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雍正十一年，配享太庙的“元老级”名臣张廷玉，慌慌张张来到宫中，只见他面露惊惧、六神无主，扑通一下跪在心情大悦的雍正面前。 原来他要给儿子张若霭求情，不让他夺得探花之名，张若霭当年在参加殿试时，写的文章犀利出色，被雍正一眼看中，打算将他钦点为“探花郎”。
但是张廷玉在得知消息后，考虑到儿子已出身宦官之家，担心寒门学子没有出人头地的机会，所以才请求雍正取消他一甲的成绩。 当然张若霭也并没有因此沉寂，他经过努力依然成为保和殿大学士，而且张若霭十分擅长书画，自幼接受良好的艺术熏陶，在书法上承接家学。
以小楷最为精湛，在书法史中，小楷最初于魏晋民间就已经诞生，后来在钟繇的创新之下，褪去了些许隶书的厚重朴拙之感，以简朴古雅为美。 诞生出“古拙”一脉的小楷，之后“二王”又进一步变更，增强了点画灵动秀丽之美，富有行书的清丽柔润之感，因此形成“妍丽”风格的小楷。
这两种流派成为后世钻研的唯二方向，例如文征明、敦煌写经是以“二王”的妍美为主，而颜真卿、王宠等人较为钟爱古拙浑厚的钟繇一脉。 张若霭的小楷分的没有那么细，把“古拙”和“妍丽”两派融合在一起，就像他临摹王祥谷所写的一篇经文，一手蝇头小楷，单字大小仅在5毫米左右。
十分精微细致，点画上优美洒脱，有着轻灵与淡雅之气，但内在笔力强劲浑厚，散发出醇和高古之风，在结体上张若霭也深谙古人的疏朗姿态。 这点也是小楷书写的难处，越小的字，就越难对结构把控，可是此作做到了在精微中展现宽博，每一笔都干脆利落，毫无偏差与漏洞，比印刷机还精准。
这件经文是清代十分罕见的完整版小楷，并且还出自名家之手，在技法跟风韵上，可丝毫不输给王宠、文征明等前辈，尽显清润典雅之气。 时常临摹此作，可以提高点画的准确性跟稳固性，让笔势强劲有力，对结字的疏密松紧产生感悟，而且小楷还富有实用性，迎合当代日常书写的需求。
它的点画精微细小，对于专注力跟细节把控也能起到训练作用，加上这篇经文本身就可以磨炼心性、陶冶情操，两重叠加之下，能对于自身内核起到磨炼作用。 此作现存于台北故宫博物院，经多方努力我们对张若霭临写的这篇经文进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
这件作品除了手卷，目前还推出了一个册页，全本体积较小，采用翻折的设计，占取空间不大，便于学书者去临摹，十分适合随手携带或查找。 |
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