|
“言慢者贵，性柔者富，德厚者旺。允许自己做自己，允许别人做别人，身在当下，便活在当下。勿在别人心里修行自己，勿在自己心中强求别人。” 【案例图】
1、中锋用笔淡赭石色保持线条的稳定性，画出左侧屏风，调出少许偏重的墨色画出花盆的轮廓。 2、用大号兼毫毛笔调，花青藤黄加少许墨色。中锋用笔画出兰叶，在绘画兰叶时注意好基本的用笔方法，要有提案提的变化，主笔兰叶要更加突出一些，注意好兰叶在收笔的时候要有回锋的动作，把兰叶画得更加有力度。 3、兰叶在进行穿插的时候，要有长短的变化以及粗细的层次感。另外整组兰叶的根部要更加聚拢一些，有高低错落的变化。 4、花头在进行表达时用胭脂+少许曙红色进行绘画。注意好用笔提按提的变化，花瓣有一定的宽窄长短变化。整个花头的姿态要更加灵动一些，花头与花头之间的姿态不能太过于平均要产生变化。最后用偏重的墨色去点上花心。 5、花盆的后侧线条整体颜色偏淡，屏风之后的颜色也是要偏弱一些。要表现出一定的虚实关系。然后再在花盆之中点入苔点，苔点要有浓淡干湿大小变化。 6、用稍淡的花青色画出屏风的线条。用稍淡的水花青染一下屏风的颜色。最后调整一下整幅画面。 使用工具： 毛笔：大中小号兼毫毛笔，小红毛 颜料：花青，藤黄，胭脂，曙红，赭石 纸张：33×33生宣纸
 画花鸟画，首先要选择好纸笔以及墨砚，称之为文房四宝，现在作画大部分使用墨汁，对墨砚用得不多，但在纸笔的选择上对其性能要有所了解。 笔，选毛笔时首先要知道笔的四德五毫的特性。一支好的毛笔须具备尖、齐、圆、健的特点，称之为笔的四德。尖是指笔锋尖如锥状；齐是指笔锋在尖的基础上要齐如刀切，无参差现象；圆是指笔头浑圆挺直无凹凸之处；健，是指书写时笔富有弹性，苍劲有力。五毫是指按原料性能，分为羊毫、兼毫、狼毫、紫毫、鸡毫五大类。笔锋以长短分为长锋与短锋，以笔毫的硬度分为硬毫、软毫和兼毫，其用途各不相同。一般花鸟画选用兼毫较多，对画者来说只要顺手即可。 纸，花鸟画用纸一般以净皮宣纸为佳，它是由檀树皮、沙田稻草为原料，经过特殊传统工艺加工，具有润墨和耐久独特的性能，这种纸落墨如雨入沙，直透纸背。宣纸按原料配比不同可分为棉料、净皮、特种净皮等。除安徽泾县的宣纸外，其他四川夹江纸、浙江富阳纸、温州皮纸均能作画，新纸有火气，若能放置了7-8年后再用，易出润柔韵味。 墨，墨的种类很多但主要分油烟、松烟两种，油烟墨有光泽，松烟无光泽，作画一般用油烟，现在不少画家用墨汁作画，若用墨汁，最好在砚中磨后再用，易发墨，并有光泽。 砚，砚的品种繁多，选择质地较细，易发墨的即可。 颜料，初学者主要使用马利牌颜料，颜料有水色和石色两种。植物质色（水色）如花青、胭脂等；矿物质色（石色）如石青、石绿等；动物质色有洋红等。在各种颜料中加少许墨能使色彩变得沉着，加少许白色可增强其明度。 花鸟画的笔墨应用 线：禽鸟在形体特征上大多可视为两个相交的椭圆形结构，这样有利于我们在具体刻画某一种禽或鸟时可根据这种基本特征，结合笔墨中线的表现，从而达到准确塑造形象的目的。 皴：皴是用来表现物体体表特征的重要手段之一。皴的表现形式和方法受到物象表现纹理、体块形态的限制，是中国画表现质感的常见方法。在表现禽鸟时，常用来表现羽毛的“肌理”效果。 墨：笔墨渗化渲染，主要有“破墨”“泼墨”“积墨”的方法，它们跟皴、擦、点、染和着色有密切关系，用色与用墨相邻，也可包括其中。一幅作品用墨要干、湿、浓、淡运用得当，有的放矢，互相制约、生发、对比、联系、统一，才能产生节奏变化、产生气韵，才能传神，禽鸟表现亦如此。 水墨效果的发挥，除浓淡之外，还需掌握“干、湿”的基本规律。对于不同的浓淡层次，有时以干笔为主，有时以湿笔为主，不集结浓墨淡墨都可以有干有湿。在表现禽鸟时，可根据表达的主题要求和物象本身的形态特征设定墨色的枯、焦、润、湿之变。 点：“点”是以不同形式的点表现物体的重要方法，使用甚广。大可以点出一派山色，小可以点出一朵梅花，一片花瓣，一个苔痕。表现禽鸟时，一般采用点厾的方法，具体表现时要有层次、疏密、明暗、浓淡的变化，这需要用轻重、快慢、弹跳的点来夹杂进行。 “直戳”是逆锋戳点的用法，笔锋下戳使笔锋松散，有的直戳，有的逆点。干笔散锋，适宜表现毛羽的“丝毛”形态，也可采用不同温度的墨彩或色彩层积的点，产生不同的视觉效果。
|
|
|
