诗词谋篇最基本、最实用的起承转合：（1）起

起承转合是诗词谋篇布局技巧最基本、最实用的一种方法。一般情况下，绝句是以“句”、律诗是以“联”、词和散曲是以“双句”为常用单位，我们在下面的介绍中也是如此。

起、承、转、合，也就是要“平起、顺承、跳转、妙合”。刘熙载《艺概·文概》说：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。”

初学者在好好把握这种简单而实用的基本方法之后，再和其他技法并用，最终脱离规则，自由翱翔于诗词大海之中而不越矩，才能写出好诗，填出好词来。

一.起

所谓起，就是起始、开头，也就是把想要说的事情想一个办法开个头，从而引出下面想说的话来。宋人严羽称：“结句好，难得，发句好，尤难得。”可见“起”的重要性。

“起”在绝句中应当笔势突兀，力求振起全篇。因为绝句字数少，所以要注重塑造“凤头”，以求先声夺人。正如《四溟诗话》中说的“凡起者当如爆竹，骤响易彻”。

“起”在律诗中，不必像在绝句中那样惊涛骇浪，用“起”的平淡来衬托后面（转结联）的精神高远，波峰汹涌，能起到对比的作用。

“起”在词中，也不用突兀惊人，因为词的空间相对充足，为词意的精彩做好足够的铺景造境是必要的，这样能表现出词的起伏感，形成了词的音乐性，具有旋律美。

当然诗词的起句有“国破山河在，城春草木深”式的突兀、高远；也有“好雨知时节，当春乃发生”式的平和、舒展。起句表现手法有明起、暗起、陪起、反起，悬念起、比兴起等。

（1）明起

所谓“明起”，是开篇就将题面说出，不加任何掩饰，也是最常用的表现手法，其语气表现为款款道来，从容不迫，有如顺水推舟，鱼贯而入。

例如杜牧的《题乌江亭》：

胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。

江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

起句直入主题，毫无婉转之句，无一字写虚景，却给人洞彻人心的力量。作者直接写出胜败兵家常事，是男儿就应该忍辱负重。这种写法比较适合初学诗者，简单明了。

（2）暗起

所谓暗起，就是起句或起联不见题字，先提出其他事情或者意见，但是含有题的意思在起中。

例如元好问《点绛唇》：

醉里春归，绿窗犹唱留春住。问春何处，花落莺无语。

渺渺予怀，漠漠烟中树，西楼暮，一帘疏雨，梦里寻春去。

这首诗不说自己思春恋春，却说旁人春归而不知，犹自痴情挽留。起句并没有点题，却含题意，作者借说绿窗少女的歌声以表达自己惜春的情怀，给人想象空间大，艺术性比较强。

（3）陪起

陪起是指先借他物、眼前之物之景说起，以引申所咏之物。例如韩翃《寒食》：

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

这首诗虽题为“寒食”，起句却不说“寒食”，却写“春城飞花”，不但写出春天的万紫千红、五彩缤纷，而且确切地表现出寒食的暮春景象。由写眼前的景色引出“寒食”来，袅袅东风中柳絮飞舞，落红无数，属于典型的“陪起”方法。

（4）反起

反起是指不从题目正面说起，而从反面引出本题来。

例如王昌龄的《闺怨》：

闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

这首诗的诗题为《闺怨》，起笔却写道“闺中**不知愁”，紧接着又写出这位不知愁的**在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇憨之气的**形象跃然纸上。闺中**果真不知愁吗？当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的**，一个“悔”字将本诗的真实题意表现出来。

（5）疑问起

疑问起是使诗词开头就设下一引人入胜的悬念。

例如曾允元的《点绛唇·闺情》：

一夜东风，枕边吹散愁多少？数声啼鸟，梦转纱窗晓。

来是春初，去是春将老。长亭道，一般芳草，只有归时好。

这首诗用疑问或者设问作为起，一方面能引起悬念，一方面还能让诗词显得跌宕起伏，避免单调和平铺直叙。这首词，起句“一夜东风，枕边吹散愁多少”，一个疑问句，将读者带入作者设定的情景之中。

（6）比兴起

这是常用的艺术表达手法，这种比兴手法能使开篇更为引人入胜，激发读者的想象。

例如韩愈的《早春》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这个我们前面已有详细的介绍，这里就不多说了。

关于“起”的具体方法，还有触景起、生情起、由事起、议论起，等等，这需要初学者多读作品，研习名家的诗词，从而把握方法。

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