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▼引言 传承青藤神逸，传播水墨写意 吴永良
1937年生于浙江鄞县。1962年毕业于浙江美术学院。擅长水墨写意人物画和指墨画，为当今具有代表性的中国画家，在意笔线描人物画教学和创作上具率先独创之学术成就。现为中国美术学院教授、中国美术家协会会员、浙江书法家协会会员、西泠印社社员、潘天寿基金会理事、四明书画院名誉院长、新加坡墨澜社、啸涛篆刻书画会艺术顾问。  泼墨染指，得天真之趣
吴永良先生力求将人物刻画得可以触摸，如闻其声，藉以表现中华民族的精神，激发人们热爱中华、热爱人类的纯真感情。为此，他在绘画技巧上作了突破性的尝试，与主题紧密吻合,使形神契合无间，使笔线形成强大的奔放流动气势，具激越震荡的音乐旋律感。
吴永良指墨画《于无声处听惊雷》 作为中国传统绘画艺术的一种特殊表现技法的指墨画，始创于清初，在过去以表现山水花鸟为主。到了潘天寿先生才有了很大的发展，常作宏幅。而吴永良先生开创了巨幅指墨人物肖像画的先河。他把指墨画艺术推进到了前人未及的境地和新的高度。
吴永良指墨画《无量寿佛》 指墨画贵乎一气呵成，直写胸臆，使意气情趣紧密结合，相辅相成。这就要求画家具有娴熟的绘画技巧和深厚的学识修养，诚非急功好利者所能企及，更非故弄玄虚、欺世盗名之辈所能相比。吴永良认为，指墨画研习非有坚实的笔画基础不可，未见不善笔画而能指画者，且其关键在于应有“指味”，如果以指画去模拟和追求笔画的效果，以类似笔画为能事而徒失指墨画之本意，则何必舍笔而染指?只有深刻认识和努力追求指墨画的实质和特色，才能获得“无笔墨痕”的“指味”。
吴永良指墨画《朗朗书声》 吴永良先生的指法墨痕似拙非拙、似断欲续、似能非能、似曲欲直，如锥划沙、如虫蚀目、如蟒蚂文、如屋漏痕，具有苍劲拙朴的金石意味，清淳自然、浑然天成。此种毛笔所不能替代的特殊性能和情趣意境，在吴永良先生手中变为了艺苑中的奇葩。并力求以书人画和以画入书，酝酿成熟，把握契机，便铺纸临池，以指染墨，纵情挥洒，悠意驰骋。
吴永良指墨画《缤纷南国》 经过常年的实践与探索研究，他在表现技法上又有了新的创造。如在指法运用上尝试五指并用，犹如手挥琵琶，五指捻弦一般，更增强了变幻莫测、节奏强烈的线条情致。并掺以泼墨泼彩之法，使变化淋漓尽致，以达到酣畅感人的艺术效果。他还与前人不同地在指墨画设色和提款书写时不用毛笔，而皆以指头濡彩染墨完成，以达到更加和谐协调的艺术境地。
吴永良指墨画《天问》 吴永良先生以天真可爱的孩童为题材的人物画，当代著名山水画家陆俨少先生赞曰:得天真之趣。著名花鸟画家陆抑非先生则评曰:“永良砚友，美院意笔人物自昌谷先生后一人而己。”欣赏吴永良的绘画创作，展读他的艺术文著，你能一目了然:中国人物画，作为中国文化和艺术精神的代表，不仅仅是一种单纯的视觉艺术，而是艺术家借助笔墨谱写自己生命创造与思想涵养的综合艺术，是一种完全依赖知识素养与生命价值而感受到的，散发着浓郁的文化气息与精神美感的实际体验。
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