这一讲的主要内容～如何炼字
主讲老师：青螺
音频制作: 流星
大家好，我们学习诗话八讲了，今天要细细的讲解一下在实际的写作中，如何做到炼字。炼字，即是对诗中所使用的每一个字进行精细地推敲和创造性地搭配，使其简练精美、形象生动、含蓄深刻。这种对字词进行艺术化加工的方法，就叫做炼字。我们知道，在一个句子中，动词和形容词，对表达诗意，情感，是非常重要的。
所以，炼字，重点讲的是动词和形容词，古人称之为虚词。因为汉字往往一个字就是一个词，所以炼字也是遣词造句，运用字词的功夫。前人曾有“一诗要炼字，字者眼也”、“字为句眼”和“日锻月炼”等说法。意思是说有的诗句往往因为一字之异而决定一句的优劣，甚至看出这首诗的高下。
宋代范温在《潜溪诗话》专设“炼字”一条，其中谈到：“好句要须好字，如李白诗：'吴姬压酒唤客尝’，见酒初熟、江南风物之美，工在'压’字。老杜《画马》诗：'戏拈秃笔扫骅骝’，初无意于画，偶然天成，工在'拈’字。柳涛：'汲井漱寒齿’，工在'汲’字。
正因为炼字对诗歌的高下起到如此的作用，因此中国古代诗人们，非常讲究诗歌对字句的锤炼，所谓：“二句三年得，一吟双泪流”（贾岛）；“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”（杜甫）。所以，我们在有了写作基础之后，就要开始注意下字，炼字了，不能停留在一个基础水平，而沾沾自喜，就进步不了了。
另外我们也注意到，一位诗人经常喜欢用一个特别喜欢的虚词，故往往能反应出一个诗人的风格。比如杜甫喜欢用受字，如：修竹不受暑。野航恰受二三人，吹面受和风，还有：轻燕受风斜。这里的'受’字堪称入妙。形容燕子迎风低飞，乍前乍却，非'受”字不可形象的描写之”。王维喜欢用空字，比如，空山不见人，夜静春山空，空山新雨后，等。
清代贺贻孙在《诗笺》中也指出：“前辈有教人炼字之法，谓如老杜'飞星过水白，落月动沙虚’，是炼第三字法；'地坼江帆隐，天清木叶闻’，是炼第五字法之类”。他的结论是：“句法以一字为工，自然颖异不凡，如灵丹一粒，点铁成金也。”下面我们就以古人的七律作品为例，来具体的学习如何炼字。我们就从律诗七言句来具体说说：
炼第一字：
例一
蜀相
唐·杜甫 押侵韵
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
这首诗颔联的第一字，映，隔，即为动词，但是为修饰碧草，黄鹂的。映字巧妙，这样把春时的草色非常形象的表达了出来；后分句的隔字，也非常的巧妙，因为这样才能表达出此处非常幽静，听到了黄鹂的声音，却不知在树的哪里。一个“隔”字，就形象的表达出来了。
另外，这联后三的，自春色，空好音，为句子的真正的谓语动词，自，空，也是虚词哦。大家注意一下这种动词的前后关联。颈联的，频烦，开济，也是动词，位于三四位置。再看一首白居易的：
例二
味道
唐·白居易 押侵韵
叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。
七篇真诰论仙事，一卷檀经说佛心。
此日尽知前境妄，多生曾被外尘侵。
自嫌习性犹残处，爱咏闲诗好听琴。
叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。首字，叩，焚，动词，这里的叩齿，乃是道家养生术，焚香，自然也是修道时惯用，此为固定用法。晨兴，为一大早的意思，冥坐，也是动词，与后三形成双主谓。静，深，以形容词收尾。
此日尽知前境妄，多生曾被外尘侵。颈联，知，被，可作动词，妄，侵，尾字也是动词，但是作为词组作宾语的。下面看看炼第二字的例诗：
炼第二字：
例三
奉和幸安乐公主山庄应制
初唐·宗楚客 押庚韵
玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。
日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。
水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。
幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。
日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。
颔联的，日映，风摇，主谓结构，动词在第二位，前四构成了主谓宾，后三为比喻的喻体，非常棒的组句法，况且第二字的映，摇，为静景生出了动感，一个字赋予了句子的生命，作用非常之大。
例四
左迁至蓝关示侄孙湘
中唐·韩愈 押先韵
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
颔联的，云横，雪拥，主谓，前四主谓宾，是为因，后三是前四的果，因云横，而家不能见，因雪拥，而马不能前行，在，前，也是词性的转变，有动词意了哦。顺便说一下颔联：欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。第五位的除，惜，动词，与介词，为，将，一起构成特殊的含义，这也需要了解的。
