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新时代都市小说多维度创新的有效实践 ——杜鸿长篇小说《大城小市》侧读 
仲夏一个滂沱大雨的下午，陪同作家杜鸿跟雕塑文化家十鹏先生一起探讨合作拍摄主旋律电影《黄河大合唱》和筹备举办首届长江国际雕塑节有关事宜。期间，正逢杜鸿长篇小说《大城小市》由长江出版社正式出版。该书为“湖北省作协第三届长篇小说重点扶持项目”。笔者与十鹏先生有幸各得一本，一睹为快，方知此乃杜鸿十年磨一剑、先后七易其稿的心血之作。 长篇小说《大城小市》近50万字，签约创作期间的指导老师系茅盾文学奖评委、中国现代文学研究中心主任、湖北大学文学院刘川鄂教授。 湖北省作协主席李修文等人读后评价说，这是一部“关于长江大保护、城市化进程与生态环保主题的长篇小说”“是一个将长江大保护与人民之根交织在一起的深度书写”“展示出新时代大发展与大保护之间的博弈、融合并最终实现协调发展的新气象”。 卡尔维诺说，“经典是一本永不会耗尽它要向读者说的一切东西的书”。《大城小市》给笔者的感觉同样如此。在深入品读之后，给笔者印象最深的，当是其呈现出的当代长篇小说弥足珍贵的新气象，即思想、人文和创作意趣的高度。 作品的境界即思想高度决定作品高度。一篇作品的成功与否，最终取决于作家思想和境界的高下。小说《大城小市》至少体现了作家三个方面的思想觉悟与境界：即对人民的无比深沉的热爱，乃至于怜爱；对以人为本的城市品质的褒扬；对社会不良现象与锢弊予以近乎冷酷无情地犀利地批判。作家楚飞云在《为城市寻根，为时代铸魂》一文中写道：“杜鸿长篇小说《大城小市》紧扣时代发展的脉搏……为时代吹号角，为发展斩荆棘，为城市洗筋骨，为人性披战甲，为英雄塑群像。”楚飞云总结的这“五个为”，正是作家杜鸿创作小说《大城小市》的初心与落脚点。 伟大教员1942年在延安文艺座谈会上的讲话中就指出，斗争的胜利需要文武两个战线，即文化战线和军事战线。为此，他尤其强调了文艺工作者的立场问题。《大城小市》的立场是人民的，是为人民服务的，是为了满足人民群众物质和精神文明需求的。基于此，作者笔下的邪恶、丑陋、不良等诸多人与事，被加以无情地针砭。 《大城小市》给读者提供了这样一个洞察事物的视角:通过大城与小市、大树与小树、拓展与保守、前进与故步、清醒与迷失、善与伪、诚与奸、爱与恨、美与丑、真与假、虚与实等各种对立、较量、分裂、博弈，直至通过互相影响、互相交容、互相依存，让事物遵循于规律与良知，达到新的平衡与和谐，继而验证了天下终究还是正义、正道、正气之天下。 这便是作家以“铁肩担道义”之使命，通过小说这种文本留给世人的慰藉与思索，文中本有答案，也或许答案就在每个人的心里，正如评剧《焦裕禄》中所云“老百姓心里有杆秤”。 人文精神是一部作品的基石。以慈悲温暖的人文情怀，发掘绵延千年的沉淀于底层社会的真善美，于社会转型中放大对真善美的坚守，照亮浮躁世间中众生的心灵。这是作家杜鸿在《大城小市》中彰显人文高度的底层逻辑。这种逻辑源于孔孟“仁者爱人”“施行仁政”，反对“苛政猛于虎”的主张。在孔子那里，马厩着火了，财产损失次之，有没有伤到人更要之，可见他尊重人的生命甚于自己的财产。在孔孟人文之道中，“己所不欲勿施于人”，可谓是其最有说服力的经典哲语。不能以牺牲他人为代价来满足自己所需，而要换位思考，设身处地为他人着想。 中华古老的人道核心是“尚中”，尧传给舜的四字心法“允执厥中”，被乾隆御书于故宫中和殿上，其核心本体在于提倡仁爱、友善、宽恕、和谐。享有“人民艺术家”国家荣誉称号的王蒙老师亦云：“文学不仅让人与世界亲近，更让人的心变得善良、变得强大，可以战胜暴力或应对、克服与人性相对立的挑战。”对此，《大城小市》在行文中以“包容和谐”为目标的人道精神的倡导，付出了不少笔墨。 文学是语言的艺术，小说更是内容与形式高度融合的艺术。基于此，小说的故事性，叙事伦理，结构情节，乃至细节语言，共构了文本的艺术所指和能强。于读者而言，可读性，让故事吸引人，依然是小说具有生命力的根本。长篇小说《大城小市》，一方面在宏观上结构多元，树状法，鱼骨法，套娃法，关链法，迷宫法，定式与不定式，范式与非范式，如引人穿越时空之境。另一方面微观上创作多技，线性与非线性的叙事，尖锐矛盾与冲突的把握，重要节点超写实的精到描写，尤其是作品中魔幻主义元素的应用，都让作品的可读性更上一层楼。 笔者比较认同楚飞云的评价：“长篇小说《大城小市》的艺术表现手法多样，结构宏博。文本所切入社会面的视角犀利又宏阔。如何将浩大的历史背景，和小说人物个体命运无缝对接，考验的是作者高超的文本把控能力和温润细腻的语言表现手法。《大城小市》以'升迁宴’为起篇，在主人陆大树升任峡洲常务副市长的家宴上，小说中的各色人物次第登场……使跌宕起伏的故事情节得以自然地展开。” 因此，长篇小说《大城小市》基于杜鸿近二十年的中长篇小说创作的实践经验，将虚幻与真实，现代与历史，文化与心灵，理想与现实，按照小说文体所自我蕴积的能量，通过现实主义的，魔幻主义的，后现代主义的象征式、隐喻式、寓言式和符号式地进行创新型的艺术呈现，将先锋性的境界拓展与传统性的故事伦理得以深度融合，从而较好地完成了新时代都市小说多纬度创新的有效实践。（本文作者系中国文艺评论家协会会员） |
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