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来自: 海涛书屋 > 《篆刻线质》
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熊少云:黄牧甫篆刻风格浅析
资料的源泉越来越丰富,笔法、字法、章法的变化也越来越新异,终于推陈出新,自成一家面目”,服膺赵之谦的黄牧甫在留存于世的印蜕中,有大量师法赵之谦的作品,如“史谦印信”边款可为证“背抚赵撝尗...
篆刻流派印风朱文印一枚,释文:无象堂主,过程展示技巧多多
篆刻流派印风朱文印一枚,释文:无象堂主,过程展示技巧多多。
「吴门篆刻」佛系篆刻人潘风:一直刻下去就是最好的传承
「吴门篆刻」佛系篆刻人潘风:一直刻下去就是最好的传承。吴门篆刻源远流长,在篆刻历史长河中,明代苏州著名书法篆刻家文彭以青田灯光...
邓吴徐赵名印解读
邓吴徐赵名印解读。晚清赵之谦综合皖浙两派之长且在邓石如“印从书出”的基础上提出“印外求印”的印学思想,并以敏锐的视野汲取各类金...
读《黄士陵印谱》
但是,缘于其高超的篆刻水平,今天,印坛不但公认黄士陵是流派印最巅峰的作者,而且取法他的印人也明显多于“晚清四大家”的另三家。黄...
从黄士陵作品看其篆刻风格的形成 谷松章
一位印人篆刻风格的形成是一个复杂而漫长的过程,每个人的情况都。印明显倾向亍汉铸印,吴让乊那种笔意明显的白文线条基本上销声匿。亍把他归亍“印外求印”一系。黄士陵“印外求印”的作品,在《心经...
晚清印人徐三庚,印风潇洒吴带当风,为何继承者少之又少?
晚清印人徐三庚,印风潇洒吴带当风,为何继承者少之又少?《风流不数杜分司》印和篆书《画像传》如果徐三庚以光滑圆润的冲刀刊刻他的篆...
【历代篆刻赏析】清代流派印之“灵寿花馆”、“硬黄一卷写兰亭”、“玉芝堂”、“晚翠亭长”
【历代篆刻赏析】清代流派印之“灵寿花馆”、“硬黄一卷写兰亭”、“玉芝堂”、“晚翠亭长”其实,此印线条圆融而瘦劲,如浑金璞玉,将...
学篆刻必读,从初创到全盛过程(六)
学篆刻必读,从初创到全盛过程(六)吴让之不仅朱文纯宗小篆,与邓石如同一机杼在白文印上,也力求表现出小篆婀娜的体态,当方块印面使...
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