他是有故事的人！他一辈子记住钱名山的话：“书画一道，首在读书，技巧乃是末流之事。”

《书法家诗传·五四九·谢稚》

诗文/卢秀辉

为谢稚稚柳歌

祸端凄断起，导驾振锽番。

君子渝忧患，书诗传谢门。

弱龄研读景，欢靥寄园喧。

钱氏此仁德，稚儿从道根。

青衫临宿霭，问学革新繁。

闻授笑流涕，飘然立艺源。

画工罍亦恧，词赋野鸱蹲。

尤喜鉴铭鼎，为身他处奔。

高城俦侣集，羁旅畅怀暄。

落尽锦心看，香迷一夜昏。

他是有故事的人！他一辈子记住钱名山的话：“书画一道，首在读书，技巧乃是末流之事。”

谢稚柳（1910年—1997年6月1日），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。

谢稚柳的祖父、父亲、伯父都中过秀才，祖母钱蕙荪亦出身于当地书香名门，是钱名山的姑母。谢稚柳两岁时，父亲、伯父相继过世，不久，家中又遭遇火灾，累世所藏图书金石文房皆毁于火中，荡然无存，家道中落。三个女人撑着家，祖母、养母及生母，难以为继。祖母钱蕙荪求告于侄子、江南大儒钱名山，钱名山把谢觐虞、谢稚柳兄弟皆接进家中寄园，教他们读书、为艺、做人。

钱名山是光绪二十六年第16名进士。入馆碰到有西洋教习登坛宣讲，钱名山以为玷污了中华文化，是无耻之行，他在墙壁上大书：“生若入进士馆，死不上先人茔。”他没有等再选，即以刑部主事职，辞官回乡，在常州建寄园，开馆授徒。

谢稚柳哥哥谢觐虞娶钱名山女儿为妻时，谢稚柳才九岁，刚刚开始以印刷品为模板学习书画。钱名山教学，从不对学生疾言厉色，讲完课他便回到自己的书房，做他的学问。但是，他每隔一周﹐就出一个题目，或诗题、或文题、或赋题。对完成作业的要求比较高，谁作业稍有马虎，必叫进书房谈话，学生都怕谈话，所以，作业也从来不敢马虎。

有一回，正是蟋蟀登场的时节，学习的地方，本是花园，蟋蟀额外多，一声声清悠悠的鸣叫，对十多岁的谢稚柳有很大的吸引力。那天，他匆匆忙忙地把作文交给了老师，就去捉蟋蟀玩去了。正当他捉得高兴的时候，被钱名山叫进书房。钱名山拉过忐忑不安的谢稚柳，伸出手摸着他的脑袋，轻轻的问道：“最近读了什么书？”谢稚柳老实的回答道：“忙着捉蟋蟀了”。钱名山只回了一句：“要把文章做好啊！”声音不大，却让谢稚柳记住了一辈子。

钱名山的书房对谢稚柳是开放的，他阅尽了钱名山收藏的书画。钱名山是东南大儒，又是翰林出身，收藏丰富，每次都耐心地给他讲珍藏书画的来历以及怎么鉴定，还教他临摹，是钱名山把谢稚柳带进艺术之门。有一次，谢稚柳带了自己画的一幅梅花去请教钱名山。钱名山看了后，对他说：“你画的太散了，没有疏密。梅花首在疏密，那里疏那里密，要心中有数，笔下才会有数。书画一道，首在读书，技巧乃是末流之事。”寄园五年，奠定了谢稚柳一生的基础。

1929年，谢稚柳离开寄园，由常州赴南京谋职，经族叔谢仁冰推荐，入国民政府财政部关务署，从事管理档案工作。并与哥哥谢觐虞的好友张善孖及张大千相识。在南京，他大开眼界，在中央博物院举办的绘画展览上，他看到了陈洪绶的原作，从此，对陈洪绶的花鸟画十分着迷。

