太难得了！芥子园画传-梅兰竹菊高清版

《芥子园画谱》诞生于清代，自出版三百多年以来，不断拓展出新，历来被世人所推崇，是学画者的必修之书，可以说《芥子园画谱》是初学画者的启蒙良师，是画家的摇篮。

康熙彩版《芥子园画传—梅兰竹菊》

而“四君子”是国画创作中惯用的素材，以梅、兰、竹、菊寓意高贵品质和崇高品德。古往今来凡文人雅士都喜用“四君子”表现自己卓尔不凡的情趣或者作为品德的鉴戒。

各种形式的四君子图案纹样，更是一直流传到现在，各种诗词歌赋中关于梅、兰、竹、菊的描写也是广为传颂。

康熙彩版《芥子园画传—梅兰竹菊》

今天，我们主要介绍梅兰竹菊是从何时开始成为国画中的惯用素材。

梅

我们先说梅，梅花较耐寒，花开特别早，在早春即可怒放，它与松、竹一起被称为“岁寒三友”，人们画梅，主要是表现它那种不畏严寒、经霜傲雪的独特个性。

据画史记载，南北朝已经有人画梅花，到了北宋，画梅就成了一种风气，最有名的是仲仁和尚，他创墨梅，画梅全不用颜色，只用水墨深浅来加以表现。

杨补之 梅

王冕 寒梅图

据说他有一次，看到月光把梅花映照在窗纸上的影子，从中得到了启发，便创作出用浓淡相间的水墨晕染而成的墨梅。

元明以来，用梅花作画更多，元代最大的画梅大师应该首推王冕，他自号梅花屋主，他的水墨梅画一变宋人稀疏冷倚之习，而为繁花密蕊，给人以热烈蓬勃向上之感。

王冕 墨梅图

石涛《月下梅竹图》

但是，要画好梅花，并不是每个人都能做到的，画梅人还必须有画梅人的品格，有人称之为“梅气骨”，一种高尚的情操和洁身自好的品格。

正所谓:“画梅须有梅气骨，人与梅花一样清。”

兰

再看兰花。

人们画兰花，一般都寄托一种幽芳高洁的情操，如楚国诗人屈原就以“秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人”这样的诗句来咏兰。

但兰花入画则比梅花晚，大概始于唐代，到了宋朝，画兰花的人便多了起来，据说苏轼就曾画过兰花，而且花中还夹杂有荆棘，寓意君子能容小人。

赵孟坚《岁寒三友》

南宋初，人们常以画兰花来表示一种宋邦沦覆之后不随世浮沉的气节，当时的赵孟坚和郑思肖，被同称为墨兰大家。

郑思肖 兰花图

郑板桥 兰花图

而清人画兰，则以“扬州八怪”之一的郑板桥最为著名的了，郑板桥是一个注重师法自然的人，他画过盆兰。

竹

竹入画，大略和兰花相当，也始于唐代。

唐代的皇帝唐玄宗、画家王维、吴道子等都喜画竹，据说到了五代，李夫人还创墨竹法，传说她常夜坐床头、见竹影婆娑映于窗纸上、乃循窗纸摹写而创此法。

郑板桥 竹子

到宋代，苏轼发展了画竹的方法，放弃了以前的画家们的双勾着色法，而把枝干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背。

以后的元明清时代，画竹名家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势。

不过，在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。

郑板桥 竹

郑板桥的作品，存世较多，流传也广，自清代以来，被世人行家所收藏，成为“人争宝之”的珍品。

菊

菊花入画则稍晚，大略始于五代，比起梅兰竹来说，表现菊花的作品则相对要少得多。

根据画史来看，五代徐熙、黄筌都画过菊，宋人画菊者极少。元代苏明远、柯九思也有菊的作品。明清两代画菊的也不多。

齐白石 菊花

梅兰竹菊入画，丰富了美术题材，扩大了审美领域，它们不但本身富有形式美感，而且可以令人联想起人类的品格，所以它既便于文人们充分发挥笔墨情趣，又便于文人们借物寓意，抒发情感，因此，描写“四君子”之风至今不衰。

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