傅抱石 《山水册》十二开

傅抱石（1904—1965），江西新余人，原名瑞麟，20世纪著名国画家、美术史家、篆刻家、美术教育家。1932年在徐悲鸿的举荐下留学日本，攻读东方美学和艺术史。1935年回国任教于中央大学，讲授中国美术史。抗战军兴后，曾协助郭沫若从事抗战文艺宣传工作，1939年寓居重庆西郊金刚坡下，并任教于中央大学与国立艺专。1946年随中央大学东归南京。历任南京师范学院教授、江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席等职。

3月21日，当太阳直射赤道，二十四节气中的“春分”如期而至。这一天，全球昼夜平分，此后北半球白日渐长。“水缓山舒逢日暖，花明柳暗貌春分”，在日渐回暖、莺飞草长的天气里，人们迫不及待地走向重新吐绿的山水。值此春分之际，分享荣宝斋珍藏的傅抱石先生绘于1960年代的系列诗意山水画——《山水册》。

《山水册》与毛泽东诗词有着密不可分的关系。毛泽东的诗词中吟咏过许多山，同样也写过许多水。无论写山写水还是山水连写，都侧重表现山河的壮美。基于毛泽东诗词的这一特点，1950年代后期，毛泽东诗词集中发表之后，在美术界衍生出一种独特的画作类型，即以毛泽东诗词所表现的内容为依据绘制的“诗意山水画”。这些画作中，最著名的即傅抱石与关山月为人民大会堂主厅合作完成的《江山如此多娇》。这幅画成功地将毛泽东诗意山水画引入大众审美领域，从而使毛泽东诗意山水画在新山水画中获得了特殊地位。1963年《毛主席诗词》出版后，傅抱石这类画作的创作达到一个高峰。

傅抱石《山水册》作品欣赏

傅抱石 《山水册》十二开之一 荣宝斋藏

33.5cmx46cmx12

创作年代：1962年

题识：灵隐。一九六二年冬经始至杭州，越年完成于南京抱石并记。

《山水册》十二开之二 荣宝斋藏

纸本设色 32.5cmx36.5cm

创作年代：1964年

题识：宁化清流归化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武卖山下。山下，山下，凤展红旗如画。一九六四年秋，抱石敬写。

《山水册》十二开之三 荣宝斋藏

34cmx46cm

创作年代：1964年

题识：虎踞龙盘今胜昔。一九六四年三月十六日，抱石南京写。

《山水册》十二开之四 荣宝斋藏

33.5cmx45.5cm

题识：韶山毛主席旧居，抱石南京写。

《山水册》十二开之五 荣宝斋藏

34cmx46cm

题识：春风杨柳万千条。抱石南京并记。

《山水册》十二开之六 荣宝斋藏

34cmx45.5cm

创作年代：1964年

题识：一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田。一九六四年冬敬写登庐山诗意，抱石。

《山水册》十二开之七 荣宝斋藏

32.5cmx46cm

题识：峨眉处处有歌声。峨眉山中歌声起，盖采运云石，供冶金之用也，抱石记。

《山水册》十二开之八 荣宝斋藏

33cmx47cm

题识：苍山如海，残阳如血。敬拟《忆秦娥-娄山关》词意，抱石。

《山水册》十二开之九 荣宝斋藏

34cmx45.5cm

创作年代：1965年

题识：丰满道上。一九六五年六月，傅抱石南京并记。

《山水册》十二开之十 荣宝斋藏

33cmx47.7cm

创作年代：1965年

题识：长征第一山。山位于瑞金郊外，积石而成，旧名云石山。只一曲径可陟。红军长征离红都后所经第一山也。毛主席名句云'万水千山只等闲”。缅想当年肃然起敬。一九六五年四月病臂初愈，抱石记。

《山水册》十二开之十一 荣宝斋藏

33cmx47.7cm

创作年代：1965年

题识：暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。一九六五年五月敬拟，抱石南京并记。

《山水册》十二开之十二 荣宝斋藏

33.5cmx45.5cm

创作年代：1965年

题识：长征第一桥。桥位于瑞金武阳河上。红军开始震惊世界之长征所经第一桥也，癸卯冬往访，时适霞光闪烁，光芒四射。山光水色中，社员们各赋归去，此情此景，将永志不忘。一九六五年五月，傅抱石记。

钤印：傅 王寅 抱石 甲辰所作 不及万一 一九六五 己已

《山水册》即是傅抱石这一时期这类画作中精品集合。《山水册》十二开，名为“山水”，但其中之二、之三、之五、之六、之八、之十一分别用毛泽东《如梦令·元旦》《七律·人民解放军占领南京》《七律·送瘟神》《七律·登庐山》《忆秦娥-娄山关》《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》诗意。之四以韶山毛泽东故居为题材，之十表现长征路上第一山，之十二表现长征第一桥，均与毛泽东人生经历有关。之七峨眉处处有歌声，之九丰满道上，表现社会主义建设的最新成就。只有之一灵隐为传统山水题材。主要由傅抱石开辟的毛泽东诗意山水画，创造了一个时代的表现题材和表现方法，这是他在特定历史时空内对中国现代美术史的重要贡献。