 '天下十大行书'作品赏析2行书是介于楷书与草书之间的一种书体， 大约出现于东汉末年。 行书的名称始见于 西晋卫恒《四体书势》一文： “魏初，有钟（繇）、 胡（昭）二家为行书法， 俱学之于刘德升。” 明代丰坊在《书诀》中则有更为形象的描述： “行笔而不停，著纸而不刻， 轻转重按，如水流云行， 无少间断，永存乎生意也。” 行书正因其行云流水、书写快捷、飘逸易识 的特有艺术表现力和宽广的实用性， 从产生起便受到欢迎，广泛传播。 行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后， 在宋代达到了新的高峰， 于各种书体中逐渐占居主流地位。  《伯远帖》，晋，王珣书，纸本，行书，5行共47字，纵25.1厘米，横17.2厘米。 原文：“珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。自以羸患, 志在優遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。”  天下第四行书：《伯远帖》 创作背景 Creation background 《伯远帖》是作者给亲友伯远书写的一通信札，其行笔自然流畅，俊丽秀雅，为行书早期的典范之作。 《伯远帖》的起笔多顺锋直入，线条中间多按笔，收笔则提按结合。笔画转折处大多方正刚劲，行笔遒劲，停顿自然，较多地保存了楷书用笔的严谨性，笔画还略微带有隶书的韵味，显得潇洒古淡，体现了东晋时代行书艺术走向成熟形态的丰富面貌。 《伯远帖》章法布局灵动，一扫均匀板滞的习气。字形态势，顺其自然，而又通篇和谐，浑然一体，有如天成。每行字距有远有近，有疏有密，每个字都有动态表情，或顾盼、或俯仰，整体章法是“字里金生，行间玉润”。   《韭花帖》杨凝式书，行书，墨迹麻纸本，高26厘米，宽28厘米，共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，内容是叙述午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢有人馈赠韭花，非常可口，遂执笔以表示谢意。 此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭集序》的笔意。《韭花帖》，被称天下第五行书。尽管《韭花帖》无论在用笔还是在章法上都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与之有异曲同工之妙，黄庭坚赋诗盛赞其说：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。   .  《蒙诏帖》（821年，高26.8厘米，长57.4厘米，北京故宫博物院藏）。  用笔雄健，气势豪宕。第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。其后三行笔走龙蛇，曲折连环:行间大小错落。锋山则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势凭无碍。后三行，虽字中大而趋小，随手变格，转换出瘦劲面日，然而气脉贯通，豪气流荡至于终篇。 此帖气势磅礴，痛快酣畅，浑莽淋漓，意象恢宏，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派，其结体不像柳体楷书那样取纵势，而是因形而变，依势而化，或长或 短，或大或小;也不像柳体楷书那样取正势，而是欹侧多姿，险绝有致，不拘常规，放浪形骸，极少唐朝森严法度的束缚。 是径寸大的字，意态雄豪，气势遒迈，不仅为柳书的杰构，也为唐代法书中的典范风格。字形长短宽窄不一，或断或连，构成章法上的变化;笔墨浓淡轻重有致，形成层次上的变化。风格雄逸，迺劲流丽，枯润秾，掩映相发。《蒙诏》一帖，具有顿挫郁勃，开阔跌宕的艺术特点。 引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。 Lead pen strive, if a swan fly, Miaomiao. 排版：墨小璃 插图：百度 文字：墨小璃 |
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