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许多的朋友练习书法一段时间后，单字写的也不错了。楷书行列整齐的写也不错，行书单独写也可以了。十分欣喜。于是买点空白卷轴想来副作品挂起来娱乐自己一下。 结果发现楷书写起来跟行书不是那么回事，比如用行书抄首诗。写一行下来感觉没有精神。楷书画介格后书写，起码看起来美美的，怎么行书差点意思？ 七零八落的没有行气。虽然咱们写不出来可是这点欣赏水平还是有的呀。自己一看，这行气不行啊，不美观。怎么回事呢？ 以前我们说过行气就是自然书写过程中，第一行尽量写直（不折纸情况下）。下面尽情发挥，这个几行再来一行直的归零一下。  寒食帖 再拿那个图说说。这种长的尺牍类别大概就是这么个道理。不懂的可以往前看《所谓的行气……》那篇文章。 今天我们侧重点放在一行之中字为什么有的是歪的？这个歪的是如何尽情发挥的。 我刚开始学的时候有人说写字的时候字大概有个中轴线，字可以在中轴线位置摆动。显得美观。但是中轴线优缺点，章法布局僵硬。不够活泼。还有一点，怎么摆动？是不是乱摆一通呢？  绿色表示中轴线 上图看，如果绿色代表中轴线，大概说的也是这么回事。起码没有偏离很多。如果不折纸，歪点正常，起初我也这么认为。比如咱们写信，你脑子里都是在想说什么东西时候哪里还能注意到直不直呢？等注意到了尽量来一行直的“清零”一下。 这个歪主要还是行气连接与随字附形。比如我们有时候看大师点评学生书法作业时候会说:哎呦，这个上下字关系特别好，接的很有趣。 那么这个所谓的有趣，好。它好在哪里？答案是:好在因字赋形。 行书中因字赋形的能力就是你书法水平的能力。因字赋形的核心是上一个字出题，摆出问题，下一个字解决问题。也就是一些书法大家说的:制造矛盾，解决矛盾的能力越强，书法综合实力越强。 比如书法比赛，如果大家都不比解决矛盾的能力，都四平八稳临摹同一个作品，那怎么区别好坏。如果大家都临摹的很像，怎么来评比？如果大家都接近，甚至都一样，那比赛也就没有意义了不是。 下面看看如何因字赋形。 随便拿黄惇教授的一幅字举例子。  黄惇教授作品 上图右侧开始看，国锡连笔书写，开头一般比较稳，他用了淡墨书写，涨墨表现形式，先声夺人。兄长沙三个字，兄为何往右去？为何不居中？  可以看的出来，上面锡字留下来两个气口（可以简单理解为缺口)。这两个气口就是给你写下一个字的方向。可以左侧，可以右侧。考虑到第一行，尽量右边靠靠。给左面留点空间。兄得气口就出来了，下一个字就要顶上。长第一撇顶上去。  下面归顶住两个气口，气口跟水管一样，要接住，接不住不就漏水了吗？这个归字是左右结构，两面顶住，很稳，当然你可以顶住一个口，变化随心。单单这一个位置可以接左气口，右气口，两个接，下面字的姿态正着接，左右侧身接。变化万千！  这里纸张原因打乱了顺序，不过不影响咱们分析哈。来直接也是，来竖笔长，那么下一个字筵，就竹字头托住上面竖笔。 明白了吗？因字因字赋形就是根据气口留出来的大小决定下面字的形态。下面的字无非存在两种状态，一个托一个顶。  螺丝螺帽 就好比螺丝螺帽的关系，上面是螺丝下面就是螺帽，反之亦然。如果上一个字留下的气口代表螺丝，那么下面螺帽要顺着拧上去。  如果你螺丝帽摆的正的，螺丝是斜的你根本拧不上去。不信可以试验一下。上图所示，如果两个气口代表两个螺丝，那么螺帽想拧上去必须对直过去。  所以王羲之左右结构的字有八字行的。左右不同方向倾斜。 反之上面的被字应该是倒八字形状。下图示意。  再举个例子。  上图气口在正上方，字正一些，朱上面写小插进去的感觉。 上图，如果上一个字小，比如白字，没有气口，那么朱字上面拉大，顶住上面。 上图气口在右方向，可以适当迎合。姿态出来了。这时候一定要找到平衡。不清楚如何找平衡的可以去看看一篇文章《结字的原理是什么……》。 前面气口在左上方，像左上方托住。 这就是字与字之间的呼应关系。也就是行气的本质。 一个字随着上面的字的矛盾关系，同一个字顺应上面一个字可以做出许多种变化。米芾变化多端不只是笔法，还有随意赋形的能力。 如果没有看懂。那么再举个例子。下方高能。 你玩过俄罗斯方块吗？道理一样的。 唯一区别是书法下个字可以变化，顺应上面的字。俄罗斯方块是下面不动，上面变化配合下面。等级难度越大变化越丰富。 祝大家日日精进！ （完） |
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