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如果把《春江花月夜》当作一首叙事长诗，或者一篇小说，你会发现他是在写一个男人和女人在江边相爱相离的故事：然而，无论长久还是短暂——其实，对于相爱的人来说，再长的时光不过短短的一瞬——他们终将暂时或长久的告别：如果，那男子是女人深爱或值得她深爱的一个，他们必将无法长相厮守：于她而言，一个家庭煮夫或只知围着裙子打转的男人，必被轻忽。对他来说，闯荡世界打下一片江山，是他所能给予她的最好礼物。于是，你将看到她，日复一日困在明月楼上，望着闲潭边上的落花，望着镜中自己的容颜，待他乘月归来。而他，也在一叶扁舟之上，在人海茫茫的江湖之中，想要完成某项不朽的事业，想要成为众人仰望的对象。于是，面对同一轮明月，游子和思妇便有着全然不同的情思。如果，玉户楼阁中的女子发现的是卷不去拂还来的情思。是无边的春色里，满屋的月光中，人生为何如此的忧伤。是辽阔的江水，皎洁的月亮，人生为何如此的短暂匆促。在人人忙于狩猎，获取食物的原始时代，是谁又为着什么，夜深无眠，跑到江边，望月兴叹。而那江边的明月，又是哪一年的哪一个夜晚，把温柔的光洒满那孤独者的身上，给他慰安。如今，那个人的那一年，那一年的那个夜晚，那个夜晚里有关那个人的情丝缠绵，爱恨悲欢，全然不见。今夜，江畔之上，明月之下，抬头望月的人被替换成了我。他年他夜，同一轮明月，同一个地点，望月之人又会是谁。虽然，人生代代相替，但是对于每一个体而言，他所遭遇的坎坷，感知的困惑，经验的孤独，渴求的永恒，都渴望得到克服、解答、慰安和实现。是他的孩子、爱人，或者朋友，替他作出了回答，实现了诉求。对于一个短暂过客的此时此刻而言，都是无法满足补救的遗憾。“不知江月待何人”，表面来看江月待人有意，然而，流水从来无情。无论是江水还是明月，从来不曾等待过谁，也不曾挽留任何人，没有人可以长存人世，也没有谁真的死而不亡。对于身体，有母亲的乳房和母亲提供的一切；至于情感，没有一个孩子的委屈，是母亲不能包容消解的。随着身体的成长，乳房所能提供的营养无法满足身体的需要；同样，随着心理的成熟，母亲的怀抱也无法满足内在的欲求。于是，他开始新的寻找，寻找一个人以代替母亲；寻求一种价值，以确立他在世界中的位置。对于大多女人，男人是她的世界，所以她要不停地追问，男人是否爱她。对于大多男子，他的世界除了女人，还有事业的诉求，所以他要不停地闯荡。因为她动情的瞬间，所有的欢喜悲伤，随着落下的月亮，洒满江畔的林木。春天的江水，本就汹涌，另有冰雪融化的潮水，河流显得特别澎湃，甚至和远方的大海接连在一起。如果说，前一句是平面的铺排。那么，“海上明月共潮生”一句不止写出了春江潮水的勃勃生机，而且又有一个空间的拓展——那随着潮水升起的明月，便如垂直于大漠的孤烟，让人久久凝注。张若虚的伟大，在于他不仅写到眼前所见之江，而且以想象连通千万里之外，无一处春江不有明月朗照，正所谓——流水环绕的芳甸，江边的鲜花树林，空中的流霜，汀上的白沙，无一不在月光的朗照之下。当这皎洁的月光明亮你的双眸，当这澄明的光辉充盈你的心间。生命在感受到自身渺小的同时，是否有了不一样的体验——无论望月怀人愁丝千般的情意，还是踏月而往探寻梦想的远行。在被照亮的瞬间，似乎被谁看见，似乎也得到了一丝宽解慰安。就题目而言，“春江花月夜”五个字之中，夜和月紧密相连，相伴相生。但是在这同一个夜晚，同一片月光之下，游子思妇，所见所感，有着太多不同。思妇眼中的江，是载走爱人的伤心之水，是与江水相连的一方闲潭。游子所见的水，是阔大浩渺托起明月，又为明月所朗照的万里春水。思妇眼中的花，是潭边的落花，是如花的容颜，是容颜如花的青春。游子眼中的花，是郊野的芳草，是江畔的花林，是如花美丽的世界。由此看来，《春江花月夜》所写并非这一个思妇和游子，而是指向了所有的男男女女。再进一步，看重当下与身边的，也渴望着日常的温暖可以永恒。追寻远方与永恒的，也离不开当下的日常，也需要身边的温暖。据此来看，《春江花月夜》在讲述男人与女人故事的同时，也在书写人性的两种寻求——但是作者并非空洞的说理，而是把这一切隐藏在春江花月夜五种物象的叙述和描写之中。或许，这便是闻一多称其为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的救赎》）的原因所在。
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