油滴天目Yuteki, Freer in Kyoto.
油滴的大建盏存世量并不多，其中最著名两件应属弗利尔美术馆的一只由查尔斯·朗·弗利尔在1909年在京都向当地著名古董商林新助（S.Hayashi）购买的大号油滴天目；另一只是静嘉堂文库美术馆的一只大号油滴天目，来自藤田家的旧藏。 两只大号天目都是传世的作品，来自关西一带。两只的口沿都有不同程度的修复，前者口沿至少两处、后者至少一处，面积大概在2平方厘米以上的精修。 瑕不掩瑜，传世茶碗中对品相的要求 ，不应该超过了其本身的珍惜度，需要综合考量。只有在不停的学习中，才能体会到这样的平衡，这也是乐趣之一。 — 茶司
来源、传承与价值：神秘藏家加持茧山龙泉堂 - Mayuyama and Provenance. 油滴茶碗 科技与审美的完美结合 弗利尔美术馆的奠基、创始人是查尔斯·朗·弗利尔（Charles Lang Freer）是一位从入门开始就直追高古的伟大藏家。根据他的回忆，在他探访杭州、龙门的旅途，当被古董商邀请看器物的时候，弗利尔是直接要求看宋代或者以前的器物。（参考阅读：超越时代：对比两位伟大的收藏家 － 摩根 & 弗利尔） 弗利尔的高古审美，与同时代的伟大藏家摩根（John P. Morgan）的明清审美形成了强烈的对比。他们之间并没有高低，只有选择的不同，只是说，弗利尔的审美，更对应当下审美品味潮流发展的阶段。 京都·林新助 弗利尔在京都旅行的时候，认识了一些日本的经销商，其中就有现在不太为人所知的林新助（S. Hayashi）。
林新助先生对茶道的器物非常了解，弗利尔先生也在他的介绍下，购买了一些日本名家，如本阿弥光悦的屏风、绘画等。但毫无疑问，得到这样的一只举世罕见的建窑油滴茶碗，是非常幸运的一次购买。 油滴天目的较量 弗利尔的油滴与静嘉堂文库美术馆的油滴茶碗最大的难得之处就是在于其是典型传世的宋代作品。 这样的大茶碗，在某种意义上，这类茶碗的明确使用方法并没有很被确认，也许是直接点茶，也许是分茶（参考金华博物馆的一套乌金釉大小盏组合）。 这两件作品的口沿都有不同程度的修复，油滴天目在完整度上的要求是很不现实的。
油滴，特别是银油滴，本身是极为罕见的，在SACA学会曾经发表的文章里曾表明，这样的银油滴的技术成分是平层分布的第五阶段三氧化二铁，是一种近百年才被人类发现并命名的一种超导材质。宋代人不仅仅在美学上认识到了银油滴的技术含量，也确确实实用柴烧龙窑达到了今人无法复制的高度（宋代微米量级 vs 现代纳米量级，微米的分布更大，更难实现） 參閱：共饮千年：宋代茶碗中的未来科技与时空交织下的美意识 - Futuristic Technology in Jian Ware 从纯粹科技含量这个层面上讲，静嘉堂文库美术馆呈现出来的银油滴状态更为纯净，也难怪在这样的茶碗里，能看出一种未来的时空感，像是一种人类尚未拥有的金属材质的质感。
弗利尔的油滴，则更多呈现出来的是褐油滴的分布，从纯粹技术意义上来说，静嘉堂文库更胜一筹。 弗利尔油滴
静嘉堂文库油滴
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