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最近一段时间，鄙人在微信群、圈发现一种现象。有的写作者喜欢堆砌词藻、罗列现象、抒发口号，导致文章浅俗，耐读性不佳。究其原因，除了生活、阅历、底蕴不足外，还有一个原因是，未能处理好“显”与“隐”的关系。为此，鄙人谈点浅见，与文友们交流。 一般来说，“显”与“隐”是指艺术形象塑造中“实”的部分和“虚”的部分，即具体的有形的描写和由它引起的联想所构成的虚的无形部分。鄙人这里说的“显”、“隐”，不但涉及到“虚”与“实”，而且涉及到远近、深浅。 在写作活动中，要稳妥处理好“显”、“隐”关系，安排好“显”、“隐”格局，使显现处笔墨酣畅，生机勃勃，人物和事物跃然纸上；使幽隐处含蓄精当，意趣深远，笔墨虽少而风流尽得。 一是由表及里，由现象的照察到本质内核的揭示，使文章具有纵深感。如邳州作者谭丰华的散文集《故乡情》，所记述的人物、事物等生活现象，有些偶然、奇特、孤立的生活现象，乍一看，好像是放在作品的表层，究其实质，作者是把这些现象，作为引人入胜的“入门向导”，调动读者的联想（形象思维）和深层思索，一步一步进入散文的深处。这种“显”与“隐”的写作手法，明显具有向纵深掘进的钻透力，容易给读者以鲜明的层次感。 二是由此及彼，由甲事物引起乙事物，使作品的内涵在横向上不断开拓。如邳州广播电视台专题部主任龚培义的散文集《风景在路上》，在内涵横向开拓上就很典型。如集中《俺爹俺娘》篇写道：“年老的父母经常相伴着外出散步。每次过马路时，总要停下来，两边看看，确信没有车辆过往，再相互牵着手，缓缓而行。”老年伴侣牵手散步，平常得不能再平常了，而作者看到的是“父母的牵手也许并不代表着浪漫，而只是表明在夕阳的余辉中，他们互相充当对方的拐杖。”此描写既把现实生活圈子扩展，又把读者注意力引向了更为开阔的远方。 三是由正面到背面，由前台到后台，对生活做面面观照，使“显”、“隐”双方结合得更为严整，更富于立体感。如邳州住建局高级工程师马淑宝的散文《龙湖里的秋雨晚荷》，在“显”、“隐”结合方面，对生活轨迹细致观照，使散文画面富于立体感。作者通过细致观察，把秋雨中晚荷的美丽姿态，用独特的视角传递给读者。在具体描写方面，选择自己“显”、“隐”角度，创造有立体画面的意境和新意，从而发现属于自己的审美境界。 总而言之，微信写作中的“显”、“隐”配置，直接关系到作品的思想容量和质量，必须认真对待。真正美好的作品，内容和形式布局均衡，画面具有轻重、缓急、张弛和开合。如此，读者欣赏的想象和理解，才得以悠游自得，才能获得“言有尽而意无穷”的审美效果。
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