例五
酬哥舒大见赠
唐·白居易 押东韵
去岁欢游何处去，曲江西岸杏园东。
花下忘归因美景，尊前劝酒是春风。
各从微宦风尘里，共度流年离别中。
今日相逢愁又喜，八人分散两人同。
各从微宦风尘里，共度流年离别中。
颈联的各从，共度，状中结构，动词从，度，在第二位；此句为二五断句；后五是从，度后面的一种状态，意思是，我们分别在从事着微宦，于风尘里，共度着流年在离别之中。句意表达的非常精炼，又丰满，炼字的效果！顺便说一下颔联：花下忘归因美景，尊前劝酒是春风。第四字，归，酒，都是动词，此处的酒，是由名词动用转换而来，意思是喝酒，而不是单纯的名词酒了。
例六
秋日东郊作
盛唐·皇甫冉 押灰韵
闲看秋水心无事，卧对寒松手自栽。
庐岳高僧留偈别，茅山道士寄书来。
燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开。
浅薄将何称献纳，临岐终日自迟回。
闲看秋水心无事，卧对寒松手自栽。
首联的闲看，卧对，状中，重在“看”和“对”字，也是炼的第二字，心无事，手自栽，是另一组主谓结构。
另外，庐岳高僧留偈别，茅山道士寄书来。颔联的，后三，留偈别，寄书来，典型的连动词组，第五第七字哦。下面还会讲的。燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开。颈联，前四主谓宾，后三连动，和颔联同。
例七
秋兴八首 其五
唐·杜甫 押删韵
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。
颔联：西望瑶池降王母，东来紫气满函关。西望，东来，状中，重在第二字，后三，降王母，满函关，是动宾结构。注意和望，来的关联。另外，颈联：云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。云移，日绕，动词也在第二位，且前四是主谓宾，后三是动宾结构，功能上，是补语，与前四的动词关联紧密。
例八
至德中途中书事却寄李僩
中唐·卢纶 押庚韵
乱离无处不伤情，况复看碑对古城。
路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊。
颜衰重喜归乡国，身贱多惭问姓名。
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。
路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊。颔联是典型的，双主谓，前四是主谓宾，后三是主谓，动词在第二，第七位。下面看第三字的：
炼第三字
例九
南徐别业早春有怀
中唐·武元衡 押庚韵
生涯扰扰竟何成，自爱深居隐姓名。
远雁临空翻夕照，残云带雨过春城。
花枝入户犹含润，泉水侵阶乍有声。
虚度年华不相见，离肠怀土并关情。
远雁临空翻夕照，残云带雨过春城。前四主谓宾，动词在第三位，后三是动宾，注意一下，其实是雁，云，的连动词组。颈联，花枝入户犹含润，泉水侵阶乍有声。也是前四主谓宾，动词在第三位；后三，状中宾，第六字，含，有，是枝，水的连动词组。这样的句子非常漂亮，我们应该尽量学会自己用哦。
例十
和谈校书秋夜感怀呈朝中亲友
唐·白居易 押支韵
遥夜凉风楚客悲，清砧繁漏月高时。
秋霜似鬓年空长，春草如袍位尚卑。
词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟。
汉庭卿相皆知己，不荐扬雄欲荐谁。
秋霜似鬓年空长，春草如袍位尚卑。第三字，似，如，在汉语里虽是喻词，但可作动词用，另外，长，卑，第七字动词。词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟。颈联与颔联结构前四一样，第三字动词，主谓宾；但第五字，来已久，去何迟，属于动补。
例十一
金陵怀古
唐.许浑
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
松楸远近千官冢，禾黍髙低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。颈联用词比较特殊，第三字，拂，吹，动词，但后三，晴，雨；夜，风，是四个状语词汇，分别代指四个气候条件词。因篇幅的关系，我们早晚读时会补充一下。再看第四字的：
炼第四字
例十二
秋兴八首 其一
唐·杜甫 押侵韵
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。颈联第四字，开，系，动词。丛菊，主语，他日泪，故园心，宾语；颈联组句的特点是，全句就一个第四字是动词。
例十三
和令狐相公初归京国赋诗言怀
唐·刘禹锡 押灰韵
凌云羽翮掞天才，扬历中枢与外台。
相印昔辞东阁去，将星还拱北辰来。
殿庭捧日彯缨入，阁道看山曳履回。
口不言功心自适，吟诗酿酒待花开。
