 在现场聆听到米歇尔·达尔贝托（Michel Dalberto）的非凡演奏之前，曾听其过不少唱片。尤其是对他演奏的贝多芬钢琴奏鸣曲、莫扎特钢琴协奏曲、李斯特和拉威尔作品印象深刻。 他的演奏风格令人想起科尔托和布伦德尔，但又有着独树一帜的品味，很难想象一个钢琴家能同时兼具浪漫自由的造句能力，和脉络清晰的音乐结构。 近期，趁他在南京举办森林音乐会之际，采访到了这位低调有趣的钢琴家，他以风趣幽默的口吻与我们分享了他的艺术经历，以及对各种美的见解。 Q1：在你众多的保留曲目中，舒伯特和李斯特的作品占比较重，尤其是那些富有文学性和画面感的音乐。这是否意味着，你倾向以讲故事的口吻演奏钢琴？ 李斯特「马捷帕」 A：李斯特的音乐确实与文学、戏剧和神话故事关系十分紧密。至于舒伯特，我觉得或许稍少一些，除了《流浪者幻想曲》这样关乎诗歌的曲目。众所周知，李斯特在教学实践中，常会要求他的学生用手指讲好一则故事。同样，这也是我对学生寄予厚望的一点。 从演奏者的角度来说，诠释一首有明确故事情景的乐曲会更轻松。而面对那些较为“中立”的作品，比如无标题的奏鸣曲或幻想曲时，演奏者完全可以借古咏己，编创你自己想讲的故事。用你所的故事打动听众，是一项非常美妙的成就。 Q2：你对舒伯特和李斯特作品的偏好，不禁令我想到阿尔弗雷德·布伦德尔，他不仅是一位非凡的钢琴大师，同时也深谙绘画和作诗之道。你是否与他曾有过生活交集？  A：有5位钢琴大师我尤为感激，他们在一些曲目方面给予了我极大的拓展。我在巴黎音乐学院的导师Vlado Perlemuter曾在音乐艺术和钢琴演奏方面，传授了我极为宝贵的经验。70年代初，阿尔弗雷德·布伦德尔演奏了舒伯特的钢琴作品全集，我正是因此才发现了这些令人惊叹的音乐。 1973年，丹尼尔·巴伦博伊姆携手英国室内乐团，在巴黎普莱耶尔音乐厅举办了7场莫扎特钢琴协奏曲音乐会，令我终生难忘。克劳迪奥·阿劳令我幡然醒悟，我竟曾如此无知地轻视了李斯特及其诸多不朽杰作。最后不得不提米凯兰杰利，不论何时何地，任何曲目经他之手都能深触我心，并焕新我对钢琴演奏的眼界。多亏了他们，我才得以探索出自己的演奏品味。 关于布伦德尔，我曾数次与之在瑞士沃韦会面（1982年至2002年我曾居住于此）。他在那里频频举办舒伯特和贝多芬钢琴作品全集音乐会。我十分倾慕他的幽默和才智，并和他一起交流品鉴了美酒。我曾特地为他开启了一瓶我珍藏很久的红酒，1937年的Romanée-Conti，我相信他对此一定也很难忘。 Q3：你觉得李斯特的音乐，对德彪西、拉威尔等法国作曲家有哪些影响？ A：德彪西在第一次世界大战前不久，着手为出版商杜朗重新修订了肖邦作品全集（很遗憾受战争和疾病干扰未能完工）。打那时起，不少人将德彪西的钢琴艺术与肖邦相提并论。确实，德彪西对这位法国-波兰作曲家推崇至极，二者作品也不乏相似之处，但我亦洞察到了德彪西与李斯特的息息关联。他们的音乐都有着灵光乍现的时刻，这一奇妙官能就像第六感一样，帮助他们预见了音乐未来的发展趋向，并继而有了打破窠臼的狂放之举。 从拉威尔谱写钢琴音乐的方式中可听出，李斯特亦对其影响深远，总是能让钢琴家尽显闪亮风采，虽然往往都是地狱级的难度。反观德彪西对钢琴技艺的展现，并不总能令钢琴家劳有所得。拉威尔音乐的叙述性也更近似李斯特，而德彪西则更扑朔迷离，比方说《24首前奏曲》每首标题都给出情景提示，但弹到结尾又仿佛告诉你：可以这样理解，但也并非如此不可。 