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古人说，笔法必须口传心授，才能学会。 这是有道理的。 古人写的笔法理论用词一般很少。 怀素从颜真卿那得到一句，用笔当如屋漏痕。就一句，怀素就悟透笔法了。 这水平估计没几个人能学会。曲解的应该是不计其数。 米芾口中的用笔古法，《述父蔡邕笔法》中有这么一句话，书有二法。一曰疾；二曰涩。得疾涩二法，书尽妙矣。 一疾，一涩，这也是王羲之的用笔核心。 很多人看到这两个字，会从表面去理解。一快，一慢。 这是错误的。怪不得米芾老喊，古法亡矣。 理解错了，肯定就会用错了。 王羲之说的“疾”是疾势，说的“涩”是涩势。 蔡邕在《九势》中说， 疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。涩势，在于紧駃战行之法。 这才是原话。 这就告诉你，疾和涩不是速度，不是快慢。 你如果把疾涩理解成快慢，那真的是古法亡矣。 怎样正确理解王羲之的疾涩用笔？ 我们先从核心上去理解，用笔的根本目的是为了产生力量。 快行笔和慢行笔都产生不了力量，快行笔的结果就是浮飘，慢行笔的结果就是用笔狐疑。 正确理解是，疾势和涩势。 涩势是为疾势做蓄势，准备好后发力产生疾势。 你从蔡邕的《九势》中，可以发现疾势用在短笔画中，涩势用在长笔画中（战行）。 这说明，疾势发力过长就会力衰，所以只能写短笔画。 如果想写长笔画，就需要用涩势蓄一下力，再发力用疾势。 如果你写一长笔画，快速一划而过，并把这理解成疾势。 这就错了。这种笔画典型的就是王羲之说的平拖笔画，笔画中间毫无质感，轻飘油滑。 正确的做法是，逆势起笔（涩势）蓄力，然后发力（疾势），行一小段，稍微回一下笔锋（再次涩势蓄力），再疾势发力……直到收笔。 这样写出的笔画中间都是有力感的，是实的，而不是一扫而过。 之所以不让你把疾涩理解成快慢， 是因为疾涩的目的是为了产生力量，这个过程的核心是，蓄势（涩势），发力（疾势），再蓄势（涩势），再发力（疾势）…… 这是本质。 你如果一快一慢，一快一慢，这是在画字。而不是寻找笔和纸之间的力量对抗。 现在的书法学习，过于强调点画的外形了。 只要写得像就行了。书法渐渐变成标准化（点画统一），简单化（只注重起笔收笔，而不管行笔的力量质感）。 离古法越行越远。 为什么王羲之可以写出形态不一的点画？ 原因就是王羲之脑中的点画不是标准化的，就是涩势疾势行笔。 涩势没有蓄好力，就再用涩势蓄力，直到准备好。这样写出的点画肯定各个不同。 
如上图王羲之写的这个“带”字，红圈内这个钩，不同于我们常写的样子。 这其实就是一次用涩势（回一下笔）没收好，再次用涩势蓄力，才会出现这种怪样的点画，但力量感十足。 王羲之不会去预设这个点画的样子，而是涩势没蓄好力就不发笔，完全是在用力量写字。 所以卫夫人教王羲之写字，需用一身的力气去写，此言不虚。 结束语： 学书法理论，前提一定要理解对。 只扣表面字义，曲解作者本意，结果只能是南辕北辙。 很多同学学古代书法理论，都把它当古文学了，查查字典，硬翻译。 这样最容易学走样了。 而应该从书法的本质上去理解，并且多本著作互相印证。 如果你是从书法本质上去理解疾和涩，你就不会往速度上去想，而应该往发力上去想这个问题。这才是正解。 本文原创内容节选自公众号：毛笔书法 原创作者：墨虫 |
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