桂华流瓦 芳思谁寄

仲秋，晨露浸透枯缩的莲蓬，晚风吻红树顶的枫叶，啜一口茶，温润芬芳。

是秋的气味。已然是桂子月中落，天香云外飘的时节，中秋雅事，莫如全家团圆，共赏明月与桂花，扫黄金碎屑，拜玉阶明月，念远方故人。

说桂花低调，因为它开花时长这样——“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层”，花容不抢风头，推送到眼前的主角是绿叶蓁蓁，枝干斑驳。因为树皮的皲裂模样，有如犀牛皮的质感，古人还给它起了一个名字叫做“木犀”，在《香谱》中找不到“桂花”，只有“木犀”。然而桂花香却是自古就被人称颂的馥郁无双、幽远醉人，无法低调与清风明月相处，转而成为秋的主调。李清照多次咏桂，称“何须浅碧轻红色，自是花中第一流”，吴文英也被桂香倾倒，“浓香最无著处，渐冷香，风流成霏。”

因为桂同“贵”音，从宫廷到百姓无不宠爱桂花，“兰桂腾芳”“蟾宫折桂”都寄予无限美好。更何况这是传说中广寒宫里的天香，本身就仙气飘飘。在明代高濂所做的《四时幽赏》中记录，“秋时策蹇入山看花，从数里外便触清馥。入径珠英琼树，香满空山，快赏幽深，恍入灵鹫金粟世界。就龙井汲水煮茶，更得僧厨山蔬野蔌作供，对仙友大嚼，令人五内芬馥。归携数枝，作斋头伴寝，心清神逸，虽梦中之我，尚在花境。”秋天骑着毛驴去山里赏桂，老远就闻到清香馥郁的桂花香，在龙井汲水煮茶，令五脏六腑安妥舒逸，折桂枝置于案头，花香让人魂牵梦萦。其实在中国，桂花栽种的范围很广，不只是江南多桂花，温暖的亚热带地区都适宜种桂，天气冷的地方可以室内种盆栽，金桂富丽、银桂清雅、丹桂浓郁，四季桂四时可赏。

八月桂花香，从桂树中来，桂华逢秋皎洁；从桂花乌龙中来，浓芳不扰茶香；从桂花酒中来，幽香绵延至冬，而每每深嗅其香，总不禁望月感怀——吴刚伐桂，才让这广寒宫中仙香降谪人间，那明月之间，月华之下，秋渚之畔，香雪成海，金粟扑簌簌摇落在地上，莫不是中秋明月的人间信物？古代书家每每书写桂花，总与明月和而歌之，这是时节的寄托，思念的绵延，从视觉深入到嗅觉、味觉，一次尽收五感体验。清代花鸟画大家蒋廷锡流传至今数幅桂花图，其中一幅是霸屏的繁花满枝的桂，但康熙以皎洁明月为题，题望月诗一首。桂与月，也许不过是分身。是的，唐人的《月中桂树赋》早已道破：“月满于东。桂芳其中。因澄辉之皎洁。见幽茂之玲珑。”

细细密密的情绪因月而生，团圆、安定，欢愉、畅然，牵绊、浅愁……不如研墨，抚纸做书，留一段月下秋香。

清 康熙 中秋望月

自古皇家对读书习字都要求甚严，康熙（1654年至1722年）早期临摹了苏轼、赵孟頫、王羲之、董其昌、黄庭坚等的书帖，据说真正书法师从沈荃，是为明代大书法家沈粲的十世孙。沈荃书风追董其昌，在康熙的书法中可见董其昌的巧丽灵秀、俊逸飘洒，也有一派皇家雍容之美。

这幅宫廷画家蒋廷锡的桂花图上康熙书写《中秋望月》诗：“坐望中秋月正圆，玲珑丹桂植当天，无私普照八荒外，皎洁清光云汉边。”据考这首诗题于1678年，但此时蒋廷锡尚未入宫。因此推测此画上呈后，康熙皇帝再抄录旧作咏之。虽然诗作以皎洁明月为题，但因月中桂树的典故，让蒋廷锡画的折枝桂花，转为明月的象征，致使诗画相映成趣。清代君臣诗画应和真是丰富精彩，可略见一斑。

