谈谈印谱的收藏

印谱作为篆刻艺术的重要载体，承载着篆刻家的创作心血和思想，反映了不同时期的审美观念和文化氛围。名家流派印谱的研究，为我们揭示了篆刻家在不同历史背景下的创作风貌和艺术传承。这些流派不仅代表了特定时期的篆刻特色，也反映了社会变迁对于艺术创作的影响。通过深入研究名家流派印谱，我们可以逐步还原历史画卷，感受不同时代篆刻艺术的精髓所在。

篆刻本是一个小众的门类，受限于篆字识别等因素，往往不如书画类容易上手，藏家群体也相对专业。印谱收藏在篆刻体系里更属于小众中的小众，所以收藏印谱就需要更加专业的知识储备和认知。以下浅谈一下印谱的收藏，印谱基本也是分为名家流派印谱、明末清初版本与古玺印谱三种主流。我们主要还是从名家流派印谱的角度来主要分析一下其门类的特点及价值所在。

所谓的名家流派印谱是指从明文彭、何震始，历清西泠八家、邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕、黄士陵再到民国乃至当代王福庵、陈巨来、来楚生等在篆刻方面的名家所刻治的印章经手拓后集成的书册。其中较为有名的谱子有丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃辑 《丁丑劫余印存》

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当湖葛昌楹、钱塘胡佐卿合辑《明清名人刻印汇存》

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葛昌楹辑拓《传朴堂藏印菁华》

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高络园所辑《乐只室集印》等。

 

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以上几部印谱在明清流派印谱可称的上佼佼者，其中收录的印章作品也基本囊括了流派印篆刻史上最常见和最有名的作品，制作精良，大多出自拓工王秀仁之手，也代表了印谱制作的一个高度，王秀仁（民国），会稽人，民国拓印名家，藏印家如吴隐、丁辅之、葛昌楹、张鲁盦等均请其拓谱，亦精拓青铜器。当然价格也是目前印谱市场中最高的。

印谱制作发展到民国时，有了一种新品种，那就是西泠印社以锌版（也有铜版）制成，然后手工钤拓成谱。这种印谱，十分逼真，难分真伪，故王献唐评价说：“无数少见之印谱，由之以传，为功艺林甚巨，且较影印者为佳。惟以未著明为锌版翻刻，意若原印打本，每为近人所诋，究亦不必苛求也。锌版印谱版本量也很大，因其非原印所钤，所以收藏印谱需要进行了解和区分，最终影响印谱本身的价格。

相较于这些常见版本的印谱，还有一些少见的类型。比如篆刻家本人的印稿，如《福庵印稿》

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《白石印草》等、

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还有一些藏家自制的孤本或少见版本。这一类印谱往往资料价值很高，由于版本稀缺，其中富含很多印史未见之印章，一方面帮助我们更好的更全面的了解篆刻家，另一方面可以为流派印章的收藏来源做一个补充以提升价值。
近几年由于印刷品的大量出版，原色印谱的制作和印刷质量也相当高，一方面普及了篆刻，让广大的篆刻爱好者能够以相对低的成本接触到曾经神秘的，高不可攀的“大谱”，另一方面也相对部分降低了原谱的资料价值。所以以《丁丑劫余印存》为例，近期的两次拍卖价格也确实产生了一些回落（其中尚未计算品相的影响），当然其中也不乏经济大环境的退化。

印谱的品相、是否有名家题跋等因素也会影响印谱的价格，这方面影响波动比较大，这里不做赘述。

最后说说当代的印谱和一些散装的拓片。目前市场所见的拓片和新制印谱价格单张基本在几十到几百不等，对于一些爱好者来说，原印动辄几十上百万的价格往往遥不可及，以消费和学习的心态入手一些新纸也未尝不是一个好的方法，当然价值要以制作的精良度去做区分。