Q4：你的老师Vlado Perlemuter，以及他的老师阿尔弗雷德·柯尔托，还有你的挚友尼基塔·马加洛夫，皆以对肖邦作品典范级的演绎而闻名，为何偏偏你对肖邦十分冷淡？  Vlado Perlemuter A：很显然，我不是肖邦音乐的爱好者。我仅仅由衷欣赏他的几首晚期作品，至于早期作品中的复调手法，在我看来颇为平庸，曲调风格上有一些小布尔乔亚趣味。 我对这类音乐兴致索然，时常质疑自己该不该弹奏它们。话虽如此，我对你提到的三位钢琴家都非常钦佩，且要再次提及米凯兰杰利，他演奏的肖邦美到令人屏息。 Q5：Vlado Perlemuter受过拉威尔和福雷亲身指点，他的宝贵经验对你可有影响？ A：我至今清楚记得在音乐学院时，一位同学准备弹几首拉威尔作品，于是Perlemuter就把拉威尔的乐谱带到课堂上了。上世纪二十年代，他曾在拉威尔巴黎近郊的家中为之演奏，并得到了作曲家本人的细心指点。这些乐谱正是当年他所使用的。 当时我十三四岁，并不觉得这有什么大不了，直到后来才恍悟到其意义之重大。我曾数次见过这些手稿，但如今早已不知所踪。好在日本有一位叫Ongakunotomo的编辑，他根据Perlemuter所提供的批注和建议，出版了一套全新的拉威尔钢琴作品集。 至于福雷，Perlemuter与之有过不少来往。比如，他曾住在福雷位于安纳西的家里，亲耳聆听了福雷如何创作其最后一首夜曲（b小调，作品119，第13号）。 Perlemuter与福雷之间还有一件趣事，极好地阐释了音乐是自由且灵活的。某日，他去巴黎拜访福雷，期间对第7号《夜曲》末尾和声表示疑惑。于是，福雷请他先按乐谱弹一遍，再以他认为合理的方式弹一遍。在仔细倾听了两遍演奏后，福雷道：两版我都喜欢，就按你喜欢的来。 Q6：提及德彪西和拉威尔，人们能随口举出一系列名曲，但对于福雷和弗兰克的杰作却知之甚少，什么造成了他们在知名度上如此悬殊？ 福雷《夜曲》第六号 A：强烈认同。可是同样的问题也发生在海顿、门德尔松和布鲁克纳身上....即便我们都清楚海顿在弦乐四重奏、奏鸣曲、交响曲等领域的奠基意义，但大家就是更爱听莫扎特和贝多芬呀。 李斯特、肖邦和瓦格纳普遍比门德尔松更受后世尊崇，尽管门德尔松为巴赫和亨德尔等巴洛克巨匠的复兴尽献了扛鼎之力.....这样的例子不胜枚举，在文学、绘画、音乐等各个领域皆是如此。 Q7：通常「德奥系」和「法国系」演奏家非常不一样，比如肯普夫和弗朗索瓦简直天壤之别，你如何做到在德奥和法国音乐之间游刃有余的？ A：二战前，不同地域的演奏家之间，确实呈现出较大的风格差异。甚至同一个国家的人也有所区别，比方说巴克豪斯和肯普夫。上世纪20年代，阿尔弗雷德·科尔托曾在苏联举办了一系列著名的巡演。他的演奏引发了莫斯科音乐学院教授之间的激烈争论，以戈尔登维瑟为代表的专家们称这种演奏方式是不可取的，而吉列尔斯和里赫特的老师，海因里希·涅高兹，则盛赞科尔托是一个奇才。 如今，随着国际旅游和互联网的普及，钢琴、弦乐、管乐等各门类演奏者的审美也日趋国际化了。很好笑的是，我会听到一些德国乐评人，评价我对德国音乐的演绎过于“法国”（即过于灵活），以及听到法国乐评人，评价我对法国乐曲的弹法过于“德国”（即过于严谨）。我很想知道中国音乐爱好者们的看法。 