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吴山明先生成名很早，画得很出色。变法之前的作品，无不打上浙派人物画的烙印。他们那一代的浙江人物画家，如方增先、李震坚、周仓米等等，其作品风格类型很接近，相互之前没有明显的距离感，确实形成了当代浙派人物画的群体效应。    但是，吴先生却突然抛弃了之前的画风和成就，一改过去世人公认的画法，而转向笔墨的提纯，用单一的墨法和笔法，将人物画的审美习惯引导转向对笔墨本体的鉴赏，这是非常难能可贵的突破！这种敢于否定自己的精神来自大师黄宾虹一贯的创作作风，不模仿自己！ 吴先生说，一次很偶然的情况下，使用了一次水分含量很多的淡宿墨，发现这里面好像可以有新东西出来，于是继续探索下去，形成了现在的风格。     黄宾虹先生说过：七种墨法齐用于画，谓之法备；次之，须用五种；至少要用三种；不满三种，不能成画。但当代有些画家仅用一种墨法即可成画，如吴山明老师，宿墨人物，同样别有韵味；吴老师取黄老七墨之一法构造自家面目。此种单一墨法的运用，在今天属于另辟蹊径，具有一定的垄断性，第二个人同样这么画就属于东施效颦了。 宿墨法，即利用隔夜砚台里残留的墨液进行作画。隔夜墨若不添加水进行保养会在短时间内干缩而形成脱胶现象，也就是说，宿墨法只是利用了脱胶墨那种墨颗粒与水分离后产生的渗化效果，颗粒越细腻，墨色效果越清透，反之越脏。而且，第一遍宿墨画后趁未干之时若再画第二遍宿墨，墨色极其污穢。故而，宿墨法不宜积墨，仅可一遍完成。若一定要用宿墨法进行积墨，必须等前一遍干透后进行。  |
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