以没骨法绘桂花。桂树深碧色的叶片，因渲染时水分的控制，颜色呈现出幽微的变化，颇具含蓄清透之感。枝叶间丛聚橘黄色的点状花瓣，与深浅绿叶互为点缀。

明 文徵明 桂花

生活艺术家果真情趣盎然充满活力，文徵明一门三代都是生活家，文彭开一代金石宗师，文震亨撰写了文艺书籍《长物志》，文徵明高寿九十，是否和他会生活有关呢。吴地多桂，难掩对桂花的欣赏喜爱。行书作品字字独立，用笔不禁露锋，运笔老道练达，给人清隽雅致、娟秀和雅的美感，此幅能看出他追随“二王”的痕迹，又见《圣教序》的风格。

释文：黄金宫阙郁嵯峨，秋色盈盈月漾波。吴下高枝元有种，天香莫怪属君多。徵明。

宋 米芾 中秋登海岱楼作诗帖

米芾（1051年至1107年）米襄阳为宋四家之一，他的书画都自成一家，书法擅长篆、隶、楷、行、草，尤其临摹古人的书法可乱真。据米芾自述，在听从苏轼习晋书之前，多临颜真卿、欧阳询、褚遂良，后人评其书法以行书为绝妙，体式骏迈。他作书十分认真，并不是随笔一挥而就，多次创作都有不如意，可见他对自己要求很严格。海岱楼在江苏涟水，米芾曾担任涟水军使，任职期间最喜欢登临海岱楼，因将比拟为“广寒宫”，登高望月，眺望淮河入海的壮丽景象。

释文：中秋登海岱楼作。目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。

三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向东轮。

明 沈周书中秋诗（局部）

沈周（1427年至1509年）作为明四家之一，也是吴门画派创始人，他的书法不比绘画开宗立派的声誉，但书法师黄庭坚笔法，擅用侧锋，欹侧挺劲，墨色浓淡枯湿相映成趣，纵逸不群、神采飞动。他与吴中三家祝枝山、文徵明以及王宠都来往甚密，以渊博的学识、包容的胸怀在文人圈里留下了很好的口碑，因富于收藏，交友甚广且一生未仕，沈周一生都居家读书，吟诗作画，优游林泉，如他的画作一般畅明通达。

本诗故事发生于弘治丙午（1486年）中秋前一夜，沈周与浦舒庵祝允明及家中子侄七人赏月，望月抒怀有感而发。是年沈周六十三岁，文徵明二十岁，老年与青年赏月，心境迥然不同。

释文：八月十四夜同浦舒庵赏月。少年漫见中秋月，视与常时不分别。老来珍重不易看，每把深杯恋佳节。老人能得几中秋，信是流光不可留。古今换人不换月，旧月新人风马牛。后生茫茫不知比，年年见月年年喜。老夫有眼见还同，感慨满怀聊尔耳。今宵十四已烂然，七客赏争天下先。庭空衣薄怯露气，深……

明 唐寅 嫦娥奔月图题画诗

作为“明四家”之一，唐寅的诗书画都堪称一绝。此幅作品中的嫦娥金钗玉带、翩若惊鸿，怀中抱玉兔，神态清婉动人。桂树与月呼应，仙子裙裾飘香。淡设色的线条画清新空灵，有宋代雅韵。唐寅的书法早期师赵孟頫及李邕，又在与好友文徵明密切往来的影响下，呈现结体端丽、气势秀雅的风采，科场被黜之后，其字体更取李邕劲瘦修长、笔势倾斜的特点，于秀润中见遒劲。同为“吴中四才子”之一的徐祯卿评其书法“雅资疏朗，任逸不羁”。

释文：月中玉兔捣灵丹，却被神娥窃一丸。从此凡胎变仙骨，天风桂子跨青鸾。吴郡唐寅画并题

元 倪瓒 自书诗稿册（局部）

倪瓒（1301年至1374年），字泰宇，号云林子、幻霞子，江苏无锡人，工画且擅诗书。倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇并称“元四家”。在绘画上师法董源，作品超然疏阔，书风也极为恬淡平静、雅朴纯真，世人以家中有无倪瓒的书画为雅俗之分。倪瓒的手稿随性天然，诗篇为札记，既拙朴又俊秀，集魏晋雅韵、汉隶高古、宋人飘逸于一体，徐渭所评“古而媚”、“密而疏”正是倪瓒书法的特点，看到作品油然想起《云林洗桐图》里那位浑身白衣的高士，清洁灵秀，令人赞叹。

释文：邻墙桂花盛开。扶疏桂树隔邻墙，时有飞花到石床。起近南簷看月色，不须更炷水沉香。

来源：北京晚报 作者 山高月小

流程编辑：u028