Q8：能否列举三位，你心目中最杰出的法国钢琴作品诠释者。  Arturo Benedetti Michelangeli A：就我个人的审美取向，对这一问题的考量标准，会包括声音的敏感度、色彩的丰富性、纹理的清晰度、和声的方向感、节奏的灵活性等等....基于以上种种，我的选择是：科尔托、米凯兰杰利和Vlado Perlemuter。如果可以再多一位，我想加上米哈伊尔·普雷特涅夫。 Q9：你喜欢法国音乐是自然而然的，那对德奥音乐的痴迷又源自何处呢？ A：点燃我对德国音乐兴趣的，有四个重要契机，而且时间挨得很近。在贝多芬诞辰200周年（1970年）父母给了我一套唱片，包括32首钢琴奏鸣曲、9部交响曲和《庄严弥撒》等。 70年代初，我听了布伦德尔演奏舒伯特钢琴作品全集。1973年，我听了巴伦博伊姆演奏莫扎特钢琴协奏曲全集。恰好也是那一时期，卡拉扬伟大的演绎，让我迷上了理查·施特劳斯的《英雄的生活》和《变形》等交响诗。 我猛然意识到，作为一位在法国成长的法国钢琴家，演奏法国作品只是顺水推舟之事，但要理解和弹好德奥经典则需要成倍的努力。因此，我倾注了15年专注于德奥音乐，期间只零星弹一点德彪西和拉威尔。 Q10：近些年，你似乎常在一些规模偏小，或相对比较随性的场合演奏，是否意味着你比较倾向沙龙音乐会这种形式？  A：并非如此。不管台下坐着300人还是2000人，于我而言并没有本质区别，我需要关注的只是音乐。当然，我可能更青睐那种位于中央，观众围绕四周的舞台。 我确实也有特别钟爱的音乐厅，比如荷兰皇家阿姆斯特丹音乐厅、巴黎香榭丽舍剧院、大阪交响音乐厅、圣彼得堡爱乐大厅（尤其是它的室内乐厅）、上海交响乐团音乐厅和许多意大利的歌剧院。 Q11：你觉得自己是一个唯美主义者吗？ A：这取决于你如何定义这个词。我享受人生中的和谐，对一切争斗深恶痛绝。我享受色彩的和谐（主要体现在穿着上）；享受美酒和与佳肴的和谐；享受旋律在不同音域平衡流动的和谐.....如果这些都在你的定义范畴内，那毫无疑问：我是一个唯美主义者！ Q12：提到这些，我觉得你在穿衣风格，容貌举止方面都有一些像卡拉扬，你怎么看？  A：太有趣了！这不是第一次有人指出我与卡拉扬有相似之处，我们都爱滑雪和跑车。但水上运动他更喜欢帆船，而我更热衷潜水。他是一位相当优秀的钢琴家，但他自认为在指挥方面更有才能（他是对的）。我不知道自己算不算一个好钢琴家，但坚信自己弹琴一定比指挥更出色。我很享受的一点是，弹钢琴可以亲手发出声音。 卡拉扬在很多方面对我影响深远，没有任何一位指挥家能像他那样令我留下如此难忘。我有幸在萨尔茨堡、柏林、伦敦和巴黎欣赏了他的音乐会。70年代末，我在柏林与他会面，并受邀为他演奏；很遗憾，由于种种原因，最终我们并没有如愿同台合作。 无论是指挥歌剧还是交响乐，无论是演绎德国、法国、意大利还是俄罗斯作品，卡拉扬的表现都精彩绝伦。他有着无穷无尽的色彩和想象力，那灵活的手势令人陶醉，对音乐脉络结构的呈现无比清晰。 我观看过几次他的现场排练，他总能敏锐掌控整个乐团的精神状态，言简意赅，直达痛点。他能充分发掘一支乐团的潜力，即便是顶级乐团也不例外：他执棒下的柏林爱乐和维也纳爱乐，发挥得比其他任何时候都要出色。 - END -  |
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