|
在孙过庭的《书谱》中，曾记载王羲之说：“吾书比之钟、张、钟当抗行，或谓过之，张草犹当雁行。然张精熟，池水尽墨，假令余耽之若此，未必谢之。” 王羲之认为张芝为了练字曾将池水染黑，具有深厚的笔法根基，草书纯熟精湛，足以胜过他，确实张芝对典雅古拙的章草，进行历史性改造。
让草书笔画简洁流美，具有行云流水之态，好似龙蛇舞动，笔势苍劲雄健，展现出飘逸磅礴之气，为书法增添更多的艺术色彩，被誉为“草书之祖”。 不过与其后人张旭相比，他却略逊一筹，张旭的书法幼时师承陆彦远，深得“二王”千姿百态的笔法，秀逸潇洒的风姿，并将自然事物与艺术结合。
创造出放荡不羁、诡异变幻，富有浪漫色彩的狂草，笔画时而轻盈连绵，犹如山间缥缈的云雾，时而奔腾狂逸，字如飞龙在天，具有自由洒脱的天然之美。 把草书的艺术格调发展到“巅峰之境”，超越了张芝，在书坛中有“书神”一称，饱受称赞从无“差评”，这点在《唐书·本传》中也记载过。
内容是：“后人论书，欧（阳询）虞（世南）褚（遂良）陆（柬之），皆有异论，至旭无非短者”，由此可见其风靡程度，从古至今一直都是学草“主流”。 尤其是他的《李青莲序》，内容讲述了“诗仙”李白的事迹，因此全卷500余字极为飞动狂放，呈现起伏跌宕的节奏感，体势生动有趣。
而且此作写在张旭醉酒之后，就像王羲之在喝醉的迷蒙状态中，写下《兰亭序》一样，他将个人意识与万物，同笔法变化联系在一起，与天地灵魂共鸣。 带有旷达超逸之风，笔笔气贯长虹，把李白狂傲自由、清高爽朗的身姿，描摹的栩栩如生，还有几分雅逸雄浑，做到刚柔并济，尽展盛唐之美。
这种激情澎湃的风格让蔡襄为之折服，曾评价其字曰：“长史笔势，其妙入神，岂俗物可近。怀素处其侧，直有奴仆之态，况他人所可拟议”。 其实不仅蔡襄认为怀素一辈子都追不上张旭，就连颜真卿跟黄庭坚也表示赞同，他们认为张旭在张狂痛迅疾的行笔中，能保持点画丰润坚实。
具有规范详尽的法度，这点对于学草者来说极为重要，要是没有规范跟笔力的支撑，在快速运笔的情况下，会让章法失去控制，变的杂乱无章。 点画产生纤弱流俗之气，不仅没有艺术气韵的展现，还失去了书法应有的风姿，因此时常临摹此作，可以让狂草点画精准细致，每一笔都气势充沛。
坚守完备正确的“草法”，感受张旭字里行间的情感表达，学会“天人合一”的用笔状态，让自我书法与古人趋近，爆发出强烈的意境之美。
进入全新的艺术世界，经多方努力我们对张旭的《李青莲序》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
|
|
|
