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吴昌硕（1844－1927），原名俊、俊卿，字昌硕，又字仓石，别号缶卢等，浙江安吉人。 吴昌硕诗、书、画、篆刻皆精，在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物： 绘画，被誉为“文人画最后的高峰”； 书法，被誉为“石鼓篆书第一人”； 篆刻，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物； …… 吴昌硕书法以篆书成就最高，是公认的篆书大家， 那么，篆书与小篆又有什么区别？ 篆书通常包括小篆和大篆。 先说大篆，大篆是相对于小篆而言的，本来是指年代上早于小篆，风格和小篆相近的古文字。 但是现在大篆这个名称的使用较为混乱： 有人认为大篆是早于小篆的所有古文字，包括金文，甲骨文，籀文、古文等； 有人把西周晚期的金文和石鼓文称为大篆； 著名学者、甲骨学第一人王国维有“战国时秦用籀文，六国用古文”之说， 有人据此说法，把春秋战国时代的秦国文字称为大篆； 而近现代著名文字学家唐兰先生则把春秋到战国的文字称为大篆； …… 裘锡圭先生认为，为了避免误解，最好干脆不用“大篆”这个名称！ 许慎的《说文解字》里除了小篆，还列举了籀文和古文，并没有大篆。 相当于“大篆”的混乱，小篆则相对清楚： 小篆是秦统一后经过丞相李斯整理的一种通行书体，所以也称秦篆。 实际上，在秦统一六国之前，秦国已经使用“小篆”多年，这也是许多学者不同意王国维的“战国时秦用籀文，六国用古文”的原因所在。 由于春秋战国时期，各国文字不统一，是文字书体的命名最大争议。 对于非文字学专业的来说，可以把篆书理解为与小篆风格相近的所有古文字（个人理解）。 从年代上分，有：商周的金文，甲骨文；秦代的小篆； 至于春秋战国时期，可以采用王国维的“秦用籀文，六国用古文”。 吴昌硕最初的篆书学习仍然是小篆，从秦刻石到李阳冰，再到清代小篆大家如邓石如、吴让之、杨沂孙等，博取百家。 如下图。
释文：司马名高文纪汉，隃麋光重字临王 这是吴昌硕三十五岁时的作品，线条明显是秦小篆的线条：首尾一致，圆劲均匀； 起笔圆，收笔则有方有圆，这与吴昌硕临写大量汉碑的影响； 字形则较之秦篆略扁方，应该是取法杨沂孙，或者说是金文。 吴昌硕四十岁以前的小篆作品风格基本如此，受杨沂孙的影响较大。 吴昌硕喜好金石碑拓，尤爱《石鼓文》，四十岁后将《石鼓文》作为自己临摹对象，整日挥毫临习。 石鼓文，因其刻石外形似鼓而得名，发现于唐初，共计十枚，刻有七百一十八字。 原石现藏于故宫博物院石鼓馆，是我国现存最早的石刻文字。
最早被认为是西周时代的刻石，上文“把西周晚期的金文和石鼓文称为大篆”的根据也是来源于此。 宋代郑樵《石鼓音序》之后“石鼓秦物论”开始盛行； 清末震钧断石鼓为秦文公时物； 民国马衡断为秦穆公时物； 郭沫若断为秦襄公时物； 今人刘星、刘牧则考证石鼓为秦始皇时代作品；其年代目前仍有争议。 石鼓文一经发现，就受到了学界热捧： 从唐代韩愈到宋代苏轼、苏辙各做了一篇《石鼓歌》； 后来的元明时期，做《石鼓歌》、《石鼓诗》的更是络绎不绝； 从书体来看，从书法上看，石鼓文上承春秋时期青铜器《秦公簋》，下启秦代小篆。 被誉为“集大篆之大成，开小篆之先河”；“书家第一法则”。
吴昌硕四十三岁时，得好友潘瘦羊赠送《石鼓文》拓片，从此“石鼓文”三个字就与“吴昌硕”画上了等号！
上图两幅图分别为吴昌硕四十三岁、四十七岁时临习《石鼓文》的作品，无论线条，还是用墨全都中规中矩，一丝不苟； 虽然字体是石鼓文，或者说籀文，却是用小篆的笔法和线条写成的。 也有人谓之“用小篆的笔法写大篆”。 实际上，石鼓文上的文字已经“线条化”了，并没有金文中的圆点、方块等“肥笔”。 小篆的线条也成了篆书的基本线条。
释文： 黄花多如栗里，古寺高出柳阴 上图仍是吴昌硕四十七时的作品，线条均匀，字形修长，明显的小篆笔法。 款署有“用笔虚处见灵，实处见古”字样，可见吴昌硕当时对这幅作品还是十分满意。 然而补款曰：此联三十年前所作，恶劣无状，子坚老兄以为不俗，购而县（悬）坐右，嗜痴之癖深矣。癸亥冬仲，老缶，书时年八十。 八十岁的吴昌硕认为三十年前自己的作品“恶劣无状”，这固然有自谦的成分，但也确实是其境界已然更高，欣赏水平自然不可同日而语。
七十四岁时的石鼓文作品，字形更加修长，是其风格的成型期，线条自然圆润，偶有苍涩线条，如右下角的“车”字，和有两千多年历史的石鼓文相比，略乏苍茫的时代感。 章法布局纵横分明，略有参差攲正，工整而略显拘束，不如石鼓文的天真烂漫。
再看吴昌硕八十四岁的石鼓文，线条老辣雄浑，绞转苍涩； 字形大小、长短、左右、攲正，一任自然， 如：“田”、“车”的大小对比； “各”、“亚”的右倾与左斜的对比； …… 通篇没有界格，字与字之间穿插参差，却又协调规整； 以“不工”为“最工”，可谓“人书俱老”矣！ 下面再来两幅的七十四岁与八十四岁作品比较，进一步体会吴昌硕风格。
吴昌硕晚年的石鼓文篆书，虽然是以“小篆笔法写大篆”，但是一改小篆线条的圆润均匀，用笔老到，线条雄浑奇崛，老辣苍劲。 如果说，邓石如将隶书笔法融入小篆，使线条有了提按停顿变化； 吴昌硕则更进一步，又加入了绞转涩笔，线条苍劲有力，风格古朴； 结构上也突破了小篆的四平八稳，不动如山的平衡对称，攲正相生，自然参差； 石鼓文成就了吴昌硕，吴昌硕也因为石鼓文，篆书自成一家，成为了清代可比肩邓石如的另一个篆书高峰！ |
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