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毕飞宇的《推拿》出版于2008年，先后获得《小说选刊》杂志社举办的“小说双年奖”、“茅台杯”优秀长篇小说奖、《当代》长篇小说年度奖、茅盾文学奖等奖项。《推拿》围绕“沙宗琪推拿中心”这一特定空间中的几位盲人推拿师展开，采取“以人立戏”的结构形式，逐步交代了几个主要人物的生命历程和心理特征，从而向读者打开了盲人世界的大门。  一、 毕飞宇为什么要以盲人为写作对象 毕飞宇为什么要以盲人为写作对象？这要从他的经历说起。20世纪60年代，毕飞宇生于苏北农村，当时的农村有许多残障人士，这些人的行为举止给毕飞宇留下了深刻印象。大学毕业后，毕飞宇又被分配到南京特殊教育师范学校，在学校参加实习、见习活动时，经常有机会与残障人士交流。成为专业作家后，因为长时间伏案工作，毕飞宇的身体出现了问题，盲人推拿中心成为他经常光顾的场所，在那里他又结交了很多盲人朋友。这些经历，为毕飞宇的写作提供了创作冲动和题材灵感，他有信心写好这样的作品，这种“底气”正源于他与盲人深入交往的“关系”。2008年，毕飞宇完成长篇小说《推拿》，2011年，他凭借《推拿》获得第八届茅盾文学奖，成功跻身中国当代一流作家行列。 二、生存 在现实世界中，盲人没有太多竞争力，他们的生存比正常人更加艰难，这会让他们产生生存焦虑，也会让他们把钱看得很重。王大夫就是爱财如命的典型。香港回归之后，香港人涌入深圳，香港人喜欢中医推拿，导致深圳的推拿业也如火如荼地发展了起来。王大夫就是在那个时候赚到了他的第一桶金。有钱之后，王大夫想回家乡南京开推拿店，自己当老板。但是，他的钱只够开一个小门店，还不足以把门店弄得体面一些。他就把所有的钱投进股市了，希望一夜暴富。想不到，王大夫刚进股市，股市就变脸了。如果，王大夫这时候抽身而退，他不会有太大损失。但他没有这样做，他的钱是用时间、健康、血汗换来的。他想保本，他不能接受一分钱的损失，结果最后损失惨重。我们可能很少看到盲人，因为现实世界中的盲人其实并不太愿意出门，网络媒体上也没有太多关于他们的报道。毕飞宇聚焦于盲人推拿师，体现出了一个作家的良知和担当。但是，他没有刻意渲染苦难，也没有讴歌盲人的乐观、拼搏。他只是用温暖的笔触揭示出这个特殊群体的生存困境，让读者体会他们在日常生活中的梦想、无奈、痛苦，也让读者知道他们的梦想、无奈、痛苦，与其他努力追求幸福的底层人民并没有什么两样。  三、爱情 爱情是文学作品的永恒旋律，《推拿》也用了大量篇幅描写了盲人推拿师的爱情：比如王大夫和小孔的爱情，金嫣和泰来的爱情，小马对小孔的单恋，沙复明对都红的单恋，小马和小蛮的情感纠葛，张宗琪和女友的恋爱经历，等等。毕飞宇十分擅长通过描写情爱、性爱展示人性的复杂。在《推拿》之前的小说中，毕飞宇描写的两性关系大多是畸形的、压抑的。不论是《青衣》中的烟厂老板，还是《玉米》中的王连方、郭家兴，都展示出了男人的低俗欲望，他们通过占有女性身体满足自己的肉欲，确立自己高高在上的地位。而《青衣》《玉米》中的女性形象为了达到目的，对男人无理的要求并没有严词拒绝，甚至主动投其所好。与之相比，《推拿》描写的男女情爱却是健康的、温暖的。小马因为受不了相思的苦，对小孔做出了不合本分的行为，小马的良心受到了谴责，他向小孔道歉，抓起小孔的手抽自己的嘴巴。小孔没有恨小马，她理解小马的心情，想着寻找机会安慰小马。都红很想在推拿中心找到工作，但是面对老板沙复明的表白，她坚持自我，没有曲意逢迎。而沙复明也没有因为都红的拒绝而恼羞成怒，在都红受伤后，沙复明依然会想办法帮助都红。在这些盲人身上，呈现出的是人性光辉的一面。  四、尊严 在《推拿》的众多主题之中，最重要的莫过于“尊严”。毕飞宇在接受采访时说：“我每天在推拿中心进进出出，有一天，我突然意识到一个问题，门内和门外是有区别的：门内很在意尊严，门外则不那么在意。我感到我抓住了什么东西，也许我夸张了，我就觉得我抓住一个时代的问题，也许还是一个社会的问题。”所谓的“尊严”，指的是“独立而不可侵犯的地位或身份”。盲人是社会结构中的弱势群体，他们的地位和身份很容易被忽略、轻视，所以他们对尊严的渴求更强烈，为赢得社会尊重也付出了很多超常的努力。正是因为认识到了这一点，毕飞宇选择了通过盲人呈现尊严的重要性。在《推拿》里，毕飞宇塑造了几个具有高度尊严感的盲人形象。面对这几个盲人形象，我们不禁要思考：盲人在生活那么艰难的情况下，依然勉力维持着自己的尊严，健全人又应该怎样去面对尊严，呈现尊严呢？ |
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