王羲之《圣教序》笔法解析（第十二篇）

44.长曲撇：撇画长而弧曲，须把握其弧曲的程度，过曲则力懈，过直则气泄。行笔须委婉而沉厚。见古贴『妙』『步』二字。

初学者因笔力较弱，行笔过急，写此撇，或失之过曲，或失之过直，一时难以恰到好处。

45.撇的变化：古贴中『夕』『名』二字中均有两撇，两撇的形状、笔意完全相反，形成明显的对比。

上撤短，下撇长；上撇直，下撤曲；

上撇折锋收笔，呈方形，下撇出锋收笔，呈尖形；

上撤刚，下撇柔；上撇质，下撤妍。

古贴中『形』『影』二字中有多撇，写法不同，各异其趣。

46.平捺：较长，取平势，以便承托上部笔画。

逆锋起笔后，向右方缓缓行笔，边行边按，出锋收笔。王羲之写的平捺，于平顺和缓中见其一波三折之意。

见古贴『途』『庭』二字。

47.斜捺：露锋起笔后，向右下方缓缓行笔，取斜势。

见古贴『登』『凝』二字。

据考，唐以前无集字之举。集字始于怀仁，日后渐多，单是集王书之碑便有十八家。如开元九年，僧大雅集《兴福寺半截碑》；大历六年，田名德集《田尊师碑》；太和六年，唐元度集《金刚经》等等。这十八家之中，最能得王书笔法神韵者，莫过于怀仁所集《圣教序》。