主西城令严孝武。义主□贤文。阳平县义主州主薄王盆生。□□□□□□□□。
风格特征 《张猛龙碑》为北魏刻石精品，书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。线条变化多端似无规律可寻，书写'从心所欲'但绝'不逾矩'。历代名家对此碑可谓推崇备至。清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“结构精绝，变化无端”。自然磨泐形成的斑驳石花，更给《张猛龙碑》增加了几许含蓄高深和神秘莫测。清代至今学习此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等是，足证康氏推崇之不虚。 清包世臣:正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。 清康有为:后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。然自吾观之，未若魏世也。唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也!其笔气浑厚，意态跳宕;长短大小，各因其体;分期分批行布白，自妙其致;寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。 陈振濂教授在魏碑艺术化运动课程中对于《张猛龙碑》评价和解读： 在魏碑碑版学习过程中，以造型结构、线条的动势和空间、空白作为我们的研究对象，掌握了这三者的运用方法，我们就可以对魏碑的结构造型和空间布局有全面的掌控和自由的表现。 “斜画紧结、平画宽结”是魏碑造型结构分类的一个基本规则，对于“宽结”和“紧结”的“结”的解读，是理解魏碑结构的一个最佳切入点。比如：在魏碑碑版的几个经典中，《张猛龙碑》是“斜画紧结”类型。 无论是“平画宽结”，还是“斜画紧结”，这个“结”都是我们要掌握的要点。 在我们选的几种字帖中，“结”的特征最明显的是《张猛龙碑》，它是魏碑的名帖，是“斜画紧结”的经典之作。 在碑版学习中，《张猛龙碑》是我们的根基，只有在《张猛龙碑》中，造型结构、线条的动势和空白这三个要素表现的最为完整。
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