  
主讲老师:青螺 大家好，我们今天开始学习新的词牌，浪淘沙令。钦定词谱以李煜词《浪淘沙令·帘外雨潺潺》为正体，双调五十四字，前后段各五句四平韵。 浪淘沙，或浪淘沙令，本为唐代教坊曲，属歇指调。此调的诗与词并行。唐人刘禹锡的诗九首，其一云：“九曲黄河万里沙。浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。”调名本取于此。还有白居易、皇甫松所作的，也都是七绝。而长短句之词体始于五代李煜的两词，均是名篇。浪淘沙有小令，称浪淘沙令，所以，浪淘沙，或浪淘沙令，都是指小令；但也有长调，如周邦彦的浪淘沙长调，即，浪淘沙慢。二者音谱与体制均异。这一点不要弄混哦。宋人大多按李煜的征途填浪淘沙令。钦定词谱列此调小令有六体，除李煜的正体外，还有五个变体：贺铸词名“曲入冥”。李清照词名“卖花声”。史达祖词名“过龙门”。马钰词名“炼丹砂”。 浪淘沙令，为双调，上下片各五句，由一个五字句、两个四字句、两个七字句组成，四平韵。所以用韵很密，用韵之句末两字均为平声，而且四个四字句均为仄仄平平式，故音韵响亮，和谐流美，并有回环之艺术效果，宋人用此调者甚众，名篇亦多。从此调的名篇用韵情况来看，多选用阳声韵，所以，音韵特别洪亮。此调适于抒情，宜于表现悲壮、沉重、热烈之情。 正格 双调，五十四字。前后段各五句，四平韵。平韵格的浪淘沙以李煜的，帘外雨潺潺，为正体。此词上下两片的两起句俱五字句，宋元人俱本此填。 词谱： 《浪淘沙令·帘外雨潺潺》李煜 帘外雨潺潺（韵），春意阑珊（韵）。 中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。 罗衾不耐五更寒（韵）。梦里不知身是客（句），一晌贪欢（韵）。 中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄（句），中仄平平（韵）。 独自莫凭阑（韵）！无限江山（韵）。 中仄仄平平（韵）！中仄平平（韵）， 别时容易见时难（韵）。流水落花春去也（句），天上人间（韵）！ 中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄（句），中仄平平（韵）！ 句式： 5:4，7:7:4； 5:4，7:7:4。 解析： 例词一 浪淘沙令 五代·李煜 押词林正韵第七部 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭阑！无限江山。 别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！ 此是李煜被俘后所作，语意惨然。上片从暮春写景起，帘外雨，春意将尽，五更时衣薄，顿觉寒意，五更梦回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知。“梦里”两句，忆梦中情事，尤觉哀痛。换头处宕开，两句自为呼应，所以“独自莫凭栏”者，盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也。此为悲愤已极之语。“别时”一句，说出过去与今天之情况。自知相见无期，而下世亦不久了。故“流水”两句，即承上，说不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。 潺潺：为形容雨声。阑珊：指衰残。此指春将尽。罗衾：绸被子。不耐：受不了。身是客：指被拘汴京，形同囚徒。一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。 手法上看，上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”
例词二 浪淘沙令 北宋·欧阳修 押词林正韵第一部 把酒祝东风，且共从容。 垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。 今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？ 此词为明道元年（1032）春，欧公与友人梅尧臣在洛阳城东旧地重游有感而作，词中伤时惜别，抒发了人生聚散无常的感叹。 首二句，非常出名，出自司空图《酒泉子》“黄昏把酒祝东风，且从容”，而添一“共”字，便有了新意。“共从容 ”是兼风与人而言。“洛城东”揭出地点，因为洛阳城东的著名的富人区，游览景点众多。京城郊外的道路叫“紫陌”。暖风吹拂，翠柳飞舞，天气宜人，景色迷人，正是游赏的好时候、好处所。末两句说，都是过去携手同游过的地方，今天仍要全都重游一遍。“当时”即下片的“去年”。“芳丛”说明此游主要是赏花。 