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2023年9月23日，由东南大学艺术学院和《文艺研究》杂志社共同主办，中华美学学会青年美学学术委员会、东南大学中国故事与艺术媒介实验室、中国艺术研究院艺术哲学与艺术史研究中心协办的“艺术与情感：第四届艺术理论前沿论坛”在东南大学四牌楼校区老图书馆顺利召开。此次论坛围绕“艺术与情感”这一主题，分为“情动艺术”“情感哲学”“情感现象学”“当代文化情感症候”“情感的启蒙话语”“感物与言情”“古典叙事的诗情”“20世纪情感转向”八个单元。来自中国艺术研究院、中国社会科学院、北京大学、中国人民大学、东南大学、浙江大学、复旦大学、同济大学、华东师范大学、重庆大学等二十余所国内外高校和科研机构的三十多位学者参与了研讨。
开幕式 在开幕式环节，《文艺研究》杂志社副主编张颖首先致辞。她表示，前三届艺术理论前沿论坛采取线上形式，此次终于落地东南大学四牌楼校区，为的是营造更切近、更亲密、更生动的共时空交流氛围。她还介绍了本次论坛的遴选程序及《文艺研究》与会的五位编辑，希望论坛能切实发挥引领思潮、推广成果、交流思想的作用。东南大学艺术学院院长龙迪勇随后发表致辞，他向《文艺研究》与各位学者的到来表示隆重的欢迎与诚挚的谢意。龙院长讲述了东南大学艺术学院悠久的办学历史、深厚的学术传统、突出的学科优势、服务国家战略和社会的举措，努力以艺术媒介讲好中国故事、传播中国声音、坚定文化自信，为建构中国特色的艺术学科体系、艺术学术体系、艺术话语体系做出应有的贡献。他还对“艺术与情感”的主题进行了深入阐释，并预祝论坛圆满成功。论坛开幕式由东南大学艺术学院副院长卢文超主持。
第一单元：情动艺术 华东师范大学聂欣如做了题为《电影与情动》的报告，广州大学盖琪做了《情动理论视角下的电影暴力美学》的报告，复旦大学鲁明军做了《屏幕中的怕和爱》的报告，福建师范大学周云龙做了《跨文化戏剧作为“情动媒介”：后殖民模仿与身份表演》的报告，苏州大学张春晓做了《论声音具身性的三个层次——兼对音乐与情感关系的回答》的报告。本单元由中国艺术研究院张颖主持，东南大学龙迪勇评议。龙迪勇就本单元探讨的情动理论进行溯源，赞扬了各位学者的理论风采，并呼吁学术研究中对当代意识和未来维度的关注。
第二单元：情感哲学 西南交通大学邓建华做了题为《如何照亮情感的晦暗之域——论<亲和力>中的斯宾诺莎之镜》的报告，厦门大学王凡柯做了《迷醉、魔神与忧郁：本雅明的三次情感时刻》的报告，东南大学熊海洋做了《现代艺术情感的形而上学之维》的报告。本单元由深圳大学陈昊主持，复旦大学鲁明军评议。鲁明军结合三位学者的文本，对斯宾诺莎、本雅明、卢卡奇哲学中的情感问题进行了梳理，并提出了使哲学中的情感分析更为圆融的建议和方法。
第三单元：情感现象学 深圳大学陈昊做了题为《情感的冷却——论幽默的道德反思价值》的报告，北京师范大学孙云霏做了《基于情感的显现：法国现象学美学的情感转向》的报告，复旦大学陈琦做了《赤裸生命中的“羞耻”事件，一项现象学美学实验》的报告，杭州师范大学宋聪聪做了《艺术是情调的创建与表达——海德格尔诗学新论》的报告，广西大学苏林做了《作为受难的激情：巴塔耶论文学之为“交流”》的报告。本单元由中国艺术研究院黄雨伦主持，华东师范大学金雯评议。金雯认为，本单元分析了现象学视阈下情感转向的多条路径，并在主题归纳与概念厘清的准确性和明晰性上提出了更高的期待。
第四单元：当代文化情感症候 复旦大学勾彦殳做了题为《论作为一种社会症候的“丧文化” 及其精神根源》的报告，中央美术学院谢婉芸做了《情绪劳动 2.0——社交媒体中的“新”情绪劳动》的报告，同济大学张艳做了《后人类语境下怪萌美学新解》的报告，复旦大学裴宇昂做了《从电子安眠药、 赛博照护到数字禅修：asmr 的触发实践与情动可能》的报告，中国艺术研究院黄雨伦做了《恶毒女配的自我拯救——论穿书、 重生和系统类女频小说中爱情话语的变迁》的报告。本单元由中国艺术研究院吴忌主持，广州大学盖琪评议。盖琪评议时指出，当下“丧文化”“情绪劳动”“怪萌美学”“电子安眠药”等大众文化现象源于一种现代性的心理创伤，此方面研究还未得到足够的重视。她还从写作方法上给出建议，如理论到文本的过渡可以更加顺滑、细腻等。