相印昔辞东阁去，将星还拱北辰来。颈联第四字，辞，拱，动词，同时第七字，去，来，本是动词，但此处作补语。
例十四
春中与卢四周谅华阳观同居
唐·白居易 押真韵
性情懒慢好相亲，门巷萧条称作邻。
背烛共怜深夜月，蹋花同惜少年春。
杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
文行如君尚憔悴，不知霄汉待何人。
背烛共怜深夜月，蹋花同惜少年春。先说一下颈联的首二字，背烛，踏花，属于动宾词组；第四字怜，惜，是动词。再看第五字的例诗：
炼第五字
例十五
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
唐·岑参 押寒韵
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。
独有凤皇池上客，阳春一曲和皆难。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。颔联，从字面上看，前四为主语，第五字开，拥，为动词；另外，花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。颈联第二字迎，拂，动词，后三为主谓，第七字，落，干，是动词。
例十六
酬郭给事
唐·王维 押微韵
洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。
禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。
晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。颈联的，摇玉佩，奉天书，动宾结构，第二字是动词；趋金殿，拜琐闱，动宾，动词在第五字，趋，拜，是动词。
例十七
春尽
唐·韩偓 押元韵
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。
细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。
人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。
惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。颔联的第五字，归，入，动词，后三为动宾结构。希望大家通过今天的细品，熟悉一下古诗中的语法结构。这样便于我们自己的写作。讲解中，使用这些语汇，会方便的多。再看第六字的：
炼第六字
例十八
春中与卢四周谅华阳观同居
唐·白居易 押真韵
性情懒慢好相亲，门巷萧条称作邻。
背烛共怜深夜月，蹋花同惜少年春。
杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
文行如君尚憔悴，不知霄汉待何人。
杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。颈联第六字，宜，救，是动词。诗的解析由于篇幅关系，暂不细述了，早晚读时会补。再看第七字的：
炼第七字
例十九
见殷尧藩侍御忆江南诗三十首诗中多叙苏杭胜事余尝典二郡因继和之
唐·白居易 押阳韵
江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。
君是旅人犹苦忆，我为刺史更难忘。
境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
为念旧游终一去，扁舟直拟到沧浪。
君是旅人犹苦忆，我为刺史更难忘。颔联的第二字，是，为，也是动词，但中心动词在第七字，忆，忘。一个七言句子里有两个动词，也是比较普遍的哦。
例二十
无题四首 其二
唐·李商隐 押灰韵
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。颔联，虽然前四也是主谓宾，但第七字入，回，是主词，含义深刻。
例二十一
恨别
唐·杜甫 押先韵
洛城一别三千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。颈联这个句子比较特别，一个句子里，有三个动词，思家步月、忆弟看云，是两组动宾结构，后三是时间状语加动词：清宵立，白日眠。第七字，立，眠，都是动词。
例二十二
秋兴八首 其一
唐·杜甫 押侵韵
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。颔联第七字，涌，阴，动词。阴，是使动词，有变阴了的意思。
例二十三
送李少府贬峡中王少府贬长沙
盛唐·高适 押鱼韵
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。颈联第七字，远，疏，此处都是形容词，但在古人都是虚词，是炼字的范围哦。好，今天的课就讲这么多。