下片头两句深深地感叹：“聚散苦匆匆”，是说本来就很难聚会，而刚刚会面，又要匆匆作别，这怎能不给人带来无穷的怅恨。“此恨无穷”，是指，在亲人朋友之间聚散匆匆这种怅恨 ，从古到今，以至今后，永远都没有穷尽，都给人带来莫大的痛苦。尾拍三句是从眼前所见之景来抒写别情，也可以说是对上面的感叹的具体说明。“今年花胜去年红”有两层意思 。 一是说今年的花比去年开得更加繁盛，看去更加鲜艳，当然希望同友人尽情观赏。说“花胜去年红”，足见去年作者曾同友人来观赏过此花，此与上片“当时”呼应，这里包含着对过去的美好回忆；这句写的是鲜艳繁盛的景色，表现的却是感伤的心情，正是“以乐景写哀”。末两句意为：明年这花还将比今年开得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居两地，天各一方，明年此时，不知同谁再来共赏此花啊 ！再进一步说，明年自己也可能已离开此地，更不知是谁来赏此花了。 手法上看，是把别情熔铸于赏花中，将三年的花加以比较，层层推进，以惜花写惜别，构思新颖，富有诗意，是篇中的绝妙之笔。而别情之重，亦即说明同友人的情谊之深。 例词三 浪淘沙令 赋虞美人草 南宋·辛弃疾 押词林正韵第一部 不肯过江东。玉帐匆匆。 至今草木忆英雄。唱著虞兮当日曲，便舞春风。 儿女此情同。往事朦胧。 湘娥竹上泪痕浓。舜目重瞳堪痛恨，羽又重瞳。 这是一阕咏物词，所咏者，虞美人草也。以虞姬，虞美人草双关写法，抒发自己的情感。虞美人草，一年生植物，夏季开花，色鲜艳。据《梦溪笔谈》记载，旧传有虞美人草，闻人作虞美人曲则枝叶皆动，他曲不然。 不肯过江东。玉帐匆匆。首拍从霸王别姬本事说起：司马迁《史记·项羽本纪》：“于是项王乃欲东渡乌江。乌江亭长舣船待，谓项王曰：'江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。愿大王急渡。今独臣有船，汉军至，无以渡。’项王笑曰：'天之亡我，我何渡为！且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？纵彼不言，籍独不愧于心乎？’乃自刎而死。”玉帐：此指霸王的军帐。匆匆：急急忙忙的样子，指项羽四面楚歌，自刎乌江。 至今草木忆英雄。唱著虞兮当日曲，便舞春风。歇拍引出虞美人草，说至今此草为忆英雄，还在唱着当年的曲子，以春风伴舞。这里也有本事：霸王当年曾唱“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阕，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。” 儿女此情同。往事朦胧。下片开始抒情，对着朦胧的往事，儿女分别之情，天下自古都是一样的。此处化用韩愈《听颖师弹琴》：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。”句子。 湘娥竹上泪痕浓。舜目重瞳堪痛恨，羽又重瞳。尾拍用典：舜帝死后，二湘妃泣泪落翠竹，在竹上留下斑迹，人谓之斑竹。关于重瞳，意思是一个眼睛里有两个瞳孔，舜帝是，霸王也是，意思是，自古有湘竹泪，重瞳恨，以此重瞳恨来收结全篇。司马迁《史记·项羽本纪 》：“太史公曰：吾闻之周生曰'舜目盖重瞳子’，又闻项羽亦重瞳子。羽岂其苗裔邪？
例词四 浪淘沙令 南宋·吴文英 灯火雨中船。客思绵绵。 离亭春草又秋烟。似与轻鸥盟未了，来去年年。 往事一潸然。莫过西园。 凌波香断绿苔钱。燕子不知春事改，时立秋千。 这首词是吴文英为悼念杭州亡妾而作的，吴文英漂泊中重到临安（今杭州），寻访故园旧居，追忆当年的情人。词的上片写羁旅行愁，婉转动人，抒发身老江湖的旅怀哀愁。词的下片怀想西园往事，一往情深，缠绵悱恻，抒发思恋去妾的深悲。运用典故，表达了其在往日付出的一份情感再也无法追回而生的深深痛惜。 灯火雨中船。客思绵绵。上片写“客思”。绵绵细雨与不尽的客思连成一片，人在夜船中，更有漂泊不定的感觉。“离亭春草又秋烟”，写季节改变。“似与轻鸥盟未了，来去年年。”是以景语叙人事。“春草又秋烟”与“来去年年”相连，说明“往事”已过去多年，但词人旧情未了，年年来到此地。不直言追忆往事，却说“似与轻鸥盟未了”，借以象征某种未了的情缘，用笔委婉，为下片追忆往事做了伏笔。 往事一潸然。莫过西园。下片便从追忆往事写起。虽然情缘未尽，往事难忘，但情人已逝去，令人思念伤怀。因为不忍念起旧事，触景伤情，故意劝阻自己“莫过”。此西园，是吴文英与情人寓居的地方，也是当年分别的地方。吴文英在词中多处提到“西园”，可见意念深深。“凌波香断绿苔钱”句，就是写今日不忍再过“西园”的原因。凌波，代指情人。当年情人微步西园，扬起香尘，如今情人一去不返，香尘三断，地上长满绿苔。这也是哀情人去世多年的意思，却借西园中长满绿苔的景象委婉写出。 “燕子不知春事改，时立秋千。”