1933年，故宫博物院藏文物精品分批南迁至上海加以保护，主持其事的马衡等人感到在上海的储存库房治安不佳，又决定在南京兴建朝天宫文物保存库。同事朱家济的父亲朱文钧，为故宫博物院首批专门委员会委员，谢稚柳通过这个关系，得以看到故官博物院南迁的古代书画真迹。对故宫文物在南京举办的展览，谢稚柳更是一有空就去看，让他看熟了许多名迹。

1935年，兄长谢觐虞去世，去世前将弟弟谢稚柳托付给张大千，嘱以师徒待之，张大千在好友面前承诺：“不必师徒，师徒尚且隔了一层，我以兄弟待之”从此，张大千一生遵守承诺，待谢稚柳如弟。不得不说，正是由于张大千，当然也少不了谢稚柳自己的努力，他一下子站到了中国美术的高端，与于右任、张大千、于非闇、徐悲鸿、沈尹默、方介堪、黄君壁、梅兰芳等相往还。而此时的谢稚柳仅二十多岁。

1940年，谢稚柳31岁，任职监察院。翌年，徐悲鸿以为他在监察院工作，是浪费人才，遂请他到中央大学艺术系做教授。还未等报道，张大千来书邀他同往敦煌考察壁画，当时，敦煌的“秘密”尚未完全揭开。他向徐悲鸿请假说：“就是去看看，大约二、三个月吧。”徐悲鸿说：“好，你的课我来上。”谢稚柳搭上一辆玉门油矿拉油的大卡车，一路颠簸到了敦煌。

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谢稚柳书法

敦煌让谢稚柳一下子傻了，没有想到如此伟大的艺术宝藏在他面前一下子打开了，他立即致书徐悲鸿：“这里走不开，请辞去中央大学教授的职务”。谢稚柳做了大量最基础的工作，对敦煌的每一个佛窟进行了记录和考证。他用一根木条做成一把土尺，每天吃过早饭后就进洞。千佛洞雄居在高耸的峭壁上，从地到顶高十余丈，共有四百多个窟，大小错综，他皆详尽考证。当然，无庸讳言，张大千在敦煌临摹壁画，因为自私，犯下了不可饶恕的罪孽。他在临摹壁画期间，对多处壁画进行了粗暴剥损，造成了无以复加的灾害，谢稚柳也是参与者。张大千敦煌之行，前后历时两年七月，谢稚柳也因为此，奠定了他在美术界的地位。张大千得了艺术，谢稚柳得了学问。

1943年，谢稚柳由敦煌返重庆，任中央大学艺术系教授。此后数年，谢稚柳多次举办个人画展，在艺术上有了质的飞跃。任教期间，谢稚柳收获了爱情。陈佩秋22岁时从昆明来到重庆，考入国立艺专，在国画系苦读5年。陈佩秋与谢稚柳恋爱时，曾请教过艺专恩师郑午昌，他说：“谢稚柳艺品人品皆高，值得托付终身。只是他一介文人，两袖清风。”有才华与修养就够了，陈佩秋看中的也正是他的这一点。

抗战胜利后，徐悲鸿去北平，任北平艺术专科学校校长。他在组织教授班子时，也邀请了谢稚柳。可是张大千到了上海，陈佩秋也要去上海，谢稚柳只好婉拒了徐悲鸿的邀请，定居上海，在一幢石库门民居内，名其居曰“定定馆”。

解放后，上海文物管理委员会成立，李亚农、徐森玉出任正副主任，委员有张宗祥、柳翼谋、尹石公、沈尹默、沈迈士、吴景洲、顾颉刚、马一浮，谢稚柳和陈佩秋都进入上海市文物管理委员会工作。谢稚柳任编纂，开始大量接触古代字画，文管会收到的古代名画有唐孙位《高逸图》、元倪瓒《渔庄秋霁图》、元钱选《山居图》及巨然、马远、梁楷、王蒙等人的作品若干。