第五单元：情感的启蒙话语 中国社会科学院卢春红做了题为《从普遍意志到精神情感：18世纪美学视域下的情动理论》的报告，华东师范大学金雯做了《东方化洛可可风的渊源与意义：重审长18世纪欧洲装饰艺术的情感政治》的报告，北京师范大学朱会晖做了《以情感与形式之桥——康德依附美中美与完善性之关联重审》的报告，浙江大学范昀做了《现代主义之后的狄德罗：评迈克尔·弗雷德的18世纪艺术史研究》的报告，北京大学廖亦奇做了《审美情感的公共性难题——重审18-19世纪英国趣味标准之争》的报告。本单元由东南大学卢文超主持，北京大学路杨评议。路杨认为启蒙语境下的情感问题是研究中的重点和难点，称赞报告学者们深耕对应理论领域，为学术研究的纵深度拓展提供了富有启发意义的推进。
第六单元：感物与言情 东南大学沈亚丹做了题为《论江湖诗人情感书写中的“羞”及其遮蔽与升华——以宋伯仁<梅花喜神谱>为考察中心》的报告，中国艺术研究院秦韵佳做了《情志的在场与缺席——楝亭与沧溪隐喻》的报告，东南大学赵丹坤做了《晚明小说插图的物性空间与情感书写：以<宜春香质>为中心》的报告，华东师范大学孙允中做了《现代“同情”的本土转译与生成——以梁启超与蒋智由为例》的报告，首都师范大学韦昊昱做了《齐白石衰年变法前后的感物言情与隐秘心绪——一个艺术情感史的视角》的报告。本单元由东南大学姚瑶主持，中国社会科学院卢春红评议。卢春红认为学者们各自所探及的领域观点聚焦，并就本单元关注的情感书写、情志问题和相关概念进行了精彩评议。
第七单元：古典叙事的诗情 浙江大学黄鹏程做了题为《抒情与叙事：明末清初文体观念的破立演变》的报告，中国人民大学李尔清做了《赋魅、求真、奇观：从<阎瑞生>演出史重审“新闻戏”的情感表达》的报告，香港中文大学（深圳）李颖瑜做了《“情”与“侠”之新诠：论冯梦龙<楚江情>对<西楼记>之评改》的报告，重庆大学斯维做了《改“冤屈”为“怨恨”：<窦娥冤>外译之初的悲剧主人公建构》的报告，中国人民大学郭文仪做了《有情世界：清代词论中的“迷离”之境》的报告。本单元由中国艺术研究院高明祥主持，东南大学沈亚丹评议。沈亚丹赞赏了学者们扎实的文献整理和提炼功底，总结出古典文艺中不同类别的诗情。
第八单元：20世纪情感转向 北京大学路杨做了题为《“浪漫”的分叉：“后五四”时期新文坛“恋爱小说”风尚》的报告，江苏省社会科学院邓瑗做了《“情感转向”与中国现当代文学研究的主体重构》的报告，西南交通大学高强做了《十七年工业题材小说技术生产描写的事理与人情》的报告，首都师范大学邱悦做了《“抒情考古学”：汪曾祺对沈从文文物研究的解读》的报告，北京大学孙慈姗做了《“新”“旧”文学的互动与现代情感的生成——以沈祖棻1930—1940年代文学实践为中心》的报告。本单元由东南大学熊海洋主持，中国艺术研究院李松睿评议。李松睿认为报告学者们对中国进入现代社会以来文艺反映的情感变化问题表现出敏锐的观察力和清晰厚实的整理能力，这些研究对于当下思考艺术与情感之间的复杂关系具有深刻的现实意义。
闭幕式 在闭幕式环节，《文艺研究》杂志社副主编张颖对会场一（第一单元至第四单元）进行总结，提炼出四场发言的主要特点，并将四位评议人的风格概括为溯源式评议、文本式评议、反思式评议和写作伴侣式评议；第一会场的主题从“情动艺术”“情感哲学”“情感现象学”到“当代文化情感症候”，逐渐靠近当代生活世界，“情感”也从哲学的隐秘话语变身为今日亚文化的主导因素。浙江大学教授范昀将会场二（第五单元至第八单元）各位学者的报告总结为文献扎实、视角新颖；他们在时间和空间的大维度中驰骋，从18世纪的西方思想世界到“后五四”时期的新文坛，从南宋江湖诗人到欧洲装饰艺术，呈现出情感在诗词、插图、园林、戏剧、小说等众多艺术媒介中或隐或显的推动作用。 《文艺研究》副主编李松睿做闭幕致辞，他认为本次论坛从不同角度尝试在艺术领域捕捉、言说、把握情感，既呈现了情感作为非理性、身体性的层面，也生动地诠释了情感在不同社会条件下、不同历史时期被塑造、被言说、被阐释的层面。他还表示，艺术理论前沿论坛汇聚了东南大学与《文艺研究》的理论优长，系列论坛都具有选题重要性、理论思辨性、跨学科综合性等特征，并希望之后的合作与论坛愈来愈好。东南大学艺术学院党委书记赵天为发表了闭幕讲话，她通过戏曲中的唱词说明“情”无处不在，讲述了南京的悲情与温情，以及东南大学四牌楼校区的深情故事。她认为，一年一度的艺术理论前沿论坛使东南大学、《文艺研究》、以及所有参会的嘉宾学者结下了深厚的友谊之情，最后，她祝贺本届论坛取得圆满成功，并期待各位学者明年再相聚。论坛闭幕式由东南大学艺术学院副院长程万里主持。
撰稿：赵斌 李晶 摄影：杨格格 刘凌 |
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