这句更是哀婉多情。吴文英词中多处提到西园中的秋千。《风入松》中“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”等句，都表现了词人对情人的痴痴思念。此处，词人见燕子“时立秋千”，又勾起了“往事”，这令人联想到晏殊《浣溪沙》中的名句“似曾相识燕归来”。而感慨“燕子不知春事改”，不仅指“春草又秋烟”的季节变化，而且指词人与情人的欢情不复。燕子已到秋天还痴痴地留恋着秋千，不忍飞去；词人似乎忘记了情人已离开了人间，还痴痴地在西园中徘徊。从这首词可以窥探梦窗词构思缜密，情意委婉的特点。上片中“似与轻鸥盟未了，来去年年”，与下片中“燕子不知春事改，时立秋千”两句，相互映衬，都是用笔深曲的名句。 例词五 浪淘沙 宋代 李清照 押词林正韵第一部 帘外五更风，吹梦无踪。 画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。 回首紫金峰，雨润烟浓。 一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。 这词写得极其凄惋，感伤成分浓厚，但此词在宋代不知作者为何人，而明代之前又被众多文人误记作欧阳修所著，只是在近代被众多学者记为李清照作品，但又无明确的依据。所以此词被划为李清照存疑作品。 帘外五更风，吹梦无踪。首拍两句，看似平淡，实最沉痛。“吹梦无踪，”意思是作者正在做着好梦。梦中相见，分外亲昵。孰料五更时分一阵凄风突然袭来，把好梦吹散，致使梦中情事，似有似无，了无踪影。醒来之后，只觉形单影隽，枕冷袭寒，一无所有。 画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。词人醒后，抬眼望，首先映入眼帘的，就是“画楼重上”。而这些闺帷韵事，如今一去不复返了。所以一提及“画楼”，不期然而然的会发出“与谁同”的感慨。“与谁同”这一问，既说明词人正处于载独无依的境况中，同时还倾吐了重上时必是孤单单地无人相伴。 记得玉钗斜拨火，宝篆成空。歇拍两句，明显是从“画楼”而忆及的闺中韵事之一，是对那时美好生活的追忆。“斜拨火”把人物形象活画了出来，使读者仿佛看到词人正手执玉钗，轻轻地拨弄着篆香上的灰烬。“宝篆成空，”份量极重，也是万事皆空的意思。 过片“回首紫金峰”句，上承“画楼重上”而来。每一思及，总想以慰愁怀，然而眼前所见，却是“雨润烟浓”水气云腾，烟雾弥俊，笼翠峰峦，看不到中原大好河山和可爱的故乡，那亲人“千里孤坟”上已拱的墓木就更不用说了。’于是悲从中来，愁思起伏，恰如紫金峰前大江汹涌，滚滚东流，不可遏止。尾拍“一江春浪醉醒中，”所蕴蓄的愁思，不仅有己身孤苦伶仃之痛，更多的是国家危难局势飘摇之悲。 留得罗襟前日泪，弹与征鸿。这句措辞有力，悲中带愤。“留得”一词，与上文“记得”“回首”一气贯通，使全词结构更加显得缜密。“前日泪”是指国破、夫亡、家散等不幸所积累抛下的痛苦之泪。故乡远隔，亲人永别，千言万语，向谁诉说，她只得把满腔悲痛与愤慨所凝成的血泪，从湿透了的罗襟上拧了下来，对着征鸿用力弹去。 例词六 浪淘沙令 清·纳兰性德 押词林正韵第十二部 夜雨做成秋，恰上心头。 教他珍重护风流。端的为谁添病也，更为谁羞。 密意未曾休，密愿难酬。 珠帘四卷月当楼。暗忆欢期真似梦，梦也须留。 夜雨做成秋，恰上心头。首拍从夜雨发端，淅淅沥沥的夜雨，似乎滴答出了一个寒秋，也恰好将深深的思念，洒上我心头。接着下句，教他珍重护风流。意思是，你一定要珍重自己，保护好绰约的风姿。风流，指美好动人之风韵。前蜀花蕊失人《宫词》之三十：“年初十五最风流，新赐云鬟使上头。”可以参读，作为次句的注脚。端的为谁添病也，更为谁羞。歇拍的意思是，你究竟为谁才生了病？又是为谁才如此娇羞？端的，意思是究竟、到底。 密意未曾休，密愿难酬。连用了两个，密意，密愿，意思是，珍藏的心意不曾休止，心中的愿望也难以实现。珠帘四卷月当楼。所以我卷起四周的珠帘，且让月光洒满小楼。暗忆欢期真似梦，梦也须留。尾拍，回想起欢聚的日子，真像一场美梦，纵然是梦，我也要竭力挽留。珠帘四卷：意思是楼阁四面的珠帘卷起。 此篇到底是因谁所写，不能确定，对友人道珍重？似乎又不是。思念友人，不至于会思念成疾，如果是思念恋人，那么这位恋人又会是哪位女子，纵观纳兰生平，似乎捕捉不到和这名女子相关的信息。既然没有踪迹可寻，那便姑且当做是纳兰拟人的一种写法吧。在这首词中，纳兰隐秘的情感得以宣泄，他悄声诉说道：“密意未曾休，密愿难酬。”从未停止过想念，只是这想念无法得以相见，故而遗憾。词人不由追忆往事，回味欢聚的快乐，如梦如真。即使是梦，也需将此留住。今天浪淘沙令的第一讲，就这么多。
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