翌年，陈毅市长为了劝说张大千回国，接见了谢稚柳，希望通过谢稚柳做做张大千的工作。谢稚柳向陈毅介绍了张大千的情况，张大千有一大家子人要养，每月还要寄钱给四川老家；当年去敦煌，张大千借了5000两黄金，这个债需要他自己还；他为人仗义，有一大帮朋友需要他接济；他为人自由散漫惯了，接受不了制度约束，他是个艺术家，不会骂共产党，也不太会回来。

1956年，上海拟成立中国画院，谢稚柳受聘为筹备委员。画院成立时，他和妻子陈佩秋两人被上海中国画院聘为画师。陈佩秋很有眼光，稼夫得人，生育子女后没有沦为家庭主妇，而是与丈夫同善书画，更难得的是各成一格、并称艺苑，这是多少文人的人生理想。

沙孟海为吴湖帆收藏的元黄公望《富春山居图》残卷《剩山图》，专程找谢稚柳。沙孟海认为，吴湖帆的《剩山图》最好收为国有，以展示人民欣赏。沙孟海从政数十年，政治眼光自是非无聊文人能比，他觉得浙江博物馆最适合购入收藏。在谢稚柳的多次沟通后，吴湖帆终于同意出让《剩山图》。沙孟海为了感谢谢稚柳，故有富春之游。

1962年4月，国家文物局组织中国古代书画鉴定小组，谢稚柳为成员之一。成员另有张珩、韩慎先。鉴定组未成行，韩慎先逝世，补刘九庵。从北京出发，经天津、哈尔滨、长春、沈阳、旅大，跨越四省，往返半年，对故宫和几大博物馆所收藏的历代名家字画进行鉴别，鉴定书画一万多件。

1964年，“四清运动”开始，谢稚柳因为收购北宋王诜《烟江叠嶂图》受到了批判，《烟江叠嶂图》归收于上海博物馆。“丙午之劫”中，谢稚柳三次被抄家，与陈佩秋一起被隔离审查，后来因眼疾、脑疾而撤销隔离。眼疾转好后，谢稚柳开始研究徐熙落墨法。完成了《唐张旭草书〈古诗四帖〉》与《宋黄山谷〈诸上座帖〉与张旭<古诗四帖>》两文。

1979年，谢稚柳率领上海书法代表团出访日本。上海朵云轩、香港集古斋在香港联合举办“谢稚柳、陈佩秋画展”。1983年，原国家文物局局长王冶秋的夫人高履芳来沪看望谢稚柳，谈及恢复全国书画鉴定组事宜，谢稚柳给中央领导同志写信，建议恢复书画鉴定组，得到中央同意，中国古代书画鉴定组于1983年8月31日在北京成立，谢稚柳任组长，组员启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生。中国古代书画鉴定组从1983年开始，至1990年至，告一段落，前后历时8年，行程数万里，共鉴定了8万余件中国古代书画，编入《中国古代书画目录》。

1997年6月1日，谢稚柳逝世于上海瑞金医院，享年88岁。

谢稚柳著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》、《鉴余杂稿》、《鱼饮诗稿》、《甲丁诗词》，编辑有《唐五代宋元名迹》、《燕文贵、范宽合集》、《董源、巨然合集》、《梁楷全集》，《谢稚柳画集》、《谢稚柳、陈佩秋画集》等若干种。

谢稚柳画风严谨，先从陈老莲，后取法宋元诸家，设色明雅，用笔隽秀。敦煌考察后画风又一变。晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。

谢稚柳自幼跟随钱名山，书法受其影响颇大。他在学习陈老莲绘画时，书法的风神气韵也受到了陈老莲的影响。后来研习张旭《古诗四帖》，创作了大量草书精品，代表了他书法艺术的最高峰。他的书法对整体的韵律之美，有很好的处理，使作品一任自然，畅快淋漓。他对作品的布局，主次、虚实，十分讲究。对单字的结体，穿插、映衬也很用心。用笔的顿挫、徐疾以及墨色的干湿、浓淡，均是自然天成。他的功力之深，韵味之厚，令人赞叹。

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识初心     卢秀辉治印