解决楷书结构，20词足矣！

01  避 就

避密就疏，避险就易，避远就近。欲其彼此映带得宜。

到底是什么意思呢？简单说来，就是让我们在结体的时候，考虑穿插避让，合理安排点画的形态。特别是那些有相同笔法的字，时常会用到这个“避就”结体方法。如“庐”字上一撇既尖，下一撇不应相同。

02  顶 戴

顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。

指字的上部笔画多而下部笔画少，如同人头上戴物件，结体安排不能有头重脚轻现象，上下调匀一致，重心才能稳定，要稳重而不浮漂，笔画的长短疏密要生动有致。

如 [臺]、[響]、[營]、[帶]。戴之正势也。高低轻重，纤毫不偏。便觉字体稳重。[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之侧势也。长短疏密，极意作态，便觉字势峭拔，又此例字，尾轻则灵，尾重则滞，不必过求匀称，反致失势。

03  穿 插

穿者，穿其宽处。插者插其虚处也。如[中]字以竖穿之。[册]字以画穿之。[爽]字以撇穿之。皆穿法也。[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。[密]字以点啄插之。皆插法也。

04  向 背

向背，左右之势也。向内者向也。向外者背也。一内一外者，助也。不内不外者，并也。如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字并立。

05  偏 侧

一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。下笔之始，必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。

指字偏向一侧，如“戰”字中，“單”部正，“戈”部偏侧。

06  相 让

字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如[馬旁糸旁鳥旁]诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如 [巒]字以中央言字上画短，让两糸出，如[辧]字以中央力字近下，让两辛字出。又如[鳴呼]字，口在左者，宜近上，[和]、[扣]字，口在右者，宜近下。使不妨碍然后为佳。

07  补 空

补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。又疏势不补，惟密势补之。疏势不补者。谓其势本疏而不整。如(少)字之空右。[戈]字之空左。岂可以点撇补方。密势补之者，如智永千字文书聇字，以左画补右。欧因之以书聖字。法帖中此类甚多，所以完其神理，而调匀其八边也。又如[年]字谓之空一，谓二画之下，须空出一画地位，而后置第三画也。

08  复 盖

复盖既覆盖，如宫室之复于上也。宫室取其高大。故下面笔画不宜相著，左右笔势意在能容，而复之尽也。如[寳容)之类，点须正，画须圆明，不宜相著与上长下短也。薛绍彭曰：篆多垂势而下含，隶多仰势而上逞。

09  贴 零

指下端有孤点的字，要靠近上端的笔画并与之相联系，以免成孤零之点。如[令今冬寒]之类是也。

10  粘 合

字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳。

指笔画较分散的字，要使笔画态势联系成整体。如诸偏旁字 [卧鋻非門]之类是也。

索靖曰：譬夫和风吹林，偃草扇树，枝条顺气，转相比附。赵孟頫曰毋似束薪，勿为冻蝇。徐渭曰字有惧其疏散而一味扭结，不免束薪冻蝇之似。

11  捷 速

李斯曰用笔之法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之自然，不复重改，王羲之曰一字之中须有缓急，如乌字下，首一点，点须急，横直即须迟，欲乌之急脚，斯乃取形势也。[風鳯]等字亦取腕势，故不欲迟也。

笔画要有快有慢，形成节奏感。

12  满不要虚

如[園圖國回包南隔目四勾]之类是也。莫云卿曰为外称内，为内称外，[國圖]等字，内称外也。[齒豳]等，外称内也。

对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白。

13  意 连

字有形断而意连者如[之以心必小川州水求]之类是也。字有形体不交者，非左右映带，岂能连络，或有点画散布，笔意相反者，尤须起伏照应，空处连络，使形势不相隔绝，则虽疏而不离也。

指笔画分散而无法实连的字，要通过笔势趋向“意连”在一起，使点画之间笔势呼应成一体。

14  复 冒

复冒者，注下之势也，务在停匀，不可偏侧欹斜。凡字之上大者，必复冒其下，如[雨]字头、[穴]字头之类是也。

复冒既覆冒，用上部覆盖下部而统一成整体。

15  垂 曳

垂者垂左，曳者曳右也。皆展一笔以疏宕之。使不拘攣，凡字左缩者右垂，右缩者左曳，字势所当然也。垂如[卿鄉都夘夅]之类。曳如[水支欠皮更之走民也]之类是也(曳，徐也，引也，牵也)。

指左右垂笔，左为垂，右为曳。右缩则左垂，左缩则右垂。

16  借 换

如灵飞经[祕]字，就示字右点作必字左点，此借换也。又如 [鹅]字写作[鵞]之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也。作字必从正体，借换之法，不得已而用之。

17  增 减

字之有难结体者或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。

如“璧”字右侧增一横。如“曹”写为“曺”，则减去一竖。增笔是为了弥补空虚，减笔是防止过于茂密。

18  应 副

字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如(龍詩讐轉)之类，必一画对一画，相应亦相副也。

主副之间要呼应，相辅相成。主副笔画之间要映带，以求联系生动。

19  撑 拄

字之独立者必得撑拄，然后劲健可观，如[丁亭手亨寜于矛予可司弓永下卉草巾千]之类是也。撑拄，支撑顶拄之意。

笔画少而成纵势的独体字，其竖画如同柱子，支撑结构，显示力量。

20  朝 揖

朝揖者，偏旁凑合之字也。一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也。

朝揖，指由两个或两个以上的偏旁部首构成的合体字，在书写时，定要彼此顾盼，联络有情，切勿离散，要左右若拱揖之态。