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为让更多艺友欣赏到此次展览的全部作品，四川书法家网将在展览期间，以“馆展同步”的形式对作品进行在线展览以飨读者。由于本次展览作品中小字作品较多，在线展览中不能精细展示作品全貌，建议大家抽出时间到馆展现场观展。▲胡顺（成都）节录《蜀都赋》173cm×46cm【研习与创作手记】本次投稿共写了三幅作品，分别是行、草、隶三体，行书侥幸入展。选择《蜀都赋》作为创作内容，取法上以米芾为主，作品力求在视觉上有所突破，采用大量淡墨枯笔，以极少的重墨来突出作品重心。可惜在结构和字的大小排布上还不够到位，整体稍显凌乱，自知还有很大进步空间。  ▲贯中跃（成都）剑门蜀道诗九首180cm×95cm【研习与创作手记】我坚持临习古代经典法帖与借鉴时贤书法相结合的方法学习书法。拙作选取家乡诗人描写川北自然人文景观的律诗为创作内容，以半生熟仿古宣拼接加题签的幅式，以近期临习较多的颜真卿行书笔意创作。书写中，注意节奏把握和墨色变化，行草结合，以增强字势的灵动和幅面的和谐。书道无涯，今须发虽白，尚为一小学生耳！  ▲胡禹豪（成都）李白诗十四首242cm×112cm【研习与创作手记】我自学书法三年，近年来犹喜碑版，以魏碑做底，点缀褚遂良笔意。此稿意在守正创新、刚柔兼济，气息连绵舒畅。然文墨似海，前路漫漫，欲罢不能。愿以破釜沉舟之志，鏖战天宽海阔之境！  ▲刘燕（成都）郦道元《三峡》230cm×123cm【研习与创作手记】余近期专攻篆书，本次以《袁安碑》为主要基调，兼以《新莽嘉量》进行创作，追求挺拔、瘦劲、灵动之线条，方中有圆、圆中有方之用笔，抓住古拙感，增加趣味性。我的作品在营造古雅气质和结字自然、不做作等方面仍需努力。  ▲毛家燕（成都）李太白诗数首227cm×109cm【研习与创作手记】习书近十年，五体皆有涉猎，近两年专攻米芾行书。此次创作选录李白诗作，以米芾《蜀素帖》乌丝栏手卷分段式为作品形式。创作中，单字的重点放在线条力度、厚度和结字的收放关系上；字组中体会字与字上下的顾盼呼应；整体章法营造虚实节奏关系。旨在入古出新，借古人手段浇自己胸中块垒。    ▲王鹏（成都）杨甲《修学记》216cm×94cm【研习与创作手记】此次入展作品主要取法米芾，稍参《怀仁集王羲之圣教序》笔意。自征稿以来，便精心备稿，找资料写草稿，草稿写了不下20 遍，解决了字形和墨法问题后在蜡染笺上写了6 遍，仍觉效果欠佳，在截稿最后五日，用之前的麻纸写了两遍，最终敲定投稿作品，幸运入展。  ▲黄雄（成都）沈贤修《烟波楼》六首232cm×105cm【研习与创作手记】这件楷书作品主要以颜真卿《自书告身帖》风格为创作基调，融入何子贞行书笔意，大小错落，枯实相间，力追字势灵动、稳中带行的创作理念。  ▲周杨（成都）陆游诗数首248cm×107cm【研习与创作手记】本次以陆游诗数首为文本，以《鲜于璜碑》为主调，以小字隶书创作。有意识收敛突出笔画，增其拙味，略有疏密、墨色变化。正文横排字间作轻微起伏，以破平直板结。两色纸张稍作拼接，题多行长款并钤印，注意整体平衡和谐。此作连写数稿均不满意，犹以块面节奏感差为甚，落款亦羞于见人，勉强投送，有幸忝列，回头再看，终觉汗颜！  ▲王秋香（成都）成都书事二首245cm×112cm【研习与创作手记】魏晋时期的部分墓志和碑刻，往往介于楷隶之间。我平时对《爨宝子碑》临习较多，因此创作时，主要取其隶书特征，同时结字上融合《张迁碑》《鲜于璜碑》等，用笔上快慢结合，加强书写性，尽量做到自然书写。  ▲李瑞超（成都）出师表181cm×87cm【研习与创作手记】诸葛亮作为三国时期大臣，其《出师表》无疑有着浓浓的“川味”。字要怎么才能耐得住品呢？我想归根到底是用笔动作要到位。写了十个小块面，在每个小块面中融入墨的浓淡、字的大小和收放关系，注重书写性、自然性。当中亦有不足之处，敬请同道指正！ ▲张鲁妍（成都）录诸葛亮《后出师表》157cm×43cm【研习与创作手记】本次新人展以四川古今风貌、历史等为文辞内容，不仅是对书写内容有所规定，也是对创作格调的一种指向与要求。我以“二王”为基调，融入米芾行书体势与笔法，尽量追求自然书写。最终的投稿作品一气呵成，情感自然流露。 我是四海易术，一个退休的糟老头子，致力于推广有实力的中青年书法家。 |
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