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阔别北京国际音乐节十一年的伦敦小交响乐团，再次登上音乐节舞台，今天晚上在北京中山公园音乐堂举行室内乐音乐会，演出弦乐与木管乐器组合的当代室内乐作品，包括托马斯·阿德斯、坦希·戴维斯的当代作品，以及克劳德·德彪西、克里斯托弗·潘德列茨基、奥利维埃·梅西安和周文中的现代经典作品，展示了演绎诠释现当代作品的别样魅力。
伦敦小交响乐团是英国闻名世界乐坛的当代作品演出团体，从上世纪六十年代成立以来，始终致力于当代音乐作品的演绎，并以此在国际乐坛享有盛誉。2012年，伦敦小交响乐团曾登上北京国际音乐节的舞台，演奏了乔治·本杰明与陈其钢的作品，是许多北京国际音乐节观众熟知的旧相识。今晚的音乐会带领观众走进了细腻、悠然的室内乐世界。
今晚的音乐会演出了两首当代作品。坦希·戴维斯为室内乐和电子乐创作的《磨盘表演》，其创作灵感来自于西班牙画家戈雅的一幅壁画《圣伊西多尔朝圣》，这首作品将壁画的乡村场景置换成舞厅，除了弦乐与木管乐器演奏家，还加入了电子合成器的音效，营造出一个光怪陆离的音色世界。
另一首当代作品、托马斯·阿德斯与剧作家梅雷蒂斯·奥克斯根据莎士比亚的戏剧合作创作的同名歌剧《暴风雨》首演后，作曲家将剧中与那不勒斯宫廷有关的六段音乐改编成单簧管、小提琴、 大提琴和钢琴四重奏。通过将歌剧从管弦乐团缩减为室内乐团，将剧中角色以小型音乐肖像的形式呈现，作曲家将莎士比亚剧作浓缩为极具戏剧张力的作品。
音乐会第一曲是德彪西长笛独奏曲《牧神之笛》，德彪西为长笛独奏谱写的杰作《牧神之笛》，描写了在洞穴里受到惊吓的仙女，在音乐与激情的感染下幻化为火的生灵，德彪西通过自由交替运用全音阶、五声音阶和半音音阶，避免了对调性的参照，音乐以即兴的方式展开，具有浓厚的抒情与幻想风格，给人留下深刻印象。
周文中的《第二弦乐四重奏》，是作曲家接受布伦塔诺弦乐四重奏的委约创作的，以回应巴赫《赋格的艺术》，向巴赫的天才致敬。第二乐章《招魂》是一首哀歌，以赋格主题的阴阳形式谱写。今晚的音乐会，伦敦小交响乐团特邀青年小提琴演奏家林瑞沣同台合作周文中的第二弦乐四重奏《招魂》第二乐章，这是一首风格别具的当代作品。林瑞沣为上海音乐学院交响乐团首席，曾获中国音乐金钟奖小提琴比赛金奖、北京国际音乐节青年音乐家奖。近日，林瑞沣荣获第三届维克托·特列季亚科夫国际小提琴比赛金奖。
今晚音乐会上，还演奏了潘德列茨基的《单簧管四重奏》和梅西安的《时间终结四重奏》两部现代经典作品。据音乐理论家卢茨·莱斯勒说，潘德列茨基的这部作品和《弦乐三重奏》都深受舒伯特最后的音乐作品之一的《弦乐五重奏》的美学启发，是其精神上的传承，也是当代室内乐经典名作。
音乐会下半场的梅西安的《时间终结四重奏》，是二十世纪最重要的作品之一，同时也是留给四位演奏家们的现代室内乐曲目里最为艰巨的挑战之一。第二次世界大战期间，梅西安在德国战俘营里创作了这部作品，其配器与上半场阿德斯与的《暴风雨》一样，是谱写的单簧管、小提琴、 大提琴和钢琴四重奏。这部四重奏融合了梅西安的众多音乐偏好，也见证了人类灵魂的勇气，八个乐章超凡脱俗，带领着听众感受到对生活的热爱、光明的渴望和对爱的赞美。（摄影/谌强）
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