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书法大赛上的作品写大字好还是写小字好？一位兰亭奖得主说到，以前的书法展览，大多数人都是写小字作品，展厅里80%的作品都是这样的。但后来，在展厅当中，突然跳出了赵之谦的大字行书作品，再后来又跳出来了何绍基风格的大字作品，而这些大字行书作品，只要你有书写水平，一般都会上展的，甚至是得奖，为什么？因为在这之前，评委看惯了小字作品，突然出现了这样的现象，评委就被大字吸引了，能不上展吗？
为了给许多书法爱好者提供参赛经验，这位书法家说到，在展厅中，评委在评审过程中，往往留给评审的时间有限，因此，一幅作品的好坏，主要取决于作品的冲击力，如果冲击力强，评委就会被吸引过来，当然，并不是只有冲击力强的作品才会被评委认可，还有更为主要的就是你的作品质量，写得好当然会被留下，但作品质量不高，即使评委过来了，看了一眼也会不刷下来的。
那么，在书法大赛上，写大字还是写小字好？这要根据具体情况而定。如果大多数人都选择写小字，那么如果你写大字，就会很容易被评委注意到，甚至获得更高的评价。写大字还是写小字也要根据个人情况而定。有些人擅长写小字，可以写得非常精细、优美，那么他们就可以选择写小字。而有些人则更擅长写大字，可以写出气势磅礴的感觉，那么他们就可以选择写大字。
大字书法和小字书法哪个容易创作？面对这个问题，一个书法家曾说到，人们在欣赏小字书法时，往往看重的是它的笔墨是否精致，章法安排是否符合传统，而对于大字作品来说，却看重的是字的气势与笔墨表现，所谓气势，就是指大字作品给人带来的震撼力，笔墨是指书写时用笔、用墨的技巧。大字作品字数少，但评委在评审时主要注重三个方面：
一是传承性。传承性，一般是指创作者所创作的作品是出自哪位古人的，并且从古人那里继承了多少，还有就是自己创新了多少，这个虽然没有明确的比例，但从作品表现出来的风格、气度、转化因子上就可以看得出来。转化因子，就是指学习了古人，学到了笔法与字形，而在创作中如何转化成自己的风格，这个因子就是起到了继承与创新的桥梁。一些人在学古方面表现得多了一些，而另一些人在创新方面多了一些，这个判断就是评委最后所要给出的结论。
二是笔墨性。笔墨性，就是书法中用笔、用墨的方法和手法。当代书法家们都很注重在书法作品中用笔法、墨色来表达书写者的情感问题，作品中把形式感、整体感作为一个很重要的表现方式。用点、线、面、块来实现章法风格，现在一些书法培训班上，针对国展书法，一些老师专门给学员们讲解这些技术性问题，也在书法展览上有所斩获，赢得了评委们的一致认可。
三是气息性。气息性，是指作品中一些矛盾关系的处理方法。如上字与下字、上一行与下一行的承接关系，书法中为了表现这些关系，往往都要求书写创作时，要注意其连贯性，而对那些只顾上面，不顾下面的做法很是反对，如果这样去做，评委可能觉得书写者是一位新手，只顾拉车，不看方向的创作方法，并不是一位书法专业人员的做法。作品有了气息以后，就会流入情感，像是音乐一般，有了高低起伏，富于变化，就会有了很强的表现力和感